آکوستیک موسیقی. آکوستیک موسیقی: تعریف ، نقش ، وظایف اصلی نقد موسیقی و علم موسیقی

موزیکال). او به مطالعه گوش موسیقی (نگاه کنید به شنوایی موسیقی) ، مطالعه آلات موسیقی (نگاه کنید به آلات موسیقی) و صداهای انسانی (نگاه کنید به صدای آواز) مشغول است. پی می برد که چگونه قوانین فیزیکی و روانی فیزیکی موسیقی در قوانین خاص این هنر منعکس شده و بر تکامل آنها تأثیر می گذارد. در M. و. از داده ها و روشهای آکوستیک فیزیکی عمومی استفاده می شود که فرآیندهای منشأ و انتشار صدا را مطالعه می کند. این ارتباط نزدیک با آکوستیک معماری ، روانشناسی ادراک ، فیزیولوژی شنوایی و صدا دارد. M. a. برای توضیح تعدادی از پدیده ها در زمینه هارمونی (نگاه کنید به هارمونی) ، آلات موسیقی ، ساز (به سازها مراجعه کنید) و غیره استفاده می شود.

به عنوان بخشی از نظریه موسیقی M. و. از آموزه های فیلسوفان و موسیقیدانان قدیم سرچشمه گرفته است. مرحله قابل توجهی در توسعه M. و. مربوط به نام فیزیکدان و فیزیولوژیست برجسته آلمانی قرن 19 است. G. Helmholtz ، که اولین مفهوم کامل فیزیولوژی شنوایی را مطرح کرد - به اصطلاح تئوری رزونانس شنوایی. سهم بزرگی در توسعه M. و. در اواخر قرن 19 - اوایل قرن 20 معرفی شد. K. Stumpf و W. Koehler (آلمان) ، که آموزه مکانیسم های بازتاب (احساس و ادراک) جنبه های مختلف عینی ارتعاشات صوتی را به آن وارد کردند. در قرن 20 م. حوزه M. و. بیشتر گسترش می یابد روشی برای تجزیه و تحلیل صداهای موسیقی در حال توسعه است که بر اساس استخراج لحن های جزئی از یک طیف صوتی پیچیده و اندازه گیری شدت نسبی آنها است که در آکوستیک صدای خواننده و آلات موسیقی اهمیت زیادی یافته است. سوالات آکوستیک استودیوهای رادیویی ، استودیوهای ضبط صدا ، ضبط استریو و بازتولید صدا در حال توسعه است. یک مرحله مهم در توسعه M. مدرن و. در ارتباط با پژوهشگر موسیقی شناس و آکوستیک شوروی N.A. کار متخصصان اتحاد جماهیر شوروی LS Termen و AA Volodin در زمینه ابزارهای الکتریکی موسیقی ، و همچنین نظریه درک گام ، توسعه یافته توسط دومی ، که بر اساس آن میزان درک شده صدا نه تنها با فرکانس نوسانات تعیین می شود از لحن اساسی آن ، اما از نظر طیف هارمونیک آن.

روشن.:هلمولتز G. ، آموزه احساسات شنوایی به عنوان یک اساس فیزیولوژیکی برای نظریه موسیقی ، ترجمه. از آلمانی ، سن پترزبورگ ، 1875 ؛ ریمان جی. ، آکوستیک از دیدگاه علم موسیقی ، ترجمه. از آن. ، م. ، 1898 ؛ ریمسکی-کورساکف A.V. ، توسعه آکوستیک موسیقی در اتحاد جماهیر شوروی ، "Izv. آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی "، سری فیزیک ، 1949 ، ج 13 ، شماره 6 ؛ آکوستیک موسیقی ، ویرایش. N.A. Garbuzova ، M. ، 1954 ؛ وولدین A. ، نقش طیف هارمونیک در درک میزان و زمان صدا ، در مجموعه: هنر و علم موسیقی ، V. 1 ، م. ، 1970 ؛ Stumpf C. ، Tonpsychologie ، Bd 1-2 ، Lpz. ، 1883-90 ؛ Köhler W.، Akustische Untersuchungen، "Zeitschrift für Psychologie"، 1910-13، Bd 54، 58.64؛ وود A. ، آکوستیک ، N. Y .؛ Backus J. ، مبانی آکوستیکی موسیقی ، N. Y. ،. همچنین نگاه کنید به lit. در هنر گاربوزوف N.A.

E.V. Nazaikinsky.

دائرclالمعارف بزرگ شوروی. - م .: دائرclالمعارف شوروی. 1969-1978 .

ببینید "آکوستیک موسیقی" در فرهنگ لغت های دیگر چیست:

آکوستیک-یک کد تبلیغاتی به روز برای تخفیف Eldorado در Akademik دریافت کنید یا آکوستیک را با تخفیف در فروش در Eldorado خریداری کنید

آکوستیک موسیقی بخشی از آکوستیک است که خواص فیزیکی صداهای موسیقی را مطالعه می کند. مانند آکوستیک عمومی ، آکوستیک موسیقی یک علم بین رشته ای است. او در تحقیقات خود از داده ها و (تا حدی) دستگاه مفهومی ... ویکی پدیا استفاده می کند

علمی که قوانین فیزیکی عینی موسیقی ، بخشی از موسیقی شناسی و آکوستیک عمومی را مطالعه می کند. رابطه ارتفاعات (فرکانس های ارتعاش) ، میزان بلندی (به پویایی موسیقی مراجعه کنید) صداهای موسیقی (به موسیقی موسیقی مراجعه کنید) ، پدیده همخوانی را بررسی می کند ... ...

رشته آکوستیک ، که در آن مطالعات فیزیکی عینی مورد مطالعه قرار می گیرد. قوانین موسیقی در ارتباط با درک و عملکرد آن موزهای har ki را کاوش کنید. صداها (گام ، حجم ، طیف ، گذرا و غیره) ، تجزیه می شوند. موزها سیستم ها و زنجیر M. a. در حال مطالعه ... ... دائرclالمعارف فیزیکی

علمی که قوانین فیزیکی عینی موسیقی ، بخشی از موسیقی شناسی و آکوستیک عمومی را مطالعه می کند. رابطه ارتفاعات (فرکانس های ارتعاش) ، شدت صدا (به پویایی موسیقی مراجعه کنید) صداهای موسیقی (به موسیقی موسیقی مراجعه کنید) ، پدیده های همخوانی ... ... فرهنگ لغت دائرclالمعارف

آکوستیک- (از زبان یونانی. akouo من گوش می دهم) ، آموزه صدا ، یکی از قدیمی ترین و پیشرفته ترین شاخه های فیزیک. آکوستیک را می توان به 1) کلی ، 2) فیزیولوژیکی ، 3) جوی ، 4) معماری ، 5) موسیقی تقسیم کرد. آکوستیک عمومی فرایندهای مطالعه ... ... دائرclالمعارف بزرگ پزشکی

آکوستیک- آکوستیک. طیف های صوتی سازهای مختلف موسیقی. ACOUSTICS (از زبان یونانی akustikos auditor) ، به معنای وسیع ، شاخه ای از فیزیک است که امواج کشسان را از پایین ترین فرکانس تا بالاترین (1012 1013 هرتز) مطالعه می کند. به معنای محدود ، آموزه ... ... فرهنگ نامه دایره المعارف مصور

- (از زبان شنوایی akustikos یونانی) ، به معنای وسیع ، شاخه ای از فیزیک است که امواج کشسان را از کمترین فرکانس تا بالاترین (1012 1013 هرتز) مطالعه می کند. در مفهوم محدود ، آموزه صدا. مطالعه آکوستیک عمومی و نظری ... ... دائرclالمعارف مدرن

- (از زبان یونانی akustikos شنوایی) به معنای وسیع ، شاخه ای از فیزیک است که امواج کشسان را از پایین ترین فرکانس تا بالاترین (1012 1013 هرتز) مطالعه می کند. در مفهوم محدود ، آموزه صدا. الگوهای مطالعه عمومی و نظری آکوستیک ... ... فرهنگ لغت دائرclالمعارف بزرگ

این اصطلاح معانی دیگری نیز دارد ، به آکوستیک (ابهام زدایی) مراجعه کنید. آکوستیک (از یونانی. Ἀκούω (akuo) من می شنوم) علم صدا ، که ماهیت فیزیکی صدا و مشکلات مربوط به وقوع ، توزیع ، ادراک آن را مطالعه می کند ... ... ویکی پدیا

AND؛ f [از زبان یونانی. akustikos شنوایی]. 1. شاخه ای از فیزیک که امواج کشسان را از پایین ترین تا بالاترین فرکانس (مادون صوت ، صدا ، اولتراسوند و مافوق صوت) مطالعه می کند. آموزه صدا به طور کلی عمومی ، نظری الف. 2. ویژگی صوتی آنچه l ... ... فرهنگ لغت دائرclالمعارف

کتابها

• آثار علمی در 3 جلد. جلد 2. سوالات عمومی علوم طبیعی ، گوته یوهان ولفگانگ. جلد دوم این چاپ همچنان خواننده را با آثار شاعر بزرگ آلمانی در زمینه علوم طبیعت آشنا می کند. آثار منتشر شده گوته طبیعت شناس در ترکیب ...

علمی که قوانین فیزیکی عینی موسیقی را در ارتباط با درک و عملکرد آن مطالعه می کند. پدیده هایی مانند پیچ ​​، حجم صدا ، تمبر و مدت زمان صداهای موسیقی ، همخوانی و ناهماهنگی ، سیستم ها و مقیاس های موسیقی را بررسی می کند (به تنظیم موسیقی مراجعه کنید). او مشغول مطالعه گوش برای موسیقی (نگاه کنید به شنوایی موسیقی) ، تحقیق در مورد آلات موسیقی (نگاه کنید به. آلات موسیقی) و صداهای انسانی (نگاه کنید به صدای آواز). پی می برد که چگونه قوانین فیزیکی و روانی فیزیکی موسیقی در قوانین خاص این هنر منعکس شده و بر تکامل آنها تأثیر می گذارد. در M. و. از داده ها و روشهای آکوستیک فیزیکی عمومی استفاده می شود که فرآیندهای منشأ و انتشار صدا را مطالعه می کند. این ارتباط نزدیک با آکوستیک معماری ، روانشناسی ادراک ، فیزیولوژی شنوایی و صدا دارد. M. a. برای توضیح تعدادی از پدیده ها در زمینه هارمونی (نگاه کنید به هارمونی) ، آلات موسیقی ، ساز (به سازها مراجعه کنید) و غیره استفاده می شود.

به عنوان بخشی از نظریه موسیقی M. و. از آموزه های فیلسوفان و موسیقیدانان قدیم سرچشمه گرفته است. یک مرحله مهم در توسعه M. و. مربوط به نام دانشمند و فیزیکدان برجسته آلمانی قرن نوزدهم G. هلمولتز ، که اولین مفهوم کامل فیزیولوژی شنوایی را مطرح کرد - به اصطلاح تئوری رزونانس شنوایی. سهم بزرگی در توسعه M. و. در اواخر قرن 19 - اوایل قرن 20 معرفی شد. K. Stumpf و W. Köhler (آلمان) ، که آموزه مکانیسم های بازتاب (احساس و ادراک) جنبه های مختلف عینی ارتعاشات صوتی را به آن وارد کردند. در قرن 20 م. حوزه M. و. بیشتر گسترش می یابد روشی برای تجزیه و تحلیل صداهای موسیقی در حال توسعه است که بر اساس استخراج لحن های جزئی از یک طیف صوتی پیچیده و اندازه گیری شدت نسبی آنها است که در آکوستیک صدای خواننده و آلات موسیقی اهمیت زیادی یافته است. سوالات آکوستیک استودیوهای رادیویی ، استودیوهای ضبط صدا ، ضبط استریو و بازتولید صدا در حال توسعه است. یک مرحله مهم در توسعه M. مدرن و. در ارتباط با پژوهشگر موسیقی شناس و آکوستیک شوروی N.A. کار متخصصان اتحاد جماهیر شوروی LS Termen و AA Volodin در زمینه ابزارهای الکتریکی موسیقی ، و همچنین نظریه درک گام ، توسعه یافته توسط دومی ، که بر اساس آن میزان درک شده صدا نه تنها با فرکانس نوسانات تعیین می شود از لحن اساسی آن ، اما از نظر طیف هارمونیک آن.

روشن.:هلمولتز G. ، آموزه احساسات شنوایی به عنوان یک اساس فیزیولوژیکی برای نظریه موسیقی ، ترجمه. از آلمانی ، سن پترزبورگ ، 1875 ؛ ریمان جی. ، آکوستیک از دیدگاه علم موسیقی ، ترجمه. از آن. ، م. ، 1898 ؛ ریمسکی-کورساکف A.V. ، توسعه آکوستیک موسیقی در اتحاد جماهیر شوروی ، "Izv. آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی "، سری فیزیک ، 1949 ، ج 13 ، شماره 6 ؛ آکوستیک موسیقی ، ویرایش. N.A. Garbuzova ، M. ، 1954 ؛ وولدین A. ، نقش طیف هارمونیک در درک میزان و زمان صدا ، در مجموعه: هنر و علم موسیقی ، V. 1 ، م. ، 1970 ؛ Stumpf C. ، Tonpsychologie ، Bd 1-2 ، Lpz. ، 1883-90 ؛ Köhler W.، Akustische Untersuchungen، "Zeitschrift für Psychologie"، 1910-13، Bd 54، 58.64؛ وود A. ، آکوستیک ، N. Y .؛ Backus J. ، مبانی آکوستیکی موسیقی ، N. Y. ،. همچنین نگاه کنید به lit. در هنر گاربوزوف N.A.

(از یونانی axoystixos - شنوایی) علمی است که قوانین فیزیکی عینی موسیقی را در ارتباط با درک و عملکرد آن مطالعه می کند. ا. م. پدیده هایی مانند گام ، بلندی ، زمان و مدت زمان موسیقی را بررسی می کند. صداها ، همخوانی و ناهماهنگی ، موزها. سیستم ها و تنظیمات او در حال مطالعه موسیقی است. شنوایی ، تحقیق در مورد موزها ابزار و انسان رای. یکی از مشکلات اصلی AM این است که بدانیم چقدر فیزیکی است. و روانکاوی. الگوهای موسیقی در موارد خاص منعکس شده است. قوانین این قانون و بر تکامل آنها تأثیر می گذارد. در A. m از داده ها و روشهای فیزیک عمومی به طور گسترده استفاده می شود. آکوستیک ، مطالعه فرآیندهای پیدایش و انتشار صدا. این ارتباط نزدیک با آکوستیک معماری ، روانشناسی ادراک ، فیزیولوژی شنوایی و صدا (آکوستیک فیزیولوژیکی) دارد. A. م. برای توضیح تعدادی از پدیده ها در زمینه هارمونی ، مطالعات ابزاری ، ارکستراسیون و غیره استفاده می شود.
به عنوان بخشی از موزها. نظریه A.m. از آموزه های فیلسوفان و موسیقیدانان باستان نشأت گرفته است. بنابراین ، به عنوان مثال ، ریاضی. اصول موزها سیستم ها ، فواصل و تنظیمات در دکتر شناخته شده بود. یونان (مدرسه فیثاغورث) ، در چهارشنبه. آسیا (ابن سینا) ، چین (لو بو-وی) و سایر کشورها. توسعه A. m با نام G. Tsarlino (ایتالیا) ، M. Mersenne ، J. Sauveur ، J. Rameau (فرانسه) ، L. Euler (روسیه) ، E. Chladni ، G. Ohm ( آلمان) و بسیاری دیگر. موسیقیدانان و دانشمندان دیگر برای مدت طولانی ، DOS. شیء موزها آکوستیک نسبتهای عددی بین فرکانس صداها در موزها بود. فواصل ، تنظیمات و سیستم ها. دکتر. بخشها دیرتر ظاهر شدند و با تمرین ساخت موزها آماده شدند. ابزار ، آموزشی. پژوهش. بنابراین ، الگوهای ساخت موزها. سازها به طور تجربی توسط استادان جستجو می شد ، خوانندگان و معلمان به آکوستیک صدای خواننده علاقه مند بودند.
به معنای. مرحله توسعه A. m با نام یک آلمانی برجسته همراه است. دانشمند فیزیکدان و فیزیولوژیست G. Helmholtz. در کتاب "آموزه احساسات شنوایی به عنوان اساس فیزیولوژیکی نظریه موسیقی" ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik" ، 1863) هلمولتز نتایج مشاهدات و آزمایشات خود را بر روی موزها ارائه کرد. صداها و درک آنها در این مطالعه ، اولین مفهوم کامل فیزیولوژی شنوایی گام ارائه شد ، که تحت نام شناخته شده است. نظریه طنین شنوایی او درک زمین را در نتیجه برانگیختگی طنین انداز آنهایی که با اختلاف تنظیم شده اند ، توضیح می دهد. فراوانی فیبرهای اندام کورتی هلمولتز پدیده های ناهماهنگی و همخوانی را با ضربه توضیح داد. آکوستیک نظریه هلمهولتز ارزش خود را حفظ کرد ، اگرچه برخی از مفاد آن با مدرن مطابقت ندارد. ایده هایی در مورد مکانیسم شنوایی
سهم بزرگی در توسعه روانشناسی و آکوستیک شنوایی در پایان 19 - آغاز شد. قرن بیستم K. Stumpf و W. Köhler (آلمان). مطالعات این دانشمندان A. m را به عنوان علمی گسترش داده است. انضباط؛ این شامل آموزه مکانیسم بازتاب (احساس و ادراک) تجزیه است. جنبه های عینی ارتعاشات صوتی
در قرن بیستم ، توسعه A. m با گسترش بیشتر دامنه تحقیق ، شامل بخشهایی مربوط به ویژگیهای عینی تجزیه مشخص می شود. موزها ابزار این به دلیل ظهور موزها بود. prom-sti ، تمایل به توسعه برای تولید موزها. ابزارهای نظری جامد اساس در قرن بیستم ، روش تجزیه و تحلیل موزها توسعه یافت. صداها بر اساس جداسازی لحن های جزئی از طیف صوتی پیچیده و اندازه گیری مربوط به آنها است. شدت. تکنیک آزمایش. تحقیق بر اساس روشهای الکتروآکوستیک اندازه گیری ها در آکوستیک موسیقی ها اهمیت زیادی یافته است. ابزار
توسعه فناوری ضبط رادیو و صدا همچنین به گسترش تحقیقات در مورد AM کمک کرد. تمرکز در این زمینه مشکلات آکوستیک استودیوهای رادیویی و ضبط ، بازتولید موسیقی ضبط شده و ترمیم فونوگراف های قدیمی است. سوابق. آثار مربوط به توسعه استریوفونیک بسیار مورد توجه است. ضبط صدا و استریوفونیک انتقال موسیقی از طریق رادیو
مرحله مهمی در توسعه مدرن. A. M. با تحقیقات جغدها مرتبط است. موسیقی شناس و دانشمند آکوستیک N.A. Garbuzov. در آثار او ، به طور کلی و در حد متوسط ​​بیان شده است. تا حدودی ، درک جدیدی از موضوع A. m. به عنوان بخشی از هنر مدرن شکل گرفت. تئوری موسیقی. گاربوزوف یک نظریه منسجم در مورد ادراک شنوایی را در مرکز برش ایجاد کرد. این مکان توسط مفهوم منطقه ای موزها اشغال شده است. شنوایی (به منطقه مراجعه کنید). توسعه مفهوم منطقه منجر به توسعه روش هایی برای رمزگشایی و تجزیه و تحلیل سایه های اجرا در صدا ، پویایی ، سرعت و ریتم شده است. هنگام مطالعه موسیقی. خلاقیت و ادراک ، هنگام مطالعه موسیقی. تولید امکان تکیه بر داده های عینی مشخصه موزها وجود داشت. صدا ، هنر اعدام. به عنوان مثال ، این فرصت برای حل بسیاری از مشکلات موسیقی شناسی معاصر ضروری است. برای روشن کردن رابطه بین لحن و هماهنگی در موزهای صدایی واقعی. تولید ، رابطه اجزای اجرا و آهنگسازی هنرها. به طور کامل ، صدا چیست ، اجرا شده ، تولید شده است.
اگر قبلاً A. m با hl کاهش می یافت. arr به ریاضی توضیحاتی که در موزها بوجود می آید تمرین سیستمهای سازمانی - حالتها ، فواصل ، تنظیمات ، سپس در آینده تأکید بر مطالعه روشهای عینی الگوهای هنرهای نمایشی و موسیقی ها می شود. ادراک
یکی از بخشهای حال حاضر A. m آکوستیک خواننده است. رای. دو نظریه وجود دارد که مکانیسم کنترل فرکانس ارتعاشات تارهای صوتی را توضیح می دهد - کلاسیک. میولاستیک نظریه و نوروکرونکس نظریه ارائه شده توسط فرانسوی ها دانشمند R. Yusson.
LS Termen ، AA Volodin و دیگران در آکوستیک سازهای الکتریکی موسیقی در اتحاد جماهیر شوروی مشغول هستند. بر اساس روش سنتز طیف های صوتی ، ولودین یک نظریه درک گام را ایجاد کرد ، که بر اساس آن گام درک شده توسط یک فرد توسط آن تعیین می شود هارمونیک پیچیده طیف ، و نه فقط فرکانس نوسانات اصلی. لحن این نظریه یکی از بزرگترین دستاوردهای دانشمندان اتحاد جماهیر شوروی در زمینه موسیقی آکوستیک است.توسعه آلات موسیقی الکتریکی مجدداً علاقه مندان به پژوهشگران آکوستیک را در زمینه مقیاس ، مزاج و امکان کنترل صداهای آزاد افزایش داده است.
A.m. که شاخه ای از نظریه موسیقی است ، نمی تواند به عنوان رشته ای در نظر گرفته شود که می تواند توضیحات کاملی درباره این گونه موزها ارائه دهد. پدیده هایی مانند هماهنگی ، نظم ، هماهنگی ، همخوانی ، ناهماهنگی و غیره. با این حال ، روش های آکوستیک و داده های بدست آمده با کمک آنها به موسیقی شناسان این امکان را می دهد که به طور عینی یا علمی یکی را حل کنند. سوال آکوستیک الگوهای موسیقی در طول قرنها توسعه موسیقی. فرهنگها دائماً برای ایجاد یک سیستم مهم از نظر اجتماعی از موسیقی استفاده می شدند. زبان با خاص قوانین ، تابع هنر. زیبایی شناسی اصول.
Sov. متخصصان A.M بر دیدگاه های یک طرفه در مورد ماهیت موسیقی غلبه کردند ، مشخصه دانشمندان گذشته ، چاودار اهمیت فیزیکی را اغراق کرد. ویژگی های صدا نمونه هایی از استفاده از داده ها A. m. در موزها. نظریه ها کار جغدها هستند. موسیقی شناسان یو. ن. تیولین ("دکترین هماهنگی") ، ال. ا. مازل ("درباره ملودی" و دیگران) ، اس اس اسکربکووا ("چگونه می توان تنالیت را تفسیر کرد؟"). مفهوم ماهیت منطقه ای شنوایی در decomp منعکس می شود. موسیقی شناس کار می کند و به ویژه در مشخصات. تحقیق ، اختصاص داده شده اجرای صدا (آثار O. E. Sakhaltueva ، Yu. N. Rags ، N. K. Pereverzev و غیره).
در میان وظایف چاودار برای حل زمان حال طراحی شده است. A. m. ، - اثبات عینی پدیده های جدید هماهنگی و لحن در کار مدرن. آهنگسازان ، شفاف سازی نقش آکوستیک عینی. عوامل تشکیل موزها زبان (گام ، زمان ، پویا ، فضایی ، و غیره) ، توسعه بیشتر نظریه شنوایی ، صدا ، موسیقی. ادراک ، و همچنین بهبود روشهای تحقیقاتی در زمینه انجام خلاقیت و درک موسیقی ، روشهای مبتنی بر استفاده از الکتروآکوستیک. تجهیزات و تکنیک های ضبط صدا.
ادبیات : رابینوویچ A. V. ، دوره کوتاه آکوستیک موسیقی ، M. ، 1930 ؛ آکوستیک موسیقی ، شنبه. هنر ویرایش N.A. Garbuzova ، M.-L. ، 1948 ، M. ، 1954 ؛ گاربوزوف H. A. ، ماهیت منطقه ای شنیدن صدای زمین ، M.-L. ، 1948 ؛ وی ، ماهیت منطقه ای سرعت و ریتم ، م. ، 1950 ؛ his، Intrazonal intonation listening and Methods of its development، M.-L.، 1951؛ وی ، ماهیت منطقه ای شنوایی پویا ، م. ، 1955 ؛ وی ، ماهیت منطقه ای شنیدن timbre ، م. ، 1956 ؛ rimsky-Korsakov A.V. ، توسعه آکوستیک موسیقی در اتحاد جماهیر شوروی ، "Izv. Acad. Sciences of the اتحاد جماهیر شوروی". سری فیزیکی ، 1949 ، ج 13 ، شماره 6 ؛ بارانوفسکی P. P. ، Yutsevich E. E. ، تجزیه و تحلیل صدا از ساختار ملودیک آزاد ، K. ، 1956 ؛ rags Yu. N. ، صدای یک ملودی در ارتباط با برخی از عناصر آن ، در: مجموعه مقالات گروه تئوری موسیقی هنرستان دولتی مسکو. P.I. چایکوفسکی ، جلد 1 ، م. ، 1960 ، ص. 338-355؛ Sakhaltueva OE ، در مورد برخی از الگوهای لحن در ارتباط با فرم ، پویایی و هماهنگی ، همان ، P. 356-378؛ شرمن NS ، تشکیل یک سیستم خنثی یکنواخت ، م. ، 1964 ؛ کاربرد صوتی روشهای تحقیق در موسیقی شناسی ، مجموعه مقالات. هنر ، م. ، 1964 ؛ آزمایشگاه آکوستیک موسیقی ، مجموعه ای از مقالات ویرایش شده E.V. Nazaikinsky ، M. ، 1966 ؛ Pereverzev NK ، مشکلات آهنگسازی موسیقی ، م. ، 1966 ؛ وولدین A.A. ، نقش طیف هارمونیک در درک میزان و آهنگ صدا ، در مجموعه: هنر و علم موسیقی ، جلد. 1 ، م. ، 1970 ؛ او ، سنتز الکتریکی صداهای موسیقی به عنوان پایه ای برای مطالعه درک آنها ، "سوالات روانشناسی" ، 1971 ، شماره 6 ؛ او ، درباره ادراک فرآیندهای گذرا از صداهای موسیقی ، همان ، 1972 ، شماره 4 ؛ نازایکینسکی S. V. ، در روانشناسی ادراک موسیقی ، م. ، 1972 ؛ Helmholtz H. von، Die Lehre von den Tonempfindungen als Physiologische Grundlage für die Theorie der Musik، Braunschweig، 1863، Hildesheim، 1968 ، به روسی. مطابق. - آموزش در مورد احساسات شنوایی به عنوان یک اساس فیزیولوژیکی برای نظریه موسیقی ، سن پترزبورگ ، 1875 ؛ Stumpf C. ، Tonpsychologie ، Bd 1-2 ، Lpz. ، 1883-90 ؛ ریمان H. ، Die Akustik ، Lpz. ، 1891 ؛ در روسی لاین ، م. ، 1898 ؛ Helmholtz H. von، Vorlesungen über die mathematischen Prinzipien der Akustik، در: Vorlesungen ber theoryische Physik، Bd 3، Lpz.، 1879؛ در روسی مطابق. - SPB ، 1896 ؛ Köhler W.، Akustische Untersuchungen، Bd 1-3، "Zeitschrift für Psychologie"، LIV، 1909، LVIII، 1910، LXIV، 1913؛ ریمان H. ، Katechismus der Akustik (Musikwissenschaft) ، Lpz. ، 1891 ، 1921 ؛ شومان A. ، Die Akustik ، Breslau ، (1925) ؛ ترندلنبورگ اف. ، Einführung in die Akustik ، B. ، 1939 ، V.- (a.o.) ، 1958 ؛ وود A. ، آکوستیک ، L. ، 1947 ؛ او ، فیزیک موسیقی ، ل. ، 1962 ؛ Bartholomew W. T.، Acoustics of music، N. Y. 1951؛ Lobachowski S.، Drobner M.، Akustyka muzyczna، Krakow، 1953؛ کالور چ. ، آکوستیک موسیقی ، N. Y. 1956 ؛ Acoustique musicale ، composée de F. Canac ، در: Colloques internationaux de Center National de la Recherche Scientifique ... ، LXXXIV ، ص. ، 1959 ؛ Drobner M. ، Instrumentoznawstwo i akustyka. Podrecznik dla srednich szkuL muzycznych، Kr.، 1963؛ Reinecke H. P.، Experimentelle Beiträge zur Psychologie des musikalischen Hörens، Schriftenreihe des Musikwissenschaftlichen Instituts der Universitöt Hamburg، Hamb.، 1964؛ تیلور اس. ، صدا و موسیقی: رساله ای غیر ریاضی در مورد ساختار فیزیکی صداها و هارمونی موسیقی ، از جمله اکتشافات اصلی صوتی پروفسور هلمهولتز ، ل. ، 1873 ، تجدید چاپ ، N. Y.-L. ، 1967 ؛ Backus J. ، مبانی آکوستیکی موسیقی ، N. Y. ، (1969). E. V. Nazaikinsky.

• -، یک رشته فیزیک که ارتعاشات و امواج الاستیک را از کمترین فرکانس تا بالاترین فرکانس ، تأثیرات آنها را در موج درون و کاربردهای مختلف مورد بررسی قرار می دهد ...

  دائرclالمعارف فیزیکی

• - به معنای وسیع - شاخه ای از فیزیک که امواج کشسان را از پایین ترین تا بالاترین فرکانس ها مطالعه می کند. به معنای محدود - آموزه صدا. عمومی و نظری ...

  علوم طبیعی. فرهنگ لغت دائرclالمعارف

• - در عتیقه بارها آموزه ادراک صدا. دکتر. سوالات چاودار اکنون مربوط به زمان حال است. A. ، در نظر بگیرید در آن زمان علم موسیقی و هماهنگی. آرچیت به این نتیجه رسید که هماهنگی ، بیان. نگرش طبیعی ...

  جهان باستان. فرهنگ لغت دائرclالمعارف

• - ، در دوران باستان - آموزه درک صدا. سایر موضوعاتی که اکنون مربوط به زمان حال است. A. ، در آن زمان توسط علم موسیقی و هارمونی مورد توجه قرار گرفت. Archyth به این نتیجه رسید که هماهنگی ، بیان ...

  فرهنگ لغت دوران باستان

• - 1) بخشی از فیزیک که در آن پدیده های صوتی مورد مطالعه قرار می گیرد 2) شرایط صوتی یک اتاق 1) شنیداری خودکار موسیقی در ماشین 2) به طور کلی کلیه تجهیزات ...

  واژه نامه تشریحی عملی اضافی جهانی I. Mostitsky

• - به معنای محدود کلمه ، آموزه صدا ، یعنی ارتعاشات و امواج الاستیک در گازها ، مایعات و جامدات ، که توسط گوش انسان شنیده می شود ...

  فرهنگ اصطلاحات نظامی

• - به معنای وسیع - شاخه ای از فیزیک که امواج کشسان را از پایین ترین فرکانس به بالاترین ، به معنای باریک مطالعه می کند - مطالعه صدا. یکی از عناصر اساسی مبانی علمی تخصص فونوسکوپی ...

  دائرclالمعارف پزشکی قانونی

• - علم صدا ، عمدتا در مورد خواص امواج صوتی. معماران هنگام طراحی ساختمانهای عمومی مانند سالنهای کنسرت و سخنرانی ، الزامات صوتی را در نظر می گیرند تا امکانات بیشتری را ...

  فرهنگ نامه دائرclالمعارف علمی و فنی

• - آموزه ارتعاشات و امواج الاستیک در گازها ، مایعات و جامدات ، تعامل آنها با مواد و کاربرد آنها برای حل مشکلات عملی. به معنای محدود - آموزه صدا ...

  واژگان دریایی

• - نام آموزه صدا برگرفته از زبان یونانی. صدا حسی است که اندام شنوایی ما هنگام برخورد با پرده گوش امواج صوتی ناشی از ارتعاش اجسام کشسان درک می کند ...

  فرهنگ نامه دائرclالمعارف بروکهاوس و اورفرون

• - به معنای محدود کلمه - آموزه صدا ، یعنی در مورد ارتعاشات و امواج الاستیک در گازها ، مایعات و جامدات ، که توسط گوش انسان شنیده می شود ...
• - آکوستیک موسیقی را ببینید ...

  دائرclالمعارف بزرگ شوروی

• دائرclالمعارف مدرن

• - به معنای وسیع - شاخه ای از فیزیک که امواج کشسان را از کمترین فرکانس به بالاترین مطالعه می کند. در مفهوم محدود - آموزه صدا ...

  فرهنگ لغت دائرclالمعارف

• - ...

  فرهنگ لغت املایی زبان روسی

• - همسران ، یونانی. علم در مورد ماهیت و قوانین صدا ؛ بخشی از فیزیک ، صدا سالن آکوستیک ، مطابق قوانین آکوستیک ، برای اکو یا برای صدا ...

  فرهنگ لغت توضیحی دال

"آکوستیک موسیقی" در کتاب ها

آکوستیک

از کتاب راهنمای ارکستر و حیاط خلوت آن نویسنده زیسمان ولادیمیر الکساندرویچ

ROCK ACOUSTICS 12-14.01.90. چرپووتس

نویسنده دیاگیلوا یانا استانیسلاوونا

ROCK ACOUSTICS 12-14.01.90. Cherepovets از مقاله: CHEREPOVETS: TRIUMPH ، SUCCESS، FAILURE؟ ... به اصطلاح سنگهای سنگی با تنوع خوشایند نبودند. این سه نفر که مستحق تشویق دائمی بودند - یانکا ، آندری تسیبین و الکسی "سرهنگ" خرینوف ، در پس زمینه خود بسیار زنده تر به نظر می رسیدند. مورد دوم هدیه بود

ACOUSTICS-90

از کتاب یانکا دیاگیلف. آب خواهد آمد (مجموعه مقالات) نویسنده دیاگیلوا یانا استانیسلاوونا

ACOUSTIC-90 همراه با کل کشور ، جنبش پیشرونده راک اند رول با پاپ پشتی از دستاوردهای جمعی به دستاوردهای فردی در حال حرکت است. فقط سه سال پیش و بعد ، فقط

آکوستیک Apex Ltd. (سی دی)

از کتاب یانکا دیاگیلف. آب خواهد آمد (مجموعه مقالات) نویسنده دیاگیلوا یانا استانیسلاوونا

آکوستیک Apex Ltd. (سی دی) سه بار به یک باشگاه پاسخگو روی سر مجسمه اعطا شد ، او همچنان مداوم دروازه را می زد تا زمانی که از جسارت خود خفه شد ... ضبط در فوریه 1989 انجام شد و به لطف اولگ فرصت مشاهده نور را پیدا کرد. Kovrig - خوشحال

یانکا آکوستیک

از کتاب یانکا دیاگیلف. آب خواهد آمد (مجموعه مقالات) نویسنده دیاگیلوا یانا استانیسلاوونا

یانکا آکوستیک وقتی یانکا دیاگیلوا کنسرت های اصلی خود را برگزار کرد و مشهورترین ضبط ها را انجام داد ، پرسترویکا فقط در حال حرکت نبود - تیرها فقط می سوختند و می سوزند ، سقف حرکت می کند ، و تراشه ها و جرقه ها در سراسر ایوانوو پرواز می کردند. و بسیاری از کسانی که بازسازی را در آنجا کاشتند

1.2 موسیقی شناسی کاربردی روزنامه نگاری موسیقی و نقد موسیقی در سیستم موسیقی شناسی کاربردی

نویسنده

1.2 موسیقی شناسی کاربردی روزنامه نگاری موسیقی و نقد موسیقی در سیستم موسیقی شناسی کاربردی

نقد موسیقی و علم موسیقی

از کتاب روزنامه نگاری موسیقی و نقد موسیقی: راهنمای مطالعه نویسنده کوریشوا تاتیانا الکساندروونا

نقد موسیقی و علم موسیقی بسیاری از زمینه های علمی به مطالعه پدیده موسیقی مشغول هستند: علاوه بر خود موسیقی شناسی ، توجه نقد هنری از جهات مختلف ، زیبایی شناسی ، فلسفه ، تاریخ ، روانشناسی ، مطالعات فرهنگی ، نشانه شناسی و

آکوستیک

برگرفته از کتاب Nautilus Pompilius نویسنده کوشنیر اسکندر

آکوستیک به احتمال زیاد ، شمارش معکوس رویدادهایی که در سال 1996 با Nautilus اتفاق افتاد ، منطقی تر است که با کنسرت ارائه Wings در سن پترزبورگ ، که در اوایل فوریه برگزار شد ، شروع شود. اگر کنسرت های بعدی را در کراسنویارسک ، وولوگدا ، ایوانوو و

15. آکوستیک

برگرفته از کتاب فیزیک پزشکی نویسنده ورا پودکولزینا

15. آکوستیک آکوستیک رشته ای از فیزیک است که ارتعاشات و امواج کشسان را از کمترین فرکانس تا بالاترین (1012-1013 هرتز) مطالعه می کند. آکوستیک مدرن طیف وسیعی از مسائل را پوشش می دهد ؛ تعدادی از بخشها در آن متمایز شده است: آکوستیک فیزیکی ، که ویژگی ها را مطالعه می کند

آکوستیک

برگرفته از کتاب فرهنگ لغت دایره المعارف (الف) نویسنده Brockhaus F.A.

آکوستیک آکوستیک نام یونانی برای مطالعه صدا است. صدا حسی است که توسط اندام شنوایی ما درک می شود ، هنگامی که به پرده گوش می خورد ، امواج صوتی (یک سری ضخیم شدن پی در پی و نازک شدن هوا) ناشی از ارتعاش الاستیک

آکوستیک معماری

از کتاب دائرclالمعارف بزرگ شوروی (AR) نویسنده TSB

آکوستیک

TSB

آکوستیک موسیقی

از کتاب دائرclالمعارف بزرگ شوروی (AK) نویسنده TSB

آکوستیک جوی

از کتاب دائرclالمعارف بزرگ شوروی (AT) نویسنده TSB

آکوستیک موسیقی

از کتاب دائرclالمعارف بزرگ شوروی (MU) نویسنده TSB

آکوستیک موسیقی(از زبان یونانی ἀκούω - من می شنوم) - یکی از جهات آکوستیک عمومی ، علمی که قوانین فیزیکی عینی صدای موسیقی را مطالعه می کند: منشا و ایجاد آن (آکوستیک آلات موسیقی ، آکوستیک گفتار و آواز ، الکتروآکوستیک) ؛ توزیع (آکوستیک معماری ، ضبط صدا ، پخش) ؛ ادراک (روان آکوستیک - آکوستیک شنوایی انسان). آکوستیک موسیقی نیز یک حوزه است موسیقی شناسی... او به بررسی پدیده هایی مانند میزان صدا ، بلندی صدا ، مدت زمان و زمان اجرای صداهای موسیقی ، همخوانی و ناهماهنگی ، سیستم ها و مقیاس های موسیقی ، گوش دادن به موسیقی ، ویژگی های آلات موسیقی و صدای انسان می پردازد. در آکوستیک موسیقی ، از داده ها و روشهای آکوستیک فیزیکی عمومی استفاده می شود که فرایندهای منشأ و انتشار صدا را مطالعه می کند. آکوستیک موسیقی با شاخه های دیگر موسیقی شناسی مانند هارمونی ، نظریه موسیقی ، ارکستراسیون ، ساز ، روانشناسی موسیقیاصطلاح "آکوستیک موسیقی" در سال 1898 توسط دانشمند آکوستیک سوئیسی A. Zhankier ("مبانی آکوستیک موسیقی") به علم وارد شد.

برای مدت طولانی ، هدف اصلی مطالعه آکوستیک موسیقی نسبت های عددی بین فرکانس های صداهایی بود که فواصل ، فرت ها ، سیستم های موسیقی و غیره را تشکیل می دهند. بعدها ، بخشهای مربوط به مطالعه ویژگیهای آلات موسیقی و صدای انسان ، الگوهای اجرای خلاقیت و درک موسیقی در آکوستیک موسیقی گنجانده شد.

تاریخچه آکوستیک موسیقی به عنوان یک جهت علمی از آموزه های یونان باستان (فیثاغورث و مکتب وی ، ارسطو) ، چینی (Lü Bu-wei) و دیگر فیلسوفان و موسیقی دانان سرچشمه می گیرد. ، که رابطه ای بین ارتفاع و فرکانس ارتعاشات سیمها و همچنین قوانین بازتاب و جذب امواج صوتی در اتاق برقرار کرد.

توسعه بیشتر آکوستیک موسیقی با فعالیت دانشمندان و موسیقیدانان سده های 16-17 میلادی L. da Vinci ، G. Tsarlino ، G. Galilei ، M. Mersen ، J. Sauveur ، R. Boyle و دیگران مرتبط است. مقدار قابل توجهی از دانش تجربی را جمع آوری کرد. قرن 18 دوره توسعه آکوستیک نظری موسیقی در آثار D. Bernoulli ، L. Euler ، E. Chladni است. اکتشافات این دانشمندان امکان تجزیه و تحلیل صوتی مکانیسم های تشکیل صدا در آلات موسیقی را فراهم کرد ، که امکان توسعه و بهبود دومی را فراهم کرد.

در قرن XIX. سهم قابل توجهی در توسعه آکوستیک موسیقی توسط فیزیکدان ، ریاضیدان ، فیزیولوژیست و روانشناس برجسته آلمانی انجام شد جی هلمولتز، که نظریه طنین شنوایی را توسعه داد. مفاد اصلی آن توسط دانشمندان در کار "آموزه احساسات شنوایی به عنوان اساس فیزیولوژیکی نظریه موسیقی" ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik" ، 1863) بیان شده است. بر اساس نظریه رزونانس شنوایی ، درک گام نتیجه تحریک طنین اندام است که با فرکانس های مختلف فیبرهای اندام کورتی تنظیم شده است. آثار هلمهولتز در اواخر قرن 19 پایه و اساس توسعه یافت. جهت مستقل علم - روانکواستیک. توسعه آکوستیک موسیقی در اواخر XIX - اوایل. قرن بیستم ادامه توسط دانشمندان آلمانی K. Stumpf و W. Köhler ، که به طور عینی مکانیسم های احساس و درک ارتعاشات صوتی را مطالعه کردند. در سال 1891 اثر G. "آکوستیک از دیدگاه علم موسیقی. بنابراین ، در پایان قرن XIX. جهتهای اصلی آکوستیک موسیقی شکل گرفت که با مشکلات ایجاد ، توزیع و درک صداهای موسیقی سروکار داشت.

در قرن بیستم زمینه تحقیق در آکوستیک موسیقی همچنان در حال گسترش است: شامل بخشهایی است که به مطالعه ویژگیهای عینی سازهای مختلف موسیقی و همچنین آکوستیک استودیوهای ضبط ، استودیوهای رادیویی و تلویزیونی ، بازتولید موسیقی ضبط شده ، بازسازی ضبط ، ضبط استریو و غیره در آکوستیک ، یک جهت جدید "شنیداری" (اصطلاح M. Kleiner) ، بر اساس فناوری های رایانه ای شکل گرفت. هدف از شنیدن صدا ایجاد مدلهای مجازی سه بعدی از هر اتاق است ، که باعث می شود صدای موسیقی و گفتار در هر سالنی ، از جمله فقط در حال طراحی ، بازتولید شود. مراکز بزرگ با مشکلات آکوستیک موسیقی سروکار دارند: IRCAM (فرانسه) ، دانشگاه استنفورد (ایالات متحده) ، دانشگاه کمبریج (بریتانیا) ، موسسه آکوستیک موسیقی (اتریش) ، آکادمی موسیقی سوئد و غیره.

دانشمندان روسی سهم بسزایی در توسعه آکوستیک موسیقی مدرن داشته اند در گاربوزوف(مفهوم منطقه ای گوش برای موسیقی) ، A.A. ولودین (نظریه درک زمین) ، L.S. Termen (اندازه گیری های الکتروآکوستیک) ، A.V. ریمسکی-کورساکوف ، E.V. نازایکینسکی، Yu.N. Rags ، V.P. موروزوف ، I.A. آلدوشینا... توسعه نظریه های آنها منجر به توسعه روش های تحقیقاتی جدید شد. مفهوم منطقه ای گوش موسیقی گاربوزوف امکان رمزگشایی و تجزیه و تحلیل سایه های اجرا در لحن ، پویایی ، سرعت و ریتم را بر اساس داده های عینی مشخص کننده صدای موسیقی و عملکرد هنری فراهم آورد. تئوری ولودین در مورد درک ارتفاع ، روشی را برای تجزیه و تحلیل صداهای موسیقی بر اساس استخراج لحن های جزئی از طیف صوتی پیچیده و اندازه گیری شدت نسبی آنها ارائه کرد. آزمایش های انجام شده در زمینه اندازه گیری های الکتروآکوستیک منجر به روش های جدیدی در زمینه آکوستیک سازهای موسیقی شده است. آثار و فعالیتهای I.A. Aldoshina سهم بسزایی در توسعه آکوستیک موسیقی داشت.

روندهای جدید مدرن در آکوستیک موسیقی با ایجاد موسیقی طیفی ، آکوستیک ، میکروتونیک و سایر موسیقی با استفاده از فناوری رایانه همراه است (استودیو الکترونیک موسیقی و مرکز ترمین در هنرستان دولتی مسکو به نام P..I. چایکوفسکی ،آزمایشگاه کامپیوتر NTONYX در هنرستان دولتی نووسیبیرسک و غیره)

ادبیات: کوریشوا T.A. روزنامه نگاری موسیقی و نقد موسیقی: کتاب درسی برای دانشجویانی که در تخصص "موسیقی شناسی" تحصیل می کنند. - م.: VLADOS-PRESS ، 2007.

سیستم های آکوستیک

امروزه غیرممکن است فردی را پیدا کنید که پاسخ به این س findsال را دشوار بداند - عملکرد جعبه ها و کشوها در مراحل اولیه سالن های کنسرت ، رستوران ها ، باشگاه های جوانان ، سینما یا در اتاق دوستداران موسیقی چیست؟ این هست سیستم های آکوستیکتبدیل سیگنال الکتریکی به صوتی با حجم مورد نیاز

فروشگاه آنلاین ما دارای مجموعه عظیمی از سیستم های بلندگوی تخصصی است. برخی از آنها برای گوش دادن به موسیقی در خانه ، برخی دیگر برای اجرای موسیقی فردی و گروهی و برخی دیگر برای سرگرمی و رویدادهای کنسرت در نظر گرفته شده است. برخی از این تجهیزات مجهز به دستگاه های اضافی هستند (به عنوان مثال ، مخلوط کن, اکولایزرها, میکروفون) و لوازم جانبی ( قفسه ها, ساحلی, بست ها) در اینجا هر کس آنچه را که نیاز دارد پیدا می کند.

هر سیستم بلندگو ثمره محاسبات پیچیده و بینش خلاق مهندسین صدا است. ما وارد جزئیات ساختارها و مدارهای الکتریکی نمی شویم. اما چه چیزی را باید بدانید تا انتخاب در اقیانوس مجموعه معنی دار باشد؟

ابتدا اجازه دهید به بدن (یا همانطور که کارشناسان می گویند به) توجه کنیم طراحی آکوستیک) این یک موضع بی اهمیت برای رفع ساطع کننده ها نیست ، بلکه یک کمان صوتی طنین انداز کامل است. بنابراین ، موادی که پرونده از آن تشکیل شده است اهمیت دارد:

تخته سه لا (مانند EUROSOUND FOCUS-1100A-USB) یا الیاف چوب فشرده (مانند JBL JRX225) صدا را با اشراف رنگهای طیف پایین و وسط اشباع کنید.

فلز (مانند محصولات مانند مگافون PROAUDIO PMD-25) یا پلاستیک (y AudioVoice AP212D) طیف فرکانس بالا را روشن کنید.

ثانیاً ، انواع مختلف سیستم های صوتی را می توان به دو نوع اصلی تقلیل داد:

ولی) سیستم های بلندگوی غیرفعالسیگنال الکتریکی دریافت شده از تقویت کننده خارجی را به صدا تبدیل می کند. آنها می توانند بسازند کابینتاز چندین سیستم بلندگو ، هنگامی که در شرایط سالن های بزرگ یا فضاهای باز لازم است به تقویت صدای قوی برسید (به عنوان مثال ، MARTIN AUDIO F15 +, EUROSOUND PORT-8یا JBL JRX225) با استفاده از آنها ، از زحمت اتصال به منبع تغذیه ، با اتصال هر سیستم جداگانه و بر این اساس ، با تداخل در همه مهارهای سیم کشی جلوگیری می کنید. اما خوب است بدانید که تطبیق تقویت کننده و بلندگو یک کار مهندسی آسان نیست. از این رو خرید تقویت کنندهو سیستم های آکوستیکشرکتهای مختلف به معنی ورود به منطقه خطر است: نتیجه ممکن است شما را ناامید کند.

ب) سیستم های بلندگوی فعالمجهز به وسایل الکترونیکی ساخته شده در محفظه مشترک و هماهنگ با ساطع کننده ها. در مواردی که سیستم های آکوستیکبه صورت فشرده نصب شده اند و هیچ مشکل خاصی در اتصال آنها به شبکه اصلی و زمین وجود ندارد ، این دستگاهها دارای مزایای واضحی هستند ( EUROSOUND ESM-8Bi, TOPP PRO X 10A, BEHRINGER B215Dو غیره.).

ثالثاً ، حتی فردی که از آکوستیک دور است می فهمد که طیف فرکانس های صوتی را نمی توان با یک منبع صوتی به صورت کیفی بازتولید کرد. سیستم های بلندگو معمولاً مجهز به چند قطره سنج هستند که هر کدام مسئول باند (محدوده) فرکانس های صوتی خود هستند. موجود برای فروش دو طرفه(مثلا، دی جی آمریکایی ELS GO 8BT) و سه خط سیستم های آکوستیک (بییماFP153AII).

با این حال ، طیف فرکانس پایین اغلب به دستگاههای جداگانه ای موسوم است ساب ووفر، که همچنین می تواند منفعل باشد ( JBL STX828S) و فعال ( Behringer VQ1800D) انواع.

همانطور که مطمئناً درک کرده اید ، مهم است که در انتخاب سیستم های بلندگو از دست ندهید. با مشاوران ما تماس بگیرید ، آنها به شما کمک می کنند دستگاه هایی را انتخاب کنید که نیازهای شما ، ویژگی های محل و شرایط کار را برآورده می کند.