Ես կիսում եմ իմ փորձը՝ լանդշաֆտ նկարելիս տեղ ընտրելը: Լուսանկարչական հաք. Գեղեցիկ լանդշաֆտների ֆիքսում Արտաքին և ներքին լանդշաֆտներ

Ես փորձեցի ամփոփել լանդշաֆտային լուսանկարչության իմ փորձը և տալ ամենակարևոր խորհուրդները սկսնակ լուսանկարիչների համար: Հուսով եմ, որ իմ խորհուրդները կօգնեն ձեզ սովորել, թե ինչպես նկարահանել շատ գեղեցիկ, հիշարժան բնապատկեր:

Լանդշաֆտային լուսանկարչությունը թույլ է տալիս պահպանել հիշողությունները այդ հազվագյուտ պահերի մասին, օգնում է ձեզ մտավոր տեղափոխել ձեր սիրելի վայրերը: Բայց մի բան է նկարահանել քեզ համար, և մեկ այլ բան՝ տեղանքի մթնոլորտը փոխանցել այն մարդկանց, ովքեր երբեք այնտեղ չեն եղել: Սա բոլորի համար չէ:

Մենք սովոր ենք ապրել քաղաքներում՝ բետոնի ու ապակու մեջ։ Շատերին միայն երբեմն հաջողվում է փախչել բնություն, վայելել մաքուր օդը, մաքուր ջուրը և ծակող լռությունը: Եվ դա է պատճառը, որ բնության հետ յուրաքանչյուր ժամադրություն յուրահատուկ է թվում, ուզում ես երկար հիշել այն։

1. Նախապես պլանավորեք

Տարօրինակ կերպով, գեղեցիկ լանդշաֆտի ստեղծման աշխատանքը սկսվում է փակման կոճակը սեղմելուց շատ առաջ. այն սկսվում է ուղևորության պլանավորումից: Որտեղ էլ որ պատրաստվում եք ձեր հանգիստն անցկացնել՝ Ալթայի լեռներում կամ լճի միջին գոտում, նախօրոք հավաքեք որքան հնարավոր է շատ տեղեկություններ այս վայրի մասին։ Վերլուծեք արբանյակային պատկերները և տեղագրական քարտեզները, օրինակ՝ կարող եք դրանք օգտագործել՝ հասկանալու համար, թե որ լեռների գագաթներն են ընդգծվելու մայրամուտին կամ լուսաբացին: Գտեք այդ տարածքում գտնվող այլ մարդկանց կողմից արված լուսանկարներ. նույնիսկ եթե դրանք արված են օճառամանով, դա կօգնի ձեզ ավելի լավ պատկերացնել ապագա նկարահանման վայրը: Ընտրեք այն տարածքի առանձնահատկությունները, որոնք առավել հետաքրքիր են ձեզ համար՝ դա կարող է լինել գեղեցիկ լեռնագագաթ կամ անսովոր ծառ գետի ափին, և ձեր ուշադրությունը կենտրոնացրեք այս առարկաների վրա:

Lake Transverse Multa, Gorny Altai, սեպտեմբերի կեսեր:

2. Ուսումնասիրեք տարածքը

Անշուշտ, ձեզնից շատերը հայտնվել են մի իրավիճակում, երբ բռնկվող մայրամուտի գույները տեսնելով, մարդը սկսում է իրարանցում և փորձում է գոնե ինչ-որ բան վերցնել արագ փախչող լույսը գրավելու համար: Նման իրավիճակում դուք դատապարտված եք ձախողման։ Դրանից խուսափելու համար ձեր ամբողջ ազատ ժամանակը տրամադրեք տարածքը ուսումնասիրելուն: Եթե լճի մոտ հանգստանում եք, շրջեք լիճը և փնտրեք տեսարժան վայրեր նրա ափին (օրինակ՝ երփներանգ քարաքոսով պատված ժայռեր կամ լճից դուրս հոսող առվակ)։

Քայլեք անտառով կամ գետի երկայնքով, բարձրացեք լանջով ավելի բարձր՝ ինչ-որ տեղ անպայման կգտնեք ինչ-որ անսովոր և գեղեցիկ բան: Հետախուզական այս զբոսանքների ընթացքում կատարեք թեստային կադրեր, որպեսզի ավելի ուշ երեկոյան կարողանաք վերանայել դրանք հանգիստ մթնոլորտում և ընտրել ամենահետաքրքիր վայրերը նկարահանման համար: Եվ երբ նորից երկինքը լուսավորվի մայրամուտի գույներով, դուք պետք է կանգնեք նախապես ընտրած կետում՝ տեսախցիկը պատրաստ լինելով։

Ես գտա այս տեսանկյունը տարածքը մի քանի ժամ ուսումնասիրելուց հետո:

3. Լանդշաֆտը, առաջին հերթին, լույս է

Սիրողականների մեծ մասը նախընտրում է կրակել կեսօրին, երբ արևի լույսը շատ դաժան է: Այս դեպքում լուսանկարները, որպես կանոն, ստացվում են հարթ, կեղտոտ գույներով և ավելորդ կոնտրաստով։ Մինչդեռ արևի լույսը ամենագեղեցիկ և մեղմ է ռեժիմի ժամանակ՝ արևածագին և մայրամուտին, գումարած կամ մինուս մեկ ժամ: Փորձեք նկարել սովորական ժամերին, և կտեսնեք, թե ինչպես ձեր լուսանկարները կփայլեն բոլորովին այլ գույներով:

Հետախուզական զբոսանքների ժամանակ կողմնացույցով պարզեք, թե որտեղ է ծագելու և մայրամուտի արևը. նախօրոք մտածեք, թե որտեղ է լավագույնը արևածագը և մայրամուտը նկարել: Արևածագի և մայրամուտի ճշգրիտ ժամանակը և վայրը (ազիմուտ) կարելի է գտնել, օրինակ՝ օգտագործելով The Photographer’s Ephemeris ծրագիրը (http://photoephemeris.com):

Հազվագյուտ գեղեցկության արշալույս, որը ես վերցրել եմ կատարյալ մենության մեջ. մնացած զբոսաշրջիկները այդ ժամանակ քնած էին։ Երբ նրանք արթնացան, տեսան միայն երկինքը՝ ծածկված մոխրագույն ամպերով։

4. Լուսանկարչական սարքավորումներ

Միշտ օգտագործեք եռոտանի: Եթե ունեք եռոտանի կամ լրացուցիչ ոսպնյակի ընտրություն, ընտրեք եռոտանի: Եռոտանի կարող է ամենապարզ տեսախցիկը վերածել հզոր գործիքի, որը թույլ է տալիս նկարել բնապատկերներ գրեթե ցանկացած պայմաններում: Ցանկալի է, որ եռոտանի թույլ տա տեսախցիկը տեղադրել ցանկացած բարձրության վրա՝ 20 սմ-ից 1,5-2 մ, եռոտանի քաշն այնքան էլ կարևոր չէ, եթե չեք պատրաստվում նկարահանել փոթորկի ժամանակ։

Խորհուրդ եմ տալիս օգտագործել լայնանկյուն ոսպնյակ, այն ամենից պահանջված է բնապատկերներ նկարելիս։ Օրինակ, եթե նկարում եք 1,5 Crop Factor DSLR-ով, դա կարող է լինել 10-20 կամ 12-24 ոսպնյակ; համապատասխանաբար լրիվ կադր տեսախցիկների համար՝ 16-35 կամ 17-40:

Եռոտանը լանդշաֆտային լուսանկարչի ամենահզոր զենքն է:

5. Կրակել ցածր դիրքից

Եթե նկարահանելու համար հետաքրքիր առաջին պլան եք գտնում (օրինակ՝ ծաղիկներ կամ մամռապատ ժայռեր), փորձեք տեսախցիկը իջեցնել եռոտանի վրա: Սա կկենտրոնանա առաջին պլանի վրա և լուսանկարն ավելի արտահայտիչ կդարձնի:

Ցածր դիրքից (գետնից 40 սմ բարձր) կրակելը հնարավորություն է տվել կենտրոնանալ ծաղիկների վրա՝ տեսողականորեն մեծացնելով նրանց չափերը լուսանկարում։

6. Դաշտի խորություն

Լանդշաֆտում լուսանկարի բոլոր մասերը պետք է լինեն սուր՝ առաջին պլանում խոտից մինչև հետին պլանում գտնվող ձնառատ լեռների գագաթները: Համեմատաբար մեծ բացվածքներ՝ f/8-ից մինչև f/16, սովորաբար օգտագործվում են դաշտի ցանկալի խորության հասնելու համար: Որքան մեծ է բացվածքի թիվը, այնքան մեծ է դաշտի խորությունը: Այնուամենայնիվ, պետք է հիշել, որ մեծ բացվածքների դեպքում (f/16 և բարձր) սրությունը կարող է զգալիորեն վատթարանալ դիֆրակցիայի պատճառով:

F/13 բացվածքը հնարավորություն տվեց սրել գրեթե ողջ տեսարանը՝ քարերից մինչև լեռներ:

7. Դինամիկ միջակայք

Դինամիկ միջակայքը (DD) տեսարանի ամենավառ և մութ մասերի պայծառության տարբերությունն է: Մայրամուտի և արևածագի նկարահանման ժամանակ տեսախցիկը հաճախ չի կարողանում դիմակայել մեծ DD տեսարանին, և նկարում կարող են հայտնվել սպիտակ «գերբացահայտումներ» և սև «թերլուսավորություններ»: Նման խնդիրներից խուսափելու ամենահեշտ միջոցը հետին լույսի ներքո չնկարահանելն է: Օրինակ, մայրամուտն ինքնին նկարելու փոխարեն փորձեք տեսախցիկը պտտել 90 աստիճանով և նկարել արևի վերջին ճառագայթներով լուսավորված լեռներ։

Այս տեսարանի DD-ն շատ ավելի քիչ է, քան մայրամուտը, որն այդ պահին բոցավառվում էր իմ մեջքի հետևում:

8. Ծավալ

Լավ լանդշաֆտը պետք է ծավալ ունենա: Մեր աչքերը միշտ տեսնում են 3D նկար, քանի որ մենք ունենք երկու աչք: Բայց տեսախցիկը միայն մեկ «աչք» ունի, ուստի որպեսզի լուսանկարը ծավալուն դառնա, պետք է ջանք գործադրել։ Լուսանկարում ծավալի զգացողությունը ստեղծվում է տոնային և տարածական տեսանկյունից: Ծավալը կարող է մեծացնել լույսը: Առավելագույն ծավալը ձեռք է բերվում լանդշաֆտի կողային և հետևի լուսավորությամբ: Փորձեք նկարահանման կետ ընտրել այնպես, որ լուսանկարում լինեն ինչպես մոտ (առաջին պլան), այնպես էլ հեռավոր առարկաներ (ֆոն): Իդեալում, եթե տարբեր կադրերի միջև սահուն անցում է տեղի ունենում, օրինակ, հոսքը հոսում է ֆոնից դեպի առաջին պլան:

Տարածական հեռանկարը լուսանկարն ավելի ծավալուն է դարձնում: Արևի լույսը, լուսավորելով լեռնաշղթան սուր անկյան տակ, բացահայտում է դրա հյուսվածքը:

9. Վաղ արթնացեք, ուշ մնացեք

Թերևս ամենակարևոր խորհուրդը։ Արթնացեք լուսաբացից մեկ ժամ առաջ և անկախ եղանակից գնացեք նկարելու։ Ես գիտեմ, թե որքան դժվար կարող է լինել առավոտյան ժամը 4-ին արթնանալը և տաք քնապարկից դուրս գալ սառը օդի մեջ, բայց, հավատացեք, արժե: Նմանապես, մայրամուտից մեկ ժամ առաջ գնացեք նկարահանումներ՝ անկախ եղանակից: Հիշեք, որ ծիածաններով հիասքանչ մայրամուտները լինում են միայն անձրևից հետո, և դրանք հանելու համար պետք է բավականին թրջվել։

Արևածագից մեկ ժամ առաջ անձրև եկավ։ Դժվար էր պատկերացնել, որ բառացիորեն կես ժամից լճի վրա կբռնկվի անհավանական գեղեցկության դատաստան։

10. Եղեք համբերատար

Գեղեցիկ լույսը հազվադեպ է լինում, և դրան սպասելու համար պետք է համբերատար լինել։ Ոչ մի խորհուրդ թույլ չի տա ստեղծել ամսական տասնյակ գեղեցիկ բնապատկերներ: Նույնիսկ լավագույն լանդշաֆտային լուսանկարիչներին միջինը 5-10 օր է պահանջվում մեկ կադր ավարտելու համար. այս ժամանակը ծախսվում է լույսին սպասելով: Սա պետք է հաշվի առնել ճամփորդություն պլանավորելիս. եթե ինչ-որ վայրում մի քանի օրից պակաս մնաք, ապա այս վայրում գեղեցիկ կադր անելու հավանականությունը մոտ է զրոյի:

Տայգա լիճ, Էրգաքի բնական պարկ

P.S. Ձեր հարցերը տվեք մեկնաբանություններում..

Մինչ այս գրառումը ես գրում էի միայն ճամփորդությունների մասին, բայց այսօր կխախտեմ ավանդույթը և LiveJournal-ի ընթերցողների հետ կկիսվեմ բնապատկերներ նկարահանելու մասին փոքրիկ հոդվածով, որը գրել եմ ֆոտոամսագրերից մեկի համար։
Ես մանրամասն չբացատրեցի բոլոր նրբերանգները և բեռնված լուսանկարների տերմինները, ուստի պարզ լեզվով բացատրեցի, թե ինչ ասպեկտներ պետք է հաշվի առնել նկարահանման գործընթացում և դրան նախապատրաստվելիս:

Լանդշաֆտի թեման ինձ ամենամոտ է, ուստի ուզում եմ իմ հոդվածում խոսել այս ժանրի նկարահանումների մասին։
Անմիջապես պետք է ասեմ, որ ես երբեք ոչ մի տեղ չեմ սովորել այս արհեստը, չունեմ լուսանկարչական դպրոցի շրջանավարտի դիպլոմ։ Ամեն ինչ ինքն իրեն եկավ։ Ես գնել եմ իմ առաջին DSLR-ը երեքուկես տարի առաջ և մինչ օրս օգտագործում եմ այն: Այս ընթացքում հասցրեցի մի քանի տասնյակ լավ կադրեր անել ու 50-ից ավելի ֆոտոշարադրություն գրել։ Ինչ-որ մեկը նույնիսկ մտածում է, որ ես կարող եմ գլուխգործոցներ նկարել, բայց դրսից, երևի ավելի լավ գիտես։

Ցավոք սրտի, ես դեռ չունեմ ճանապարհորդելու այդքան շատ հնարավորություններ և ազատ ժամանակ, բայց առաջին իսկ հնարավորության դեպքում փորձում եմ դուրս գալ առօրյա կյանքի ցանցից ինչ-որ տեղ քաղաքից հեռու դեպի բնություն՝ ինձ հետ տանելով տեսախցիկը։ Առաջին հերթին ես պատրաստվում եմ հանգստացնել հոգիս, բեռնաթափվել զգացմունքային առումով և շեղվել: Իմ գլխում մտքեր չկան ամեն գնով գլուխգործոց նկարահանելու համար, ավելի շուտ, ընդհակառակը, ինձ թվում է, որ մինչ այդ ես արդեն տվել էի իմ հնարավորությունների առավելագույնը և երբեք ավելի լավ կադր չի լինի, քան նախկինում էր։
Շատ հաճախ մենք ճանապարհորդում ենք ամբողջ ընտանիքի կամ ընկերների հետ...

Ամռանը գյուղում անցկացրած մանկությունը, ըստ երևույթին, հետք թողեց իմ մտքում, այնպես որ ես նկարահանում եմ իմ շատ բնապատկերներ ռուսական ծայրամասում: Ինձ շատ են դուր գալիս ռուսական բնության մեծությունն ու բազմազանությունը, արտասովոր գեղեցկության փայտե ճարտարապետության հուշարձանները, հեռավոր ու կիսալքված գյուղերը և խռպոտ խրճիթներն ու ցանկապատերը, որոնք ծանոթ են յուրաքանչյուր ռուս մարդու…
Այս նկարներն իսկապես տպավորում են ինձ:

Պրոֆեսիոնալները, ընդհակառակը, կարծում են, որ «լանդշաֆտ» ժանրը այնքան էլ չի համապատասխանում իմ լուսանկարներից շատերին. որոշ կայքեր, ինչպես նաև ֆոտոմրցույթների մեծ մասի կազմակերպիչներ, իմ նկարները սահմանում են «ճարտարապետություն» կամ «մշակութային ժառանգություն» բաժնում։ . Բայց ես լուսանկարում եմ այն, ինչ ինձ մոտ է և հաճելի է աչքը, և ինձ համար կարևոր չէ, թե դա ինչ ժանր է կոչվում: Ես իմ աշխատանքը կանվանեի պարզապես «Լուսանկար հոգու համար»։

Ավանդական հարցին՝ ինչպե՞ս է նկարահանվում. Ես կարող եմ երկար ու ծանր խոսել, բայց այս հրապարակման ձևաչափով ես կցանկանայի համառոտ անդրադառնալ այն հիմնական կետերին, որոնք ինձ թույլ են տալիս լավ լուսանկարներ անել:

Պատրաստվում է կրակել

Պատահաբար ոչ մի քիչ թե շատ պատշաճ կադր չեմ արել։ Իմ բոլոր ճամփորդությունները և կարճ ելքերը լավ պլանավորված և պատրաստված են...
Լանդշաֆտային լուսանկարչության մեջ ամենակարևոր կողմը, կարծում եմ, նկարահանման վայրի ընտրությունն է (այսպես կոչված, տեղանք): Պատուհանից կարող եք նկարել այգու գեղեցիկ տեսարանը, որքան ցանկանում եք, ոտնահարել մոտակա լճի ափը՝ կատարյալ կադր գտնելու համար, կամ նկարահանել մայրամուտը մոտակա պուրակի մոտ: Հնարավոր է, որ կարողանաք լավ լուսանկարներ անել, բայց ամենագեղեցիկ աշխատանքը կստանաք միայն ժամանակի և տարածության մեջ շարժվելով:

Դպրոցական տարիներին լրջորեն զբաղվել եմ կողմնորոշմամբ, մասնակցել եմ համառուսական ու միջազգային մրցույթների, ճանապարհին զբաղվել նաև տուրիզմով, ուստի համեմատաբար լավ եմ տիրապետում քարտեզներին։ Սա ինձ շատ է օգնում տեղանքի ընտրության և երթուղու պատրաստման հարցում: Ես նույնիսկ կասեի, որ քարտեզների և տեղանքի ուսումնասիրությունը լուսանկարչության հոբբի է:
Ինտերնետի ներկայիս հնարավորություններն իսկապես անսահման են, ուստի բոլոր գաղափարները ծնվում են համաշխարհային ցանցից ստացված տեղեկատվության ուսումնասիրությունից հետո:

Քարտեզների վրա Google maps, Google Earth, Wikimapia, Panoramio (մահացած են) - ես արբանյակներից նայում եմ լուսանկարներ և եզակի վայրեր: Շատ ճանապարհների վրա, ի դեպ, Google maps-ում կարելի է «քշել» վիրտուալ մեքենայով և նախապես դիտել շրջապատը։ Հետաքրքիր գրառումներ և հոդվածներ եմ փնտրում լուսանկարիչների համար հայտնի կայքերում, ճանապարհորդական ֆորումներում, ինչպես նաև ցանցերում: Փայտե ճարտարապետության հուշարձանների մասին շատ տեղեկություններ կան Sobory.ru կայքում։ Առանձին-առանձին նշեմ արգելոցները, ազգային և բնական պարկերը։ Այս տարածքները, ըստ սահմանման, պետք է հետաքրքրեն լանդշաֆտային նկարիչներին։ Ես հավաքում եմ ստացված ողջ տեղեկատվությունը և ստանում եմ լավագույն երթուղին:

Որոշ վայրեր հասնելու համար երբեմն անհրաժեշտ է տրամադրել լրացուցիչ փոխադրամիջոցներ, ինչպիսիք են նավը, հեծանիվը կամ դահուկները:
Հնարավորության դեպքում ավելի լավ է նկարահանելուց առաջ այցելել օբյեկտ, հետախուզություն անցկացնել և «փորձել» անկյունները, դա ավելորդ չի լինի:
Այցելում եմ թե՛ լուսանկարիչների «ուխտագնացության» օբյեկտներ, թե՛ վայրեր, ուր լուսանկարիչները դեռ չեն հասել։ Ինձ շատ ավելի դուր է գալիս երկրորդ տարբերակը, քանի որ ելքը հաճախ անսպասելի հաճելի արդյունք է և միշտ յուրահատուկ պատկեր։ Այն վայրերում, որտեղ տասնյակ կամ հարյուրավոր կադրեր արդեն արվել են ինձանից առաջ, ես փորձում եմ մոտենալ նկարահանման հրապարակից դուրս և նկարին բերել իմ սեփականը:

Ընտրելով նկարահանման ժամանակը

Սա երկրորդ կետն է, որի մասին կցանկանայի խոսել։ Կադրերիս մեծ մասն անում եմ այսպես կոչված «ռեժիմի» ժամանակ՝ լուսաբացից մոտ մեկ ժամ հետո և մայրամուտից մեկ ժամ առաջ: Փափուկ և տաք լույսը պատկերին տալիս է գույների հարստություն և հագեցվածություն, իսկ առարկաների հյուսվածքը մանրամասնում է: Պայծառ և մութ տարածքների միջև անցումները ավելի հարթ են:
Բացի այդ, առավոտյան և (հազվադեպ) երեկոյան ժամերին մեծ է հավանականությունը, որ մառախուղներ առաջանան, որոնք ընդգծում են պատկերի խորությունը, գեղեցիկ կերպով ցրում են լույսը և լղոզում առարկաների ուրվագիծը՝ լուսանկարներն ավելի առեղծվածային և առասպելական դարձնելով։

Բնականաբար, կարեւոր է հասկանալ, թե որտեղ է լինելու լույսի աղբյուրը նկարահանման պահին։ Դա անելու համար ինտերնետում ես նայում եմ արևածագի և մայրամուտի ճշգրիտ ժամանակը, այնուհետև, կենտրոնանալով հորիզոնի կողմերի վրա, քարտեզի վրա տեղադրում եմ լուսատուի շարժման ուղղությունը:
Եվ, իհարկե, ամենակարեւորը եղանակն է։
Երբ ընտրված կրակակետը հեռու չէ, բավական է միայն պատուհանից դուրս նայել և հեռախոսով եղանակի տեսության տեսուչների խոստումներին։ Իսկ եթե պետք է երկար ճանապարհորդեմ, ապա առնվազն երեք աղբյուրից ծանոթանում եմ կանխատեսմանը և նայում եմ մթնոլորտային ճակատների շարժման առաջարկվող քարտեզին։ Այն օգնում է ուղղել երթուղին հենց ճանապարհորդության ուղղությամբ:
Վերոնշյալ կետերը վերլուծելուց հետո ես արդեն իմ գլխում ունեմ հստակ ժամանակացույց և մոտավոր նկարներ, որոնք հետագայում կհայտնվեն իմ տեսախցիկի մատրիցայում: Պետք է ասեմ, որ գրեթե միշտ ստացվում է պլանի կատարում, բայց որոշ տեղերում պետք է նորից վերադառնալ…

Տեխնիկական բաղադրիչ

Նկարում եմ Sony A65-ով և երեք ոսպնյակով՝ Sony CZ16-80, Minolta 70-300, Samyang 8մմ։ Առկա է նաև դիմանկարային շտկում Sony SAL-50F18:
Առաջին ոսպնյակը ունիվերսալ է, ես դրանով նկարում եմ բոլոր կադրերի մոտ 80%-ը։ Այն ունի գերազանց հստակություն և գունային վերարտադրություն:
Ես հիմնականում լանդշաֆտային կադրեր եմ անում մինչև f / 8 - f / 13 ծածկված բացվածքով (սա ապահովում է առավելագույն հստակություն ամբողջ կադրում) հնարավորինս ցածր ISO արժեքով ավտոմատ (ոչ միշտ) ֆոկուս ռեժիմում: Ես սահմանեցի այս բոլոր պարամետրերը, ներառյալ կափարիչի արագությունը, ձեռքով ռեժիմում: Եթե կադրում արևից գեղեցիկ ճառագայթներ ստանալու անհրաժեշտություն կա, ապա կարող եք ծածկել բացվածքը և մի փոքր ավելին։
Ես կադրը ձայնագրում եմ հիշողության քարտի վրա jpg և raw ձևաչափով, իսկ երկրորդն ինձ անհրաժեշտ է միայն անվտանգության ցանցի համար, եթե հանկարծ ստիպված լինեմ դուրս հանել ստվերները կամ լույսերը: Ստվերներից ինֆորմացիան շատ ավելի լավ է վերականգնվում, քան գերբացահայտված տարածքներից, ուստի ամենից հաճախ ես լանդշաֆտը նկարահանում եմ թերբացահայտմամբ:

Ներեցեք ինձ, շատ լուսանկարիչներ, բայց ես հազվադեպ եմ եռոտանի օգտագործում: Հասկանալի է, որ գիշերը, ցածր լույսի ներքո և այլն: պայմաններ առանց դրա ոչ մի տեղ: Բայց ռեժիմի ժամերին լույսն արագ փոխվում է ու, որպես կանոն, ինձ բավարար է։ Երբեմն նույնիսկ պետք է վազել մի կրակակետից մյուսը՝ պահը բաց չթողնելու համար։ Բայց ես սիրում եմ վազել, և հավելյալ լիցքավորումը երբեք չի վնասում :) եռոտանի այս իրավիճակում զգալիորեն նվազեցնում է արդյունավետությունը: Երբեմն ես նկարահանում եմ էքսպոզիցիոն բրեկետավորումով, բայց այստեղ, որպես կանոն, ինձ եռոտանի պետք չէ։ Նույնիսկ պանորամային կադրերը 90% դեպքերում անում եմ ձեռքերով։

Համայնապատկերային նկարահանումների մասին

Ես կատարում եմ իմ որոշ աշխատանքներ համայնապատկերային տեխնիկայում. մի կետից վերցված մի քանի կադրեր միացնում եմ ծածկույթով: Նման նկարները վերջնական տարբերակում բավականին սովորական տեսք ունեն։ Եվ հարցն այստեղ ամենևին էլ պաստառների համար տեսարաններ նկարահանելու կամ տրանսցենդենտալ պիքսելներ ստանալու ցանկությունը չէ, պարզապես համայնապատկերը ամբողջ կադրին տալիս է ծավալ, խորություն և սրություն, թույլ է տալիս դիտողի հայացքն ուղղել առաջին պլանից դեպի միջին և հետին պլան, ստեղծել կադրում գտնվելու էֆեկտ և, իհարկե, տալիս է ավելի լայն ծածկույթ։

Ես շատ եմ սիրում հետաքրքիր առաջին պլանով լուսանկարներ, ուստի փորձում եմ այդտեղից շրջանակ (լինի դա համայնապատկեր, թե մեկ կադր): Որպես առաջին պլան կարող են օգտագործվել քարեր, ծաղիկներ, տերևներ և այլն։ Եթե աչքը գրավելու բան չկա, կարող եք իմպրովիզներ անել՝ քարշ տալով, օրինակ, ինչ-որ խայթոց:

Բուժում

Ես հետմշակում եմ շրջանակները Photoshop Ps5-ում: Հիմնականում ուղղում եմ ստվերները, շեշտադրումները, կոնտրաստը, հագեցվածությունը, կիրառում եմ զտիչներ և երբեմն պատկերի դինամիկ տիրույթն ընդլայնելու տեխնոլոգիան (HDR): Ես չեմ ողջունում ֆոտոկոլաժները։ Photoshop-ում ես նաև համայնապատկերներ եմ կարում, հիմնականում ավտոմատ ռեժիմով: Ձեռքեր, որոնք վերջնականացնում են անհամապատասխանությունները և երկրաչափությունը:
Պետք է նշել, որ լուսանկարների խմբագրիչի օգտագործումը թույլ է տալիս բարելավել շրջանակը, սակայն աղբյուրը պետք է լինի բարձրորակ։ Եթե նկարն անկեղծորեն չի ստացվել, ապա ոչ մի խմբագիր դրանից լավ բան չի անի:

Ես քննադատաբար եմ վերաբերվում իմ բազմաթիվ կադրերին: Պատահում է այնպես, որ նկարահանման պահին տեսադաշտից կորցնում ես որոշ պահեր և պարզապես անտեսում ես որոշ նրբերանգներ։ Որոշ ժամանակ անց սկսում ես հասկանալ, թե ինչ կարելի էր ավելի լավ անել։
Ահա, մի խոսքով, ամեն ինչ. Բայց երևի ինչ-որ բան բաց եմ թողել։

Ամփոփելով վերը նշված բոլորը՝ ուզում եմ ասել հետևյալը՝ եթե լուսանկարչությամբ ես զբաղվում, արա դա հոգով, եղիր ստեղծագործ և կատարելագործիր քո հմտությունները։ Ընտրեք ձեր գտնվելու վայրը պատասխանատու կերպով, պլանավորեք ձեր երթուղին, ուսումնասիրեք եղանակը…

Բոլորիդ մաղթում եմ հաջողություն, հետաքրքիր ճամփորդություններ և գեղեցիկ հիշարժան կադրեր:

Երբևէ դիտե՞լ եք լավ բնապատկեր լուսանկարիչների լուսանկարները և մտածել, թե ինչպես են նրանք այդքան գեղեցիկ վայրեր նկարահանելու համար: Կամ միգուցե ցանկանում եք ճանապարհորդել՝ լուսանկարվելու համար և վստահ չեք, որ կգտնեք լավագույն վայրերը:

Դու մենակ չես. Աշխատանք է պահանջվում նկարահանելու լավագույն վայրերը գտնելու համար, և յուրաքանչյուր լանդշաֆտային լուսանկարիչ անցնում է այս գործընթացով: Այս հոդվածի խորհուրդները կօգնեն ձեզ:

1. Տես լանդշաֆտային աշխատանքներ մյուսները լուսանկարիչներ

Լանդշաֆտային լուսանկարչության համար գեղեցիկ վայրեր գտնելու առաջին քայլը այլ լուսանկարիչների աշխատանքին նայելն է: Դուք կարող եք գտնել բազմաթիվ լուսանկարիչների 500px-ում, Instagram-ում և Flickr-ում, այնպես որ համեմատաբար հեշտ կլինի գտնել նրանց, ովքեր աշխատել են ձեր մտածած մարզերում:

Այլ լուսանկարիչների աշխատանքը դիտելը օգնում է ձեզ երկու ձևով.

Այն օգնում է ձեզ գտնել ամենահայտնի, հայտնի և հետաքրքիր նկարահանման վայրերը:
Սա ձեզ պատկերացում է տալիս այն վայրի ներուժի մասին, որը դուք ունեք մտքում (օրինակ, դուք տեղ եք փնտրում երկար բացահայտումներ նկարելու համար, կամ նախընտրում եք աշխատել սև ու սպիտակ գույներով):

Լավ գաղափար է թերթել տեղական լուսանկարիչներին: Տեղացիները մեծ առավելություն ունեն զբոսաշրջիկների նկատմամբ. Նրանք ավելի լավ գիտեն տարածքը և ծանոթ են ֆոտոգենիկ, բայց համեմատաբար անծանոթ վայրերին։ Երևի նրանք երկար տարիներ ապրում են այնտեղ և բավականին մեծ բազա են ստեղծել։ Նրանց պորտֆոլիոն պարունակում է լուսանկարներ, որոնք արվել են տարվա տարբեր ժամանակներում: Այս ամենը օգնում է տպավորություն ստեղծել տարածքի և լանդշաֆտային լուսանկարչության համար դրա ներուժի մասին:

Ես անցա այս գործընթացի միջով, երբ անցյալ տարի ճանապարհորդեցի Հյուսիսային Իսպանիայով: Տեղացի լուսանկարիչների լուսանկարներն օգնեց ինձ գտնել նման վայրեր:

2. Դուրս եկեք և ուսումնասիրեք

Երբ դուք տեղ եք հասնում, հետաքրքրասիրությունը ձեր բանալին է հետաքրքիր իրեր և լուսանկարելու վայրեր գտնելու համար: Եթե դուք կատարել եք ձեր հետազոտությունը, դուք արդեն գիտեք ամենահայտնի և հանրաճանաչ վայրերը. հավանաբար դրանք առաջին հերթին գրավել են ձեզ:

Բայց ինչ վերաբերում է այլ վայրերին: Ոչ այնքան հայտնի: Դուք կարող եք պարզել միայն հետազոտության միջոցով: Դա կախված է միայն ձեր ցանկությունից, որպեսզի կարողանաք տեսնել, թե ինչ կա հաջորդ անկյունում, կամ ուր կտանի այդ ճանապարհը:

Այս լուսանկարն արել եմ ծնողներիս տան հետևի արահետով քայլելիս։ Սա հայտնի տարածք չէ, և դուք ստիպված կլինեք փորձել գտնել այստեղ արված այլ լուսանկարներ: Այո, նա մեծ ներուժ ունի, և ես կարողացա նման լուսանկարներ անել

3. Ստեղծել ցուցակը մեծ տեղերը

Երբ նայեք այլ լուսանկարիչների աշխատանքներին և կարդաք լանդշաֆտային լուսանկարչության մասին, դուք կիմանաք հետաքրքիր վայրերի և վայրերի մասին:

Առաջարկում եմ կազմել այն վայրերի ցուցակը, որտեղ կցանկանայիք մի օր այցելել: Աշխարհը հսկայական է: Իսկ ինտերնետում դուք կարող եք տեղեկանալ մեծ թվով վայրերի մասին։ Եթե որևէ հետաքրքիր բան գտնելիս նշումներ չես անում, կարող ես ավելի ուշ մոռանալ դրա մասին և այլևս չգտնես:

Ժամանակի ընթացքում դուք կարող եք վերադառնալ ցուցակին և նորից փնտրել այն վայրերը, որոնք ձեզ ամենահետաքրքիր են թվում: Օրինակ՝ ձեր ցուցակում կա Վենետիկ քաղաքը։ Ամեն անգամ, երբ Վենետիկում գտնում եք հետաքրքիր լուսանկար և լուսանկարչության մասին լավ հոդված, ավելացրեք այն ձեր ֆայլում: Այնուհետև, երբ ժամանակը գա, դուք կունենաք ձեր հետազոտությունը գրեթե պատրաստ և պատկերացում կունենաք, թե ինչ եք ուզում ստանալ:

Արեք իմը ցուցակը

Մեկ այլ մոտեցում է ստեղծել այն վայրերի ցանկը, որոնք կցանկանայիք այցելել: Մի գրաքննեք այս ցուցակը. դրանք գաղափարներ են, ոչ հայտարարություններ: Այնուհետև կարող եք ուսումնասիրել դրանք և գրառումներ կատարել, երբ գտնում եք օգտակար տեղեկատվություն: Սա ձեզ ժամանակ է տալիս մտածելու, թե որքան ժամանակ է ձեզ անհրաժեշտ տարածքում և ինչպես դա տեղավորել ձեր ժամանակացույցի մեջ: Կարող եք մտածել ժամանակի ու փողի մասին, աստիճանաբար պլաններ կազմել։

Իմ ցուցակի տեղերը ներառում են Պատագոնիայի Տորե դել Պաինես լեռները, իտալական Դոլոմիտները և ԱՄՆ-ի հարավ-արևմուտքի անապատները: Որոնք են ձերը:

Իսպանիայի հյուսիսում գտնվող Picos de Europa-ն, որտեղ արվել է այս լուսանկարը, նույնպես իմ ցուցակում էր:

4. Գտեք իմը անձնական տեսողություն

Այլ լուսանկարիչների աշխատանքն ուսումնասիրելու հետ կապված վտանգներից մեկն այն է, որ դա նույն վայրերում լուսանկարելու ցանկություն է առաջացնում։ Ոչ մի վատ բան չկա խորհրդանշական վայրեր նկարահանելու մեջ, և երբեմն դա պարզապես ճիշտ է անել՝ առաջ շարժվել և փնտրել ավելի քիչ ճանաչելի վայրեր: Բայց վտանգն այն է, որ մոռանում ես այլ տեղ փնտրել նոր ու հետաքրքիր վայրեր:

Լուսանկարիչ Քոուլ Թոմփսոնը հետաքրքիր միտք ուներ, որը նա անվանեց «լուսանկարչական ձեռնպահություն»։ Նա երբեք չի նայում այլ լուսանկարիչների աշխատանքներին, քանի որ ցանկանում է գտնել իր սեփական վայրերը և լանդշաֆտի անձնական տեսլականը: Այս գաղափարի մեջ շատ ճշմարտություն կա, և գուցե դուք ինքներդ փորձեք այն: Սա հոդվածի սկզբում տրված խորհրդին հակառակ մոտեցումն է, և դա կարող է ճիշտ լինել ձեզ համար:

Անհատականացնել

Անցյալ տարի ես այցելեցի իմ ընտանիքին Նորֆոլկ, Անգլիա: Ստուգեք տեղացի լուսանկարիչների աշխատանքը, և դուք կգտնեք բազմաթիվ կադրեր ավազաբլուրներից, լայն լողափերից և լողափային տնակներից, որոնք բնորոշ են այդ տարածքին:

Ես ձեռնպահ մնացի այս վայրեր այցելելուց և տեսախցիկով զբոսնեցի գյուղի ծայրամասերում։ Այս սկիզբը միտումնավոր չէր, բայց դրանից հետո ես տեսա, որ աշխատանքի մեծ մասը հիմնված է բնապատկերի ինձ համար անձնական տարրերի լուսանկարման վրա: Ես անտեսեցի խորհրդանշական վայրերը, դրանք, որոնք վաճառվում են տեղական պատկերասրահներում, և լուսանկարեցի լանդշաֆտները՝ մեկնաբանելու ավելի անձնական ձևով:

Ես վերջացրի նկարներ անելը, ինչպես տեսնում եք վերևում և հավանում եմ այս մեկը:

Ուր էլ որ գնաք լանդշաֆտային լուսանկարչության համար, և անկախ նրանից, թե որքան հայտնի և ճանաչելի են այս վայրերը, ես խրախուսում եմ ձեզ փնտրել և գտնել ձեր սեփական տեսլականը:

Եզրակացություն

Այս գաղափարները լանդշաֆտային լուսանկարչության համար հետաքրքիր վայրեր գտնելու միայն որոշ ուղիներ են:

Առաջին հայացքից վերնագիրը անհեթեթ ու անիմաստ է թվում։ Թվում է, թե ինչ կարող է լինել ավելի հեշտ: Նա եկավ նկարահանման վայր, դրեց եռոտանի, հանեց տեսախցիկը և նկարիր քեզ համար։ Բայց ֆոտոշրջայցեր կատարելով՝ համոզվեցի, որ խնդիրը դեռ կա։ Եթե խնդիր չէ, ապա հաստատ խոսակցության թեմա։ Այսպիսով, Կարպատներում վերջին երկու լուսանկարչական շրջագայությունների թարմացումից հետո ես ուզում եմ կիսվել թեմայի վերաբերյալ իմ որոշ մտքերով:

Առաջին բանը, որ հանդիպեցի, շրջանակը «տեսնելու» և «փնտրելու» անկարողությունն էր, ինչպես նաև մեկ տեղում «սառելը»: Ես նկատեցի մի իրավիճակ, երբ սկսնակ լուսանկարիչները, գալով նկարահանման հրապարակ, պարզապես չգիտեն, թե ինչ նկարել: Մի կողմից թվում է, թե բնական է՝ տարածքն անծանոթ է, բայց մյուս կողմից՝ շրջապատում այնքան նոր ու հետաքրքիր բաներ կան, որ աչքերը լայնանում են։ Իրականում խնդիրը մի փոքր այլ է, և հիմա մենք կփորձենք պարզել այն: Իրավիճակը մոտավորապես այսպիսին է. դուք խումբ եք բերում, օրինակ, արևածագի նկարահանման, ասում եք. «Վե՛րջ, արի հանենք, եռոտանիներ և տեսախցիկներ վերցնենք, լուսադեմին այստեղ կնկարահանենք», ցույց տվեք որոշակի անկյուններ, կարճ ճեպազրույց. և ... որոշ ժամանակ անց նկատում ես, որ մասնակիցները կանգնում են տեղում՝ սահմանափակվելով բացառապես այն անկյուններով, որոնք արդեն ցույց ես տվել՝ կատարելով մի փունջ ճիշտ նույն կադրերը։ Բոլորը նույն բանն են կրակում։ Կրկին նկարելու համար պետք է ցույց տալ այլ անկյուններ կամ առարկաներ (բառացի՝ «Հետ նայիր / ձախ և այլն») և ... պատմությունը նորից կրկնվում է։
Մինչդեռ լանդշաֆտի նկարահանումը ներառում է մշտական որոնում՝ վայրերի որոնում, անկյունների, առաջին պլանում գտնվող առարկաների որոնում, օպտիմալ լույսի սպասում, նկարահանման ժամանակ և այլն։ Պետք է անընդհատ շրջել տարածքում։ Պետք է հստակ գիտակցել՝ կադրերն ինքնուրույն չեն գա, դրանք նախ պետք է գտնել, տեսնել աչքերով, մտովի հասկանալ և հետո միայն լուսանկարել տեսախցիկով (վերջինս ամենապարզն է և ամենահեշտը): Վերոնշյալը, իհարկե, չի նշանակում, որ դուք պետք է շտապեք տարածքը, անմտածված պոռթկումներ արձակելով աջ և ձախ, խցանելով ֆլեշ կրիչը մի փունջ շրջանակներով, որոնք այնուհետև զզվելի կլինի նայելը ... կարծում եմ: Բոլորի մոտ եղել են դեպքեր, երբ տուն գալով սկսում ենք դիտել կադրերը և մտածում ենք՝ որտե՞ղ է այն գեղեցկությունը, որ վերջերս տեսանք։ Ինչո՞ւ ֆիքսված կադրերը դա չեն փոխանցում։
Հետևաբար, նկարահանման վայր հասնելուն պես խորհուրդ է տրվում հանգիստ նայել շուրջը, գնահատել լույսը, արևածագի / մայրամուտի ուղղությունը, ընտրել առարկաներ, որոնք կարող են օգտագործվել որպես առաջին պլան, միջին, հեռավոր և այլն: Շատ կարևոր է ընտրել ձեր նկարահանման ռիթմը՝ օպտիմալ կերպով շրջելով տարածքում՝ փնտրելով լավ կոմպոզիցիա և ձեզ անհրաժեշտ լույս, և երկար ժամանակ չկախվել մեկ ծառի / խոտի դեզից / քարից / տանը և այլն: Այսպիսով, դուք կարող եք կատարել N-րդ թիվը տարբեր շրջանակների մեկ ելքով: Նաև խմբով կրակելիս աշխատեք չկրակել նույն դիրքից, ինչ մնացած մասնակիցները՝ փնտրեք ձեր յուրահատուկ կադրերը։ Ինչի՞ն է պետք նույն տան/ծառի/խոտի դեզի «հազար առաջին» նկարը։
Խորհուրդ.տեղում մի կանգնեք, ինքներդ ընտրեք շարժման օպտիմալ ռիթմը և անընդհատ ուսումնասիրեք տարածքը: Կադրերը ինքնուրույն չեն գալիս, պետք է նրանց «որս անել»։
Օրինակ, այս կադրը պետք է որսալ բառի ուղիղ իմաստով՝ անընդհատ շարժվելով՝ փորձելով կադրում ձին բռնել.

Բացառություն:դուք արդեն լավ գիտեք տարածքը, հստակ պատկերացրեք, թե կոնկրետ ինչ եք ուզում նկարահանել, մտովի կառուցեցիք կոմպոզիցիա, տեղադրեք առարկաները ձեզ անհրաժեշտ վայրերում և պարզապես սպասեք ճիշտ լույսի կամ այլ պայմանների ձեր ստեղծագործական ծրագրի իրականացման համար: Որպես օրինակ կարող եմ տալ այս շրջանակը.

Ես հստակ գիտեի, թե ժամը և տեղը, որտեղ պետք է հայտնվի լուսինը, մտովի պատկերացրեցի այս շրջանակը, և մնում էր միայն հասնել այնտեղ, տեղադրել եռոտանիը և սպասել անհրաժեշտ պայմանին` լուսինը ծագում է:

Սկսնակ լանդշաֆտային լուսանկարչի երկրորդ սխալը կենտրոնանալն է միայն մեկ ուղղությամբ նկարելու վրա՝ արևածագի կամ մայրամուտի ուղղությամբ: Այո, որպես կանոն, հենց արշալույսի / մայրամուտի վայրում են գույները առավել վառ և արտահայտիչ: Այս ամենը հասկանալի է, կանխատեսելի, բայց ոչ աքսիոմատիկ: Գործնականում ամենագեղեցիկ լույսը հեռու է միշտ, ամենապայծառ և ամենագեղեցիկ գույները հստակորեն նկատվում են արևելքում կամ արևմուտքում լուսաբացին / մայրամուտին: Հաճախ հակառակն է լինում. Ուստի առավոտյան կամ երեկոյան նկարահանումների ժամանակ մի մոռացեք հետ նայել։
Ահա վերը նշվածը հաշվի առնելով արված լուսանկարների մի քանի օրինակ: Այդ առավոտ բացարձակապես պարզ, անամպ երկինք կար, այնպես որ լուսաբացն ինքնին հետաքրքիր բան չէր. լավ, արևը դուրս եկավ սարերի հետևից, և ի՞նչ: Բայց ամենահետաքրքիրը նկատվեց հակառակ կողմից՝ ծագող արևը հիանալի լուսավորեց լեռնաշղթայի գագաթները՝ տալով նրանց դեղնական կարմիր երանգ.

Մեկ այլ օրինակ, վերցված մայրամուտին, արևը իմ հետևում էր իմ ձախ կողմում, լուսավորում էր ամպերը նախամայրամուտի ճառագայթներով.

ԽորհուրդՄի մոռացեք ժամանակ առ ժամանակ ձեր գլուխը ետ դարձնել, նայեք շուրջը: Ամեն ինչ պատահում է, ուստի մենք հաճախ շրջում ենք մեր գլուխները և նայում շուրջը: Բնությունը լի է անակնկալներով։ :)
ԲացառությունԿրկին, դուք կարող եք ունենալ հատուկ պլան և նկարահանման առաջադրանք, և դուք քիչ կախված եք կոնկրետ պայմաններից: Օրինակ, դուք միտումնավոր ցանկանում եք ներառել արևը կադրում, նկարել առարկաներ հետին լույսի ներքո: Ասենք, որ այս նկարում արեւի առկայությունը ուղղակի անհրաժեշտ է, քանի որ. «դարձնում» է առավոտյան մթնոլորտը, նկարը լցնում լույսով.

Նմանատիպ իրավիճակ, հետևի լույսով և մառախուղով ծառերը պարզապես հիանալի տեսք ունեն.

Հաջորդ խնդիրը ես անվանում եմ «սահմանափակ համայնապատկերային տեսողություն»: Հաճախ լանդշաֆտային լուսանկարչության համար մենք օգտագործում ենք լայնանկյուն ոսպնյակ և սահմանափակվում ենք դրանով: Որքան էլ պարադոքսալ հնչի, բայց դրանով մենք սահմանափակում ենք ինքներս մեզ, նեղացնում մեր տեսլականի հորիզոնը։ Փորձեք օգտագործել հեռաֆոտո ոսպնյակներ լայնանկյուն ոսպնյակի փոխարեն և նայեք տեսադաշտի միջով: Դուք կզարմանաք, երբ հայտնաբերեք, որ հայտնի բնապատկերը պարունակում է նոր հետաքրքիր կողմեր, որոնք նախկինում պարզապես կորել էին:
Ահա Կարպատների լանջը, որը ծաղկում է փորվածքներով, նկարահանված լայնանկյուն օպտիկայով.

և ահա նույն թեքությունը նկարահանված է 200 մմ կիզակետային երկարությամբ ոսպնյակի վրա:

Միևնույն վայրի բոլորովին տարբեր կադրեր: Եվ բավական է «նեղացնել» տեսադաշտը:
Խորհուրդ.Մի ծույլ մի եղեք, այլընտրանքային ոսպնյակներ՝ տարբեր կիզակետային երկարություններով նկարահանելիս. սա կընդլայնի նոր հորիզոններ, ցույց կտա նոր անկյուններ:
Բացառություն:դուք հստակ գիտեք, թե ինչ և ինչպես եք ուզում նկարահանել, հետևաբար, խելացի ընտրություն է կատարվում համապատասխան կիզակետային երկարությամբ ոսպնյակի:
Թվում է, թե այս անգամ ամեն ինչ է: :)
Ինչպես միշտ, ես շնորհակալ կլինեմ մեկնաբանություններում արտահայտված կառուցողական երկխոսության, լրացումների և ցանկությունների համար։

նախորդ հոդվածները.

Լանդշաֆտի հայեցակարգը որպես այգու կամ այգու կազմի հիմք: Լանդշաֆտների տեսակները՝ պարզ, բարդ, համայնապատկեր: Տարածության մերձեցման և մասնատման աստիճանը:

դեկորացիա- տարածությունը որպես լանդշաֆտի առանձին տարր՝ սահմանափակված տեսողական ընկալման սահմաններով և պայմաններով։ Բնանկարն առաջացնում է այնպիսի զգացողություն և տրամադրություն, որն ընկալվում է նկարչի կտավի նմանությամբ: Ըստ տարածական սկզբունքի՝ լանդշաֆտները բաժանվում են բաց, կիսաբաց, կիսափակ և փակ։ Փակ լանդշաֆտը բնութագրվում է եռաչափ տարրերի (փայտային բույսերի) գերակշռությամբ՝ փոքր հարթ, հորիզոնականներով, ինչը սահմանափակում է տարածության լայն և ազատ դիտման հնարավորությունը. այս, այսպես կոչված, «ստվերային տարածքները» բացառում են տեսողական կապերը։ լանդշաֆտի բաղադրիչները. Սովորական զբոսայգիներում փակ լանդշաֆտի օրինակ կարող է լինել բոսկետ, լանդշաֆտային զբոսայգիներում՝ զանգվածներ և պուրակներ: Բաց լանդշաֆտներն առանձնանում են հարթ տարրերի, «լույսի տարածքների» գերակշռությամբ և լանդշաֆտի տարրերի միջև տեսողական սերտ կապերով։ Օրինակները ներառում են մարգագետիններ, սիզամարգեր, մեծ ծաղկե մահճակալներ:

Ձեր այգում գեղեցիկ լանդշաֆտներ ստեղծելու պլանավորման ժամանակ պետք է միշտ հիշել, որ և՛ բնության մեջ, և՛ այգում դրանք գոյություն ունեն նույն օրենքներով, ինչ գեղատեսիլ նկարները՝ շրջանակված և պատից կախված: Իսկ լանդշաֆտների կազմը որոշվում է նույն գործոններով, որոնցից ամենակարեւորն է կոմպոզիտային հանգույց .

Լանդշաֆտները տեսողականորեն ընկալվում են տարածության մեջ տարբեր ձևերով՝ կախված դրանց բարդությունից.

Պարզ լանդշաֆտները սովորաբար ունենում են մեկ հողամաս՝ մեկով

կազմի հանգույց;

Կոմպլեքս լանդշաֆտները սովորաբար լինում են երկու, եռաշերտ, դրանք համատեղվում են

չեն միավորվում մեկ գաղափարով և կազմում են մեկ ամբողջություն, օրինակ՝ տեսակետ

Բարեկամության տաճար Պավլովսկում, որը բացվում է հին Սիլվիայից,

ներառում է երեք կոմպոզիցիոն հանգույցներ՝ բուն տաճարի շենքը, կամուրջը

Ռոսսին և Սլավյանկա գետը (նկ. 75);

Համայնապատկերային լանդշաֆտները ծածկում են շրջանաձև պատկերը բազմակի

կոմպոզիցիոն հանգույցներ և բաղկացած են մի քանի պարզ

մեծ նկարներ.

ԼԱՆՇԱՀԱՅԻՆ ՆԿԱՐ- այգու (այգու) տարածության մի մասը, որը տեսողականորեն առանձնացված է ընդհանուր պարկի (այգի) տարածությունից և պայմանականորեն փակված է տեսադաշտը սահմանափակող և որոշակի կոմպոզիցիոն կառուցվածք ունեցող «շրջանակում». Ի տարբերություն նկարի՝ բնանկարը եռաչափ է և դիտորդի կողմից կարող է ընկալվել մի քանի կետերից։

Դեկորացիա- լանդշաֆտի անբաժանելի մասը, որը կարող է ընկալվել որպես գեղարվեստական ամբողջ տարածություն։ Լանդշաֆտի պարտադիր հատկանիշը բնական բաղադրիչների գերակշռությունն է կամ առկայությունը:

Կոմպոզիտային հանգույց- սա այն կենտրոնն է, որտեղ գտնվում են պատկերի հիմնական օբյեկտները: Ուշադրություն դարձրեք փակագծերում, որ պարտադիր չէ, որ այն լինի պատկերի երկրաչափական կենտրոնում: Եվ ամեն ինչ կարող է ծառայել նրանց: Օրինակ՝ մի քանի ծառ կամ միայնակ կանգնած մեկը (երիզորդ), սիզամարգերի հարթությունը կամ լուսավոր կետ ծաղիկը, լճակի մակերեսը, ջրվեժը, առվակը, մագլցող վարդերով խճողված ամառանոցը և այլն։ եւ այլն։ Ինչ հաշվի առնել.

Նախ՝ դիտորդից նկարի հեռավորությունը։ Բայց քանի որ մեր լանդշաֆտը, ի տարբերություն գեղատեսիլ լանդշաֆտի, հարթ չէ, այլ եռաչափ, ապա, կախված տարածության խորությունից, դուք կարող եք առաջնորդվել հեռավորությամբ կամ դեպի նկարի կոմպոզիցիոն կենտրոն, կամ նրա առաջին պլան, կամ , ավելի հազվադեպ՝ հետին պլան (ֆոն): Ասենք, լավ է հիանալ փոքրիկ ծաղկանոցով մի քանի մետր հեռավորությունից, իսկ երիզորդով կամ առաջին մեծության ծառերի խումբով (լորենիներ, կաղնիներ, սոճիներ)՝ մի քանի հարյուր մետր հեռավորությունից։ Երկրորդ, նկարի լայնությունը: Սա մեր նկարի «շրջանակ» հանդիսացող առարկաների հեռավորությունն է։ Թող դրանք միացնող գիծը գծվի միայն պայմանականորեն։

Երրորդ՝ նկարի բարձրությունը։ Այս արժեքը որոշվում է լանդշաֆտի տարրերի բարձրությամբ: Բայց, ինչպես ցանկացած արվեստագետ, դիզայները պարտադիր կերպով հաշվի է առնում «օդը»՝ կոմպոզիցիայի մեջ ներառելով երկինքն ու երկրի հարթությունը (ջուրը)։ Եվ վերջապես՝ լանդշաֆտի ընկալման հորիզոնական անկյունը։ Ամբողջական շրջան՝ 360 °, տեսնում են միայն տեխնածին շրջանաձև համայնապատկերների այցելուները և լեռան գագաթին կանգնած լեռնագնացները: Որպես կանոն, դիտման անկյունը տատանվում է 15-ից 60 °, իսկ դրա օպտիմալ արժեքը 23-28 ° է: 28° անկյունն օգտագործվում է լանդշաֆտային դիզայներների կողմից որպես ընկալվող լանդշաֆտի նախնական չափում:

Բաց և փակ լանդշաֆտներ.

Փակ բնապատկերումգերակշռում են եռաչափ տարրերը (փայտային բուսականություն) աննշան հարթ, հորիզոնականներով, որոնք որոշում են տարածության սահմանափակ տեսարանը։ Այգու ընդհանուր կազմի մեջ փակ և ստվերային լանդշաֆտները կազմում են ստվերային տարածքներ։

Բաց լանդշաֆտումԳերիշխող դերը խաղում են հորիզոնական մակերեսները՝ մարգագետինները, ջրամբարները, ինչը հանգեցնում է հեռավորության և լայնության զգալի տեսանելիության: \ բաց լանդշաֆտները կազմում են այգու ընդհանուր կազմի ամենավառ մասերը:

Լանդշաֆտային նկարների տարածական հատակագծերի կառուցման ժամանակ օգտագործվում են ձևավորման հետևյալ տարրերը.

Շրջանակ- որի նպատակն է սահմանափակել առաջին հատակագծի կողային և վերին մասերը, որպեսզի զբոսայգու ընդհանուր տարածությունից մեկուսացվի այն վայրը, որի վրա ցանկալի է արդարացնել դիտողի ուշադրությունը:

կուլիսային- կողային վարագույրներ կամ էկրաններ, որոնք տարր են լանդշաֆտային նկարների երկրորդ տարածական հատակագծի կառուցման մեջ.

Գերիշխողնկարներ կամ կոմպոզիցիոն կենտրոնացում՝ լանդշաֆտային նկարչության ամենաարտահայտիչ մասը՝ կենտրոնացնելով դիտողի հիմնական ուշադրությունը։

Լանդշաֆտի ձևավորման ժամանակ կարող են ստեղծվել կոմպոզիցիաների անսահման բազմազանություն՝ տարբեր տարածական հատակագծերով և գերիշխող օբյեկտներով, որոնց լուծման ընտրությունը որոշվում է ինչպես բնական իրավիճակով, այնպես էլ գեղարվեստական հայեցակարգով։

Լանդշաֆտ կազմակերպելիս պետք է հետևել դիտորդի «ուշադրությունը խնայելու» կանոնին՝ բացառելով տեսադաշտից բոլոր ավելորդ տարրերը, որոնք կարող են խաթարել կամ շեղել ուշադրությունը գլխավորից։ Այգիները բնութագրվում են լանդշաֆտային շինարարության բազմակողմանիությամբ և նկարների պարբերական փոփոխությամբ, որը բացահայտվում է այցելուի կողմից զբոսանքի ժամանակ։

Այգու բաց տարածքների կազմը. Պարտերեր, բացատներ, ջրային մակերեսներ: հարթ կառույցներ.

Անտառային պարկի, զբոսայգու և պարտեզի լանդշաֆտները ֆունկցիոնալ-փոխաբերական բնութագիր ունեցող տարածքներ են. ունենալով իրենց ֆիզիկական, կենսաբանական և զգացմունքային տեսքը. Սա մարդկային միջավայրն է: Լանդշաֆտը տեսողական, հայեցակարգային հասկացություն է, տարածքի ընկալումը նման է նկարին։

Ջուրիսկ ջրային սարքերը բնական միջավայրի հիմնական բաղադրիչներն են: Ջուրն իջեցնում է օդի ջերմաստիճանը, բարձրացնում նրա խոնավությունը, զգալիորեն ազդում միկրոկլիմայի վրա։ Կախված սնուցման մակերևութային արտահոսքի ռեժիմից՝ ջրային մարմինները հոսում են, անջուր և դանդաղ հոսքով։ Գետերը, առվակները, ջրամբարները գետերի վրա, լճակները փոքր գետերի վրա հոսող ջրային մարմիններ են։ Հեղեղատներում, ձորերում, տեղանքի իջվածքներում դասավորված լճակները, ինչպես նաև հարթ գետնի վրա փորող լճակները պատկանում են անխորտակվող ջրամբարներին: Ջրային մարմինների ջրամատակարարումը անձրեւային, ձյան, սառցադաշտային, ստորգետնյա է։ Գետի ջրամատակարարումը սովորաբար խառն է:

Այգու ամենատարածված ջրային օբյեկտները լճակներն ու լճերն են։

Ջրամբարների ձևը կոմպակտ է, կոր, երկարավուն, բարդ։

Գլեյդս, սիզամարգ:Գրեթե բոլոր լանդշաֆտային օբյեկտները կարիք ունեն ավելի մեծ կամ փոքր չափերի բաց տարածքների, որոնց վրա խիտ աճում է խոտը: Խոտածածկ ծածկույթները բաժանվում են սիզամարգերի և մարգագետինների (մարգագետիններ, սիզամարգեր։ Դեկորատիվ սիզամարգերը բաժանվում են պարտերի և սովորական։ Պարտերի սիզամարգերը տեղադրվում են ամենակարևոր՝ առջևի վայրերում։ Նրանք միշտ պետք է թվան նույնիսկ կանաչ գորգերի։ Մարգագետնային սիզամարգն այլևս սիզամարգ չէ։ , բայց մարգագետնում: Այս գեղատեսիլ բաց հատակով այգու բացատները, բնական մարգագետինը վայրի ծաղիկներով: Մեծ այգիներ և պուրակներ նախագծելիս պետք է հատուկ ուշադրություն դարձնել բացատների կազմությանը: Նրանց և ծառերի զանգվածների հարաբերակցությունը որոշում է առանձին հատվածների գեղարվեստական տեսքը: Ընդհանուր առմամբ ընդունված է, որ լանդշաֆտային ամենամեծ առավելությունների լայնությունը ունեն 80-120 մ միջին լայնությամբ բացատներ:

Գլեյդների չափերը կախված են դրանց նպատակից և լանդշաֆտային օբյեկտի չափերից:

Գլեյդը պետք է բացահայտի այգու տարածությունը: Գլեյդի լանդշաֆտների ընկալումը մեծապես կախված է ուղիների երթուղուց: (Ճանապարհը տանում է ուղիղ դեպի այն, հենվում է նրա դեմ: Ճանապարհը մոտենում է շոշափելի) Նրա եզրերի դեկորատիվ էֆեկտը հսկայական դեր է խաղում մարգագետնի ընկալման մեջ: Այգու բացատները գեղագիտական նպատակ ունեն՝ տարածություն, լույս, ջերմություն բերել լանդշաֆտների մեջ:

Քաղաքային զբոսայգու լանդշաֆտի բացվածքները կոմպոզիցիոն և գործառական մեծ նշանակություն ունեն։ Դրանք բաղադրության մեջ անհրաժեշտ են որպես բաց տարածություններ՝ հակադրվելով տնկարկների զանգվածներին և օգտագործվում են զբոսանքի, խաղերի և սպորտի համար։

Կախված կիրառությունից՝ բացատներն ունեն տարբեր կազմի սիզամարգերի ծածկ։

Գործընկերներ. Parterre-ն հորիզոնական հարթության վրա տեղադրված դեկորատիվ կոմպոզիցիա է՝ պատրաստված բույսերից, իներտ նյութերից և ջրից։ Parterre-ը կարող է բաղկացած լինել մեկ, երկու, չորս կամ ավելի տարրերից:

Շենքերի պատուհաններից պարտերը պետք է ընկալվի որպես ամբողջություն։ Տաղավարների հիմնական պահանջը դրա մեկանգամյա և ամբողջական տեսողական ընկալումն է։

Պարտերի գծագրում օգտագործվում են բույսերի մոտիվներ՝ ոճավորված ճյուղեր, տերևներ, բույսերի ծաղիկներ՝ դասավորված տարբեր համակցություններով։ Նկարչության ֆոնը շատ դեպքերում ավազ է, տարբեր իներտ նյութերի մանրացված քար։

Դասական պարտերերի նախշը բավականին հավասարաչափ լրացնում է իրեն հատկացված տարածքը՝ չթողնելով մեծ ազատ բացեր։

Պարտերերի անբաժանելի մասն են կազմում պարագծային եզրագծերը (զանգվածները), որոնք կատարում են ոչ միայն պաշտպանիչ, այլև դեկորատիվ դեր։