Сэргэн мандалтын үеийн гоо үзэсгэлэн. Сэргэн мандалтын үеийн эмэгтэй. Угсаатны хувцасны сонирхол нэмэгдэж, тэр үеийн эмэгтэйчүүдийн хувцасны шүүгээнд Энэтхэгийн хээ угалзтай хувцаснууд гарч ирсэн нь зууны төгсгөлд өргөн тархсан дорно дахины бүх зүйлд шунасантай холбон тайлбарладаг.

Сэргэн мандалт нь дэлхийн худалдааны хөгжилд тулгуурлаж, газарзүйн агуу нээлтүүдийн эхлэл болсон тул хүнийг өнөөг хүртэл харьяалагдаж байсан нөгөө ертөнцөөс нь таслан гаргаж, түүнийг өөртөө эзэн болгосон юм. Худалдан авагч эсвэл худалдагчийн хувьд тус бүр нь түүний сонирхдог үнэ цэнэтэй объект болжээ.

Сэргэн мандалтын үе эцэст нь бусад хүйстний хайрыг хэнээс ч илүү өдөөж чаддаг, тэр дундаа хатуу амьтны утгаараа, тиймээс хүчтэй бэлгийн мэдрэмжийг төрүүлдэг, мэдрэмжтэй хүний ​​хамгийн тохиромжтой хэлбэрийг тунхаглав.

Энэ утгаараа зорилготой гоо үзэсгэлэн нь хувьсгалт эрин үе байсан тул сэргэн мандалтын үед ялан дийлж байв. Эртний ертөнц унасны дараа гоо үзэсгэлэн одоо хамгийн дээд ялалтаа тэмдэглэв. Бэлгийн үйл ажиллагааныхаа шинж тэмдэг болох хүч чадал, эрч хүчийг хөгжүүлсэн бол эр хүнийг төгс, өөрөөр хэлбэл үзэсгэлэнтэй гэж үздэг. Хэрэв түүний бие нь эх хүний ​​​​хувьд шаардлагатай бүх шинж чанартай байвал эмэгтэй хүнийг үзэсгэлэнтэй гэж зарладаг. Юуны өмнө амьдралын тэжээллэг эх үүсвэр болох хөх. Сэргэн мандалтын үеийг хөгжүүлэх тусам хөх нь улам бүр чухал болж байна. Дундад зууны үед нарийн ташаа, нарийхан биетэй бүсгүйчүүдийг илүүд үздэг байсан бол одоо өргөн ташаа, хүчтэй бэлхүүс, бүдүүн өгзөгийг илүүд үздэг байв.

Эмэгтэйчүүдийн загвар. XVI зуун

Тэд өхөөрдөм, нигүүлсэлд тохирохгүй эмэгтэйчүүдийн муруй хэлбэртэй дүрд дуртай байв. Эмэгтэй нь нэг хүний ​​хувьд Жуно, Сугар хоёр байх ёстой байв. Хүрээ нь тансаг махыг илтгэдэг эмэгтэйг бүхнээс илүү үнэлдэг. Тийм ч учраас охин аль хэдийн гайхалтай хөхөө гайхуулж байна. Сүр жавхлантай биетэй эмэгтэй бидний гүн гүнзгий бишрэлийг хүртэх ёстой. Тэр өндөр, сэтгэл татам байх ёстой, өтгөн сайхан хөхтэй, өргөн ташаа, хүчтэй өгзөг, бүтэн хөл, "аваргыг боомилох чадвартай" гартай байх ёстой. Эдгээр нь Гурван Нигүүлслийн дүрд үхэшгүй мөнх амьдрахын тулд түүний бүтээсэн Рубенсийн эмэгтэйчүүд юм. Ийм эмэгтэйчүүдийг эргэцүүлэн бодох нь хамгийн их баяр баясгаланг авчирдаг, учир нь тэдний эзэмшилд байх нь эрэгтэй хүнд хамгийн гүн таашаал амладаг.

Хамгийн нарийн, нарийвчилсан, олон тооны тайлбарууд нь эмэгтэй гоо үзэсгэлэнд зориулагдсан байдаг. Мөн энэ нь ойлгомжтой. Бүтээлч хандлага нь эрэгтэй хүний ​​​​үйл ажиллагааны үр дүнд бий болдог тул эрэгтэй хүний ​​​​бүтээсэн эмэгтэй гоо сайхны загвар нь эмэгтэй хүний ​​​​бүтээсэн эрэгтэй гоо сайхны идеалаас илүү түгээмэл байдаг бөгөөд голчлон эрэгтэй хүн зарчмын хувьд түрэмгий, эмэгтэй хүн идэвхгүй зарчим. Эмэгтэй хүн эрэгтэй хүний ​​хайрыг эрэлхийлдэг, тэр ч байтугай эрэгтэй хүн эмэгтэй хүний ​​хайрыг эрэлхийлэхээс ч илүү төвлөрсөн хэлбэрээр эрэлхийлдэг, гэхдээ тэр үүнийг хэзээ ч эрэгтэй хүн шиг тодорхой, тодорхой хийдэггүй. Тиймээс эрэгтэй хүн эмэгтэй хүний ​​​​биеийн гоо үзэсгэлэнгийн талаархи шаардлагыг хамгийн тодорхой бөгөөд хамгийн нарийн дүрслэлд оруулдаг. Гучин зургаан буян - бусад тооцоогоор зөвхөн арван найм, хорин гурав, хорин долоон - "эмэгтэй хүн гоо үзэсгэлэн гэж нэрлэгдэхийг хүсч, хүсэмжлэхийг хүсч байвал заавал байх ёстой." Эдгээр бие даасан гоо сайхныг хэлбэр дүрс, өнгө гэх мэтээр нь тодорхойлдог. Энэ идеалыг илүү бодитой, тодорхой тоймтой болгохын тулд тэд ихэвчлэн тодорхой улс орон, хотуудын эмэгтэйчүүдийг зааж өгдөг. Кёльн хотын уугуул иргэд сайхан гараараа, Брабантын уугуул иргэд сайхан нуруугаараа, Франц эмэгтэйчүүд үзэсгэлэнтэй гүдгэр гэдэсээрээ, Венийн эмэгтэйчүүд өтгөн хөхөөрөө, Швабийн уугуул иргэд үзэсгэлэнтэй өгзөгөөрөө, Баварийн эмэгтэйчүүд хамгийн гоо үзэсгэлэнгээрээ алдартай. эмэгтэй хүний ​​биеийн дотно хэсгүүд. Сэргэн мандалтын үеийн хүмүүс юу ч мартахыг хүсээгүй бөгөөд илүү нарийвчлалтайгаар ялгардаг байсан бөгөөд өсөн нэмэгдэж буй ангиуд нь хоёр нүүртэй даруу зангаараа хэзээ ч ялгагддаггүй. Заримдаа тэд эдгээр өгөгдлөөр хязгаарлагдахгүй, бүр илүү дотно тайлбар руу оров. Гоо сайхан хэмээн алдаршихыг хүссэн эмэгтэйд эдгээр сайн чанаруудын зөвхөн нэг нь биш, бүгдийг нь агуулсан байх ёстой.

Голландын биеэ үнэлэгчийн хувцас. XVII зуун

Энэхүү гоо үзэсгэлэнгийн код нь хаа сайгүй яруу найргийн афоризм хэлбэрээр хувцасласан байсан бөгөөд бидэнд хэд хэдэн хувилбараар, заримдаа зураг чимэглэлээр хүрч ирсэн. Ганцхан жишээ хэлэхэд хангалттай.

Маш түгээмэл хуримын дуунд "Сайхан бүсгүйн гучин таван буян"-ыг "Гурав нь цагаан, гурав нь хар, гурав нь улаан, гурав нь урт, гурав нь богино, гурав нь тарган байх ёстой" гэж бичсэн байдаг. , гурав нь том, гурав нь жижиг, гурав нь нарийн, гэхдээ ерөнхийдөө эмэгтэй хүн өндөр, бие бялдар сайтай, Прагагийн уугуул хүн шиг толгойтой, Рейн шиг хөлтэй, цээж шиг цээжтэй байх ёстой. цэцэг, франц эмэгтэй шиг гэдэс, Брабант шиг нуруу, Кельн хотын оршин суугч шиг гар "

Уран зурагт хэзээ ч Сэргэн мандалтын үеийнх шиг хөхний гоо сайхныг ийм халуун сэтгэлээр дүрсэлж байгаагүй. Түүний идеалчилсан дүр төрх нь тухайн үеийн шавхагдашгүй уран сайхны сэдвүүдийн нэг юм. Түүний хувьд эмэгтэй хүний ​​хөх бол гоо сайхны хамгийн гайхалтай гайхамшиг учраас зураачид түүнийгээ мөнхжүүлэхийн тулд өдрөөс өдөрт зурж, зурдаг. Зураач эмэгтэй хүний ​​амьдралын ямар ч үеийг дүрсэлсэн бай түүний хөхийг хүндэтгэн сонссон дуулалд шинэ бадаг нэхэх боломж үргэлж олдох болно.

Эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүсийн хувьд тэд үргэлж зөвхөн хүйсийг хардаг байсан тул хөгшрөлтийг үл тоомсорлож байгаатай холбогдуулан бид хоёр хүйстэнд "дахин залуужих" хүсэл эрмэлзэл, ялангуяа цэцэглэх хугацаа нь богино байдаг тул эмэгтэй хүнд ажиглагддаг. , мөн хөгшрөлтийн ул мөр илүү хурдан, илүү тод гарч ирдэг. Энэ нь эрэгтэй хүний ​​төлөөх тэмцэлд түүний нийгмийн байр суурийг маш хүндрүүлсэн, учир нь ихэнх тохиолдолд түүнд үзэсгэлэнтэй бие махбодоос өөр тэмцлийн хэрэгсэл байдаггүй байв. Энэ бол түүний гол хөрөнгө, бооцоо юм. Тиймээс аль болох залуу хэвээр үлдэх хүсэл тэмүүлэлтэй. Энэхүү ойлгомжтой уйтгар гунигаас 15-16-р зууныг төлөөлж байсан залуучуудын усан оргилуурын санаа ихээхэн хэмжээгээр гарч ирэв. ийм нийтлэг сэдэл.

Сабин эмэгтэйчүүдийн хүчингийн хэрэг. Эрэгтэй, эмэгтэй гоо сайхны хамгийн тохиромжтой. Итали сийлбэр. XVII зуун

Залуу эмэгтэйн өглөөний бие засах газар. XVI зуун

"Шинжлэх ухаан" залуу харагдахыг хүссэн хүмүүст олон арван аргыг санал болгохоор яарч байсан нь ойлгомжтой. Шарлатанууд, цыганууд, хөгшин эмэгтэйчүүд тэднийг гудамжинд, яармагт итгэмтгий хүмүүст нэг хэсэг нууцаар, нөгөө хэсэг нь ил зардаг. Масленица жүжгүүдэд энэ сэдвийг ихэвчлэн хөнддөг.

Сэргэн мандалтын үеийн гол мэдрэмжийн хандлагыг нотлох хамгийн гайхалтай нотолгоо бол түүний нүцгэн байдалд хандах хандлага юм.

Тухайн үед бүх улс оронд нүцгэн байдлыг маш энгийнээр авч үздэг байсан нь мэдэгдэж байна. Тэр ч байтугай 16-р зуунд. Ирэх унтахын тулд тэд хувцсаа бүрэн тайлж, нүцгэн унтдаг байв. Мөн түүнчлэн, бүх насны аль аль нь хүйсийн; Ихэвчлэн нөхөр, эхнэр, хүүхдүүд, үйлчлэгч нар хуваалтаар тусгаарлагдаагүй нийтийн өрөөнд унтдаг байв. Энэ нь зөвхөн тариачин, доод ангиудад төдийгүй дээд бургер, язгууртны дунд ч бас заншил байв. Тэд зочны өмнө ч ичдэггүй байсан бөгөөд тэрээр ихэвчлэн гэр бүлийнхэнтэйгээ нийтлэг унтлагын өрөөнд унтдаг байв. Эхнэр нь амьдралдаа анх удаа харсан зочны дэргэд хувцасгүй унтдаг. Хэрэв тэр үүнийг "цэвэр" хийвэл даруу байдлын шаардлагыг хангасан гэж үздэг. Хэрэв зочин хувцсаа тайлахаас татгалзвал түүний татгалзсан байдал нь эргэлзээ төрүүлэв. Энэ заншил хэр удаан үргэлжилсэнийг 1587 оноос хойшхи нэгэн баримт бичгээс харж болно, энэ ёс заншлыг буруушааж байсан тул одоо ч байсаар байна.

Үзэсгэлэнт биеийг үзүүлэв, гэхдээ зөвхөн урлагийг идеалчлах, хэтрүүлэх, объектуудыг бодит ертөнцөөс дээш өргөх замаар бус, үгүй, энэ талаар тэд илүү хол явж, бүх дэлхийн өмнө - гудамжинд нүцгэн биеэ зоригтойгоор гайхуулж байв. , түүнийг тойрон хүрээлж, хэдэн арван мянган сониуч хүмүүсийн нүдээр мэдэрсэн. Хотод айлчилж буй ханхүүг бүрэн нүцгэн үзэсгэлэнтэй бүсгүйчүүдтэй хотын хэрмийн өмнө уулзуулдаг заншилтай байжээ. Түүхэнд ийм олон уулзалтыг тэмдэглэсэн байдаг: жишээлбэл, 1461 онд Парист XI Людовик, 1468 онд Болд Чарльз Лилльд, 1520 онд Карл V Антверпенд орж ирэв. Дюрерийн ачаар бид сүүлчийн үйл явдлын талаар илүү дэлгэрэнгүй мэдээлэлтэй болсон. Тэр нүцгэн гоо сайхныг онцгой сонирхон хардаг гэдгээ хүлээн зөвшөөрсөн.

XI Луис Парист орж ирсэн тухай дараах мэдээллүүд байдаг. Ду Пансо усан оргилуурын дэргэд зэрлэг эрчүүд, эмэгтэйчүүд бие биетэйгээ тулалдаж зогсох бөгөөд тэдний хажууд дуут дохио дүрсэлсэн гурван нүцгэн үзэсгэлэнтэй охид, ийм гайхалтай хөхтэй, хангалттай харагдахын аргагүй тийм үзэсгэлэнтэй дүр төрхтэй байв.

Сэргэн мандалтын үеийн бие бялдрын гоо үзэсгэлэнг шүтэх сонгодог нотолгоо болж, өнөөг хүртэл хөндөгдсөн санаа бодлын хүрээтэй холбоотой хувийн амьдралын бас нэг онцлог шинж чанарыг хөндөх шаардлагатай байна. Нөхөр эсвэл амраг нь найз нөхөдтэйгээ ярилцахдаа хайрт эсвэл эхнэрийнхээ бие махбодийн гоо үзэсгэлэнг дүрсэлж, алдаршуулж, найздаа энэхүү алдаршсан гоо сайхныг өөрийн нүдээр харах боломжийг олгохыг хүсч байна. Энэ бол тухайн үеийн хамгийн дуртай ярианы сэдвүүдийн нэг юм.

Сеньор Брантом хэлэхдээ: "Би эхнэрээ найз нөхөддөө магтан сайшааж, тэдний бүх сэтгэл татам байдлыг нарийвчлан тайлбарладаг хэд хэдэн сеньоруудыг мэддэг байсан."

Нэг нь эхнэрийнхээ арьсны өнгийг зааны яс шиг, тоор шиг ягаан өнгөтэй, хүрэхэд зөөлөн, торго, хилэн шиг, нөгөө нь түүний хэлбэр дүрсийн сүр жавхлан, хөхний уян хатан чанарыг магтдаг. гоёмсог цэгүүд" эсвэл "ягаан жимстэй хөөрхөн бөмбөгнүүд" гантиг чулуу шиг хатуу, харин түүний гуя нь "хамгийн дээд аз жаргалыг амласан бөмбөрцөг" юм. Зарим нь эхнэрийнхээ "цүүцтэй цагаан хөлтэй юм шиг", "үзэсгэлэнт хошуутай титэмтэй бардам багана" шиг бардамнадаг. Тэд хамгийн дотно нарийн ширийн зүйлийг ч мартдаггүй ...

Тэд зөвхөн эхнэр, нөхөр эсвэл эмэгтэй хүний ​​сүнслэг чанаруудын талаар л ярьдаг. Гол дүрд толгойноосоо хөл хүртэл, нуруу хүртэл дүрслэгдсэн сайхан бие тоглодог. Тайлбарыг ихэвчлэн нотлох баримтаар баталгаажуулдаг. Найз нь эхнэрээ усанд орох, бие засах үед нь тагнаж чагнах боломжийг олгодог, эсвэл бүр дуртай нь түүнийг унтлагын өрөөнд оруулдаг бөгөөд унтаж буй эхнэр нь гадны гэрчүүдтэй гэж сэжиглээгүй тул түүний харцанд бүх нүцгэн байдлыг нь ил гаргадаг. Заримдаа нөхөр нь хүртэл түүнийг нууж байсан хөшгийг тайлж, бүх сэтгэл татам нь сониуч хүмүүсийн харцанд өртдөг. Эхнэрийн бие махбодийн гоо үзэсгэлэн нь атаархлыг төрүүлэх эрдэнэс эсвэл эрдэнэс мэт үл тоомсорлодог бөгөөд эргэлзээ төрүүлэх газар байх ёсгүй. Үүний зэрэгцээ эдгээр эрдэнэсийн эзэн нь өөрийгөө тэдний эзэн гэдгийг онцлон тэмдэглэхийн тулд тэднээр сайрхдаг. Тэр үүнийг нууцаар хийдэггүй бөгөөд нөхөр нь унтаж байхад нь ч найзуудаа орондоо авчирч, биеийг нь нүднээс далдалсан хөнжлийг урж хаяхыг эхнэр нь хааяа тэвчих ёстой. .

Сэргэн мандалт нь зөвхөн мэдрэмжээр тодорхойлогддоггүй. Бид өсөн нэмэгдэж буй ангийн ялалтын тухай ярьж байгаа тул тэр хоёр нүүртэй даруу байдал, айдсыг ч мэддэггүй байсан ч бүх санаагаа зоригтой, айдасгүйгээр хамгийн дээд хязгаарт хүргэв. Энэхүү шулуухан байдал нь эргээд сэргэн мандалтын үеийн загварууд заримдаа бидний хувьд аймшигт мэт санагдаж, эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүсийн аль алинд нь ижил төстэй шинж чанаруудыг бий болгосон. "Би хайрын төлөө хамгийн сайн бүтээгдсэн" гэж эрэгтэй эмэгтэй костюмаараа дамжуулан хэлэв. "Би таны хүч чадлын зохистой объект" гэж тэр хувцасныхаа тусламжтайгаар түүнд тодорхой хариулав. Мөн санал, хариулт хоёулаа Сэргэн мандалтын үед ижил зоригтойгоор ялгагдана. Эмэгтэйчүүдийн загвараас эхэлье.

Энд дурьдсанчлан эротик нөлөөллийн асуудал нь хөхийг зоримог ил гаргах замаар шийдэгдсэн. Сэргэн мандалтын үеийнхэн "Нүцгэн эмэгтэй бол нил ягаан өнгийн хувцас өмссөн эмэгтэйгээс илүү үзэсгэлэнтэй" гэсэн үзэл баримтлалтай байв. Үргэлж нүцгэн байх боломжгүй байсан тул тэд эмэгтэй хүний ​​хамгийн дээд гоо үзэсгэлэн гэж тооцогддог, тиймээс загвараар үргэлж илэрдэг тэр хэсгийг, тухайлбал хөхийг аль болох их харуулсан. Хөхөө тайлах нь зөвхөн муу зүйл гэж тооцогддоггүй байсан ч эсрэгээрээ энэ нь тухайн үеийн мэдрэхүйн импульсийн илэрхийлэл болж байсан тул бүх нийтийн гоо үзэсгэлэнгийн нэг хэсэг байв. Үзэсгэлэнт хөхтэй бүх эмэгтэйчүүд их бага хэмжээгээр тайруулсан хөхтэй байв. Дунд эргэм насны бүсгүйчүүд ч гэсэн аль болох урт хугацаанд дүүрэн, өтгөн хөхний хуурмаг байдлыг бий болгохыг хичээсэн. Эмэгтэй хүн байгалиасаа энэ тал дээр илүү авьяастай байх тусмаа үрэлгэн ханддаг байсан. Бусад эрин үеийнхээс ялгаатай нь Сэргэн мандалтын үед эмэгтэйчүүд зөвхөн бүжгийн танхимд төдийгүй гэртээ, гудамжинд, тэр байтугай сүмд ч гэсэн намхан хүзүүвч өмсдөг байв. Тэд баярын өдрүүдэд энэ тал дээр өгөөмөр сэтгэлтэй байсан. Сэргэн мандалтын үе нь уур амьсгал биш, харин нийгмийн оршин тогтнол моодыг тодорхойлдог, уур амьсгал нь ямар ч тохиолдолд чанарын бус тоон ялгааг бий болгодог гэдгийг тодорхой харуулж байна, жишээ нь халуун орнууд хөнгөн даавууг илүүд үздэг. Урд зүгийнхтэй адил эдийн засгийн шалтгаанууд хойд зүгт ажиллаж байсан тул хойд нутгийн эмэгтэйчүүд өмнөд нутгийн эмэгтэйчүүд шиг намбалаг болсон. Фламанд, Швейцарь эмэгтэйчүүд Франц, Венеци, Ромын эмэгтэйчүүдээс дутахааргүй хөхөө ил гаргадаг байв.

Хөхний гоо үзэсгэлэн, түүний хамгийн үнэ цэнэтэй давуу тал болох уян хатан байдал, сүр жавхлангийн анхаарлыг татахын тулд эмэгтэйчүүд заримдаа цагирагуудыг алмаазан бөгж, малгайгаар чимэглэж, хоёр хөхийг алтан гинжээр холбож, загалмай, үнэт эдлэлээр дүүргэдэг байв. Кэтрин де Медичи ордны бүсгүйчүүддээ зориулан даашинзны дээд хэсэгт баруун, зүүн талд нь хоёр дугуй зүсэлт хийж, нүцгэн хөхийг ил гаргах эсвэл хөхийг гаднаас нь зохиомлоор хуулбарлах зэргээр хөхний анхаарлыг татсан загварыг гаргажээ. Зөвхөн цээж, нүүр нь ил гарсан ижил төстэй загвар бусад газруудад ноёрхож байв. Хэрэв язгууртнууд Венецийн нэгэн адил алчуур эсвэл маскны доор гудамжаар гарах ёстой байсан бол тэд нүүрээ нууж байсан нь үнэн боловч тэд хөхөө илүү харуулдаг байв.

Эмэгтэйчүүдийн загвар нь хөхөө ил гаргахад ямар ч илэн далангүй, зоригтой байсан ч энэ нь Сэргэн мандалтын үеийн бусад эрин үеэс ялгагдах эрэгтэй загварын онцлогоос ямар ч дутахааргүй байв. Энд бид германчууд Латц, францчууд бракетт гэж нэрлэдэг зүйлийг ярьж байна. Энэхүү нарийн ширийн зүйл нь Сэргэн мандалтын үеийн эрчүүдийн загварт бидний нүдэн дээр үнэхээр аймшигт дүр төрхийг өгдөг...

Сэргэн мандалтын үеийн мэдрэмжийн шинж чанар нь эмэгтэйчүүд, эрэгтэйчүүд насаа юунд хамгийн их үнэлдэг болохыг ил тод харуулсантай илүү нийцэж чадахгүй байсан. Эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүс бие биенийхээ мэдрэмжинд ийм бүдүүлэг аргаар ханддаг нь хэнд ч хачирхалтай санагдсангүй. Эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүс эдгээр эмгэг төрүүлэгчдийг огт хайхрамжгүй орхисонгүй, харин тэд байнгын түгшүүрт автдаг байв. Сэргэн мандалтын үеийн уран зохиолд эр хүний ​​мэдрэмж эмэгтэй хүний ​​гүн нүцгэн хөхөнд бадрааж байсан, биеийн энэ хэсэг нь үргэлж сэтгэлийг нь булааж, хамгийн түрүүнд уруу татдаг тухай баримтаар баялаг.

Хувцасны хувьд загвар нь цаг агаарын дараа хоёрдугаарт ордог ч энэ нь маргаантай асуудал юм. Түүгээр ч барахгүй загвар нь зөвхөн хувцас, загвар, дагалдах хэрэгсэлд төдийгүй эмэгтэйчүүдийн гоо үзэсгэлэнд ч өөрчлөгдөж байна. Нэгэн үеийн хүлээн зөвшөөрөгдсөн гоо үзэсгэлэнг хагас зуун жилийн дараа муухай эмэгтэй гэж үзэж болно (гэхдээ та бид хоёр муухай эмэгтэй байдаггүй гэдгийг мэднэ). Бүх цаг үед уран бүтээлчид цаг үеийнхээ хамгийн үзэсгэлэнтэй бүсгүйчүүдийг дүрслэхийг хичээдэг байсан тул загварын дур сонирхолд маш мэдрэмтгий ханддаг байв.

Эртний Грек, Ром

Харамсалтай нь эртний үеийн эмэгтэйчүүдийн үзэл санааг фреска, уран барималаар дүгнэх шаардлагатай болсон тул бүрэн хэмжээний уран зураг хадгалагдаагүй байна. Эртний Грекд урт өтгөн улаан үстэй муруй царайлаг эмэгтэй Афродита бурхан эмэгтэй гоо сайхны стандарт гэж тооцогддог байв. Түүнийг 1485 онд бүтээсэн Сандро Боттичеллигийн "Сугар гаригийн төрөлт" зурагт яг ингэж дүрсэлсэн байдаг. Эртний Ромд эмэгтэй хүний ​​царайны гоо үзэсгэлэн хамгийн их үнэлэгддэг байсан бөгөөд түүний дүр төрх хоёрдугаарт ордог байв. Жишээлбэл, Данте Россеттигийн "Просерпина" (1874) зургийг ийм бодолтойгоор бүтээжээ.

Дунд насны

Дундад зууны үед эмэгтэй гоо үзэсгэлэнг магтан гадсанд илгээж болох тул уран сайхны нотлох баримт үлдсэнгүй. Эмэгтэй хүний ​​дүр төрхийг харуулахыг хатуу хориглосон. Хувцас нь биеийг бүрэн нуух ёстой байсан бөгөөд үс нь малгай дор нуугдаж байв. Эмэгтэйчүүдийн гоо үзэсгэлэнгийн стандарт нь Бурханд үйлчлэхийн тулд өөрсдийгөө зориулсан ариун эмэгтэйчүүд байв.

Сэргэн мандалт

Эртний үеийн үзэл санаа, тэр дундаа эмэгтэй хүний ​​гоо үзэсгэлэнгийн талаархи сонирхол сэргэсэнтэй холбоотойгоор Сэргэн мандалтын үеийг ингэж нэрлэжээ. Өргөн ташаа, бүтэн бие, сунасан царай, эрүүл царай - 15-16-р зууны анхны гоо үзэсгэлэн ийм л байх ёстой байв. Сандро Боттичелли, Рафаэль Санти, Микеланджело нарын зурган дээр эмэгтэйчүүдийг яг ингэж дүрсэлсэн байдаг. Сэргэн мандалтын үеийн гоо сайхны идеалыг Боттичеллигийн "Хавар" (1478), "Сугар гаригийн төрөлт" (1485), "Залуу эмэгтэйн хөрөг" (1485) зэрэг хэд хэдэн зурагт дүрсэлсэн Италийн Симонетта Веспуччи гэж нэрлэж болно. Сэргэн мандалтын үед өндөр дух нь загварлаг байсан бөгөөд энэ үр дүнд хүрэхийн тулд загвар өмсөгчид хөмсөг, үсний шугамыг хусдаг байв. Энэ нь Леонардо Да Винчигийн алдарт "Мона Лиза" зурагт тод харагддаг.

Барокко эрин

16-р зууны сүүл ба 17-р зууны эхэн үед эмэгтэй гоо үзэсгэлэнгийн хамгийн тохиромжтой зүйл нь цагаан арьст эмэгтэйчүүд (идээлэх нь тариачин эмэгтэйчүүдийн олон зүйл гэж тооцогддог) жижиг хөхтэй, жижигхэн хөлтэй, цайвар царайтай, гэхдээ муруй хонготой байв. Үүнээс гадна ямар ч язгууртан өндөр, нарийн төвөгтэй үс засалттай байх ёстой. Эдгээр загварын чиг хандлага нь Луис XIV-ийн дуртай хатагтай де Монтеспаны (1670) Пьер Миньардын хөрөг дээр тод харагдаж байна. Яг энэ үеэс Ян Вермеерийн алдарт "Сувдан ээмэгтэй эмэгтэй" (1665) бүтээл үүссэн.

Рококогийн эрин үе

Хэрэв зураг дээр эмэгтэй фенүүд, шүхэр, мафф, бээлий зэргээр хүрээлэгдсэн шаазан хүүхэлдэй шиг харагдаж байвал бид Рококогийн эрин үеийн тухай ярьж байна гэж баттай хэлж чадна. 18-р зууны эхээр "хөнгөн хоолны дуршилгүй болох" моодонд оржээ: эмэгтэй гоо үзэсгэлэн эмзэг, нарийн хонго, жижиг хөх, хонхойсон хацартай болжээ. "Хотгор хацар" -ын үр дүнд хүрэхийн тулд зарим эмэгтэйчүүд хажуугийн шүдээ авч, зөвхөн урд шүдийг нь үлдээдэг гэсэн нотолгоо байдаг - гоо үзэсгэлэн нь золиослол шаарддаг. Рококогийн эрин үеийн гоо сайхны дүрмүүдийг Франсуа Баучерын хөрөг зургуудаар төгс дүрсэлсэн байдаг, жишээлбэл, "Маркиза де Помпадурын хөрөг" (1756).

Романтик эрин үе

Зөвхөн 19-р зууны хоёрдугаар хагаст л байгалийн улайлт, эрүүл шинэлэг байдал, бөөрөнхий хэлбэр нь дахин эмэгтэй гоо сайхны стандарт болсон. Эмэгтэй хүний ​​​​биеийн хамгийн дур булаам хэсэг бол ямар ч гоо сайхныг ил гаргахад зайлшгүй шаардлагатай бөөрөнхий мөр юм. Яг эдгээр эмэгтэйчүүдийг Адольф Бугуэрогийн зургуудаас олдог бөгөөд ийм эмэгтэйчүүдийг анхны импрессионистууд дүрсэлсэн байдаг (Бугерийн "Сугар гаригийн төрөлт", Ренуарын "Агуу усанд ордог", Дегасын "Цэнхэр бүжигчид").

20-р зууны эхэн үе

Борис Кустодиевын "Оросын Сугар", "Цайны дэргэдэх худалдаачны эхнэр", "Ижил мөрөн дээрх охин" зэрэг нь 20-р зууны эхэн үеийн гоо сайхны хууль тогтоомжийг төгс харуулсан. Эмэгтэй хүний ​​романтизмыг биширч байсан бүх зүйл илүү гайхамшигтай, жинтэй болжээ. ХХ зууны 20-40 он

20-р зууны дунд үе

Мэрилин Монро өнгөрсөн зууны дунд үеэс эмэгтэй гоо сайхны идеал болсон. Богино шаргал, туранхай, махлаг чиглэлд ямар ч илүүдэлгүй. Поп урлагийг үндэслэгч Энди Уорхол түүний дүр төрхийг бүтээлдээ дуртайяа ашигласан.
Эмэгтэй гоо үзэсгэлэнгийн үзэл санаа, ялангуяа уран зурагтай холбоотой цаашдын хөгжлийн талаар ярих нь үнэ цэнэтэй зүйл биш юм. Түүх тойрог хэлбэрээр хөгжиж, туранхай байдал, өвчин эмгэг нь моод руу буцаж ирснийг тэмдэглэх нь зүйтэй.

Гоо сайхан бол хамгийн субъектив, өөрчлөгддөг ангиллын нэг юм. Хэдхэн жилийн өмнө эмэгтэй хүний ​​сэтгэл татам байдлын хэм хэмжээ өнөөдөр тийм байхаа больсон төдийгүй өдөөн хатгасан, зохисгүй мэт санагдаж магадгүй юм. Янз бүрийн эрин үед гоо сайхны тухай санаа хэрхэн өөрчлөгдсөн бэ? Мөн ойрын ирээдүйд жишиг нь юу болох вэ? Үүнийг ойлгохыг хичээцгээе.

Эртний Египет (МЭӨ XIII-XI зуун)

Эртний Египтэд нүүрээ зассан урт, шулуун хар үстэй охидыг жинхэнэ гоо үзэсгэлэн гэж үздэг байв. Энэ нь өнөөг хүртэл амьд үлдсэн египетчүүдийн олон тооны зургуудаар нотлогддог. Үүний зэрэгцээ, гоо сайхны бүтээгдэхүүний анхны дүр төрх гарч ирэв: Египетийн эмэгтэйчүүд нүднийхээ эргэн тойронд хар будгийг хэрхэн түрхэж, нүдийг нь тод харагдуулах талаар анх сурсан.

Стандарт гэж юу байсан бэ?

• Нарийхан биетэй
• Өндөр бэлхүүс
• Нарийн мөр

Эртний Грек (МЭӨ V-III зуун)

Эртний Грек эрчүүдийн бүх зүйлийг тэргүүн эгнээнд тавьдаг байсан бөгөөд тэр ч байтугай эмэгтэй гоо үзэсгэлэн ч үл хамаарах зүйл биш байв. Эрэгтэй биеийг хамгийн тохиромжтой гэж үздэг байсан тул Эртний Грекийн эмэгтэйчүүд дүр төрхөөсөө маш их ичиж, бие махбодийг нь "эр хүний ​​бүтэлгүй хуулбар" гэж үздэг байв. Сэтгэлгээний өөрчлөлтийг дагаад гоо сайхны хэм хэмжээ ч өөрчлөгдсөн.

Стандарт гэж юу байсан бэ?

• Муруй
• Бие махбодид орох хандлага
• Цайвар арьсны өнгө

Сэргэн мандалт (МЭ 2-р зуун)

Энэ үед эмэгтэйчүүдийг ариун журмын биелэл гэж үздэг байсан бөгөөд нийгэмд ч, гэртээ ч эрэгтэйчүүдээс ихэвчлэн тусгаарлагддаг байв. Эмэгтэй хүний ​​зан байдал, гадаад төрх нь нөхрийнхөө байр суурийг илэрхийлдэг. Тийм ч учраас эмэгтэйлэг байдал, боловсронгуй байдлыг онцолсон гадаад төрх байдал нь Сэргэн мандалтын үед олны анхаарлыг татдаг.

Стандарт гэж юу байсан бэ?

• Цайвар арьс
• Муруй хонго, хөх
• Шаргал үс
• Өндөр дух

Викторийн эрин үе (XIX зуун)

Викторийн нийгэмд гоо сайхны үзэл санааны өөрчлөлт нь нийгэмд сурталчилж байсан үнэт зүйлсийн өөрчлөлттэй нягт холбоотой байв: хэмнэлттэй байдал, гэр бүл, эх хүн. Эдгээр буяныг хатан хаан Виктория өөртөө шингээсэн бөгөөд түүний нэрээр энэ эрин үеийг нэрлэжээ. Дараа нь корсет моодонд орж, бэлхүүсийг нимгэн болгож, эмэгтэйн дүр төрхийг элсэн цаг шиг харагдуулдаг.

Стандарт гэж юу байсан бэ?

• Элсэн цагны дүрс

Хорьдугаар үеийн тэгш байдал (1920-иод он)

Энэ хугацаанд АНУ-ын эмэгтэйчүүд сонгох эрхээ авснаар тэгш эрх, эрх чөлөөг мэдэрсэн. Эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүсийн аль алиныг нь хослуулсан дүр төрх моодонд оржээ - андрогин гэж нэрлэгддэг: бүсгүйчүүд бэлхүүсээ нүдээр харуулахыг эрэлхийлж, хөхөө хавтгайруулсан хөхний даруулга илүүд үздэг байв.

Стандарт гэж юу байсан бэ?

• Хүүгийн дүр
• Муруй хэлбэрийн дутагдал
• Жижиг хөхтэй
• Боб үс засалт

Холливудын алтан үе (1930-1950)

Энэ үед Холливуд эмэгтэйчүүдийн кинонд тоглоход хязгаарлалт тавьсан ёс зүйн дүрмийг баталжээ. Эмэгтэйлэг байдал, дур булаам хэлбэрүүд загварт буцаж ирэв: тэр үеийн эмэгтэй гоо үзэсгэлэнгийн хамгийн тод жишээ бол алдарт жүжигчин Мэрилин Монро юм.

Стандарт гэж юу байсан бэ?

• Муруй
• Элсэн цагны дүрс
• Нимгэн бэлхүүс

Жараад (1960-аад он)

Дараагийн 10 жилийн хугацаанд гоо сайхны стандарт дахин эрс өөрчлөгдсөн. 60-аад онд нийгэмд феминист сэтгэлгээ үүсч, мини юбка, А хэлбэрийн хувцас моодонд оржээ. Цочмог эмэгтэйлэг хэлбэрүүд нь ар тал руугаа бүдгэрч, нимгэн, өнцгийг бий болгожээ.

Стандарт гэж юу байсан бэ?

• Уян хатан, нарийхан биетэй
• Урт, туранхай хөлтэй
• Жижиг хөхтэй

Супер моделиудын эрин үе (1980-аад он)

Аэробик бол 1980-аад оны олон эмэгтэйчүүдийн хувьд загварлаг хобби байсан. Охидууд биеийн галбираа хадгалахын тулд спортоор хичээллэж эхэлсэн. Тэдний үзэл бодлоос гадна хамгийн тохиромжтой гэж тооцогддог гадаад төрх байдал өөрчлөгдсөн - бүх охид супермодель шиг байхыг эрмэлздэг байв. Тухайн үеийн гоо сайхны стандартуудын нэг бол Синди Кроуфорд байсан: өндөр, нарийхан, хөнгөн атлетик, тэр үед цээж дүүрэн.

Хүн төрөлхтний түүхийн туршид эмэгтэй гоо үзэсгэлэн нь урлагийн хүмүүст урам зориг өгөх хамгийн хүчирхэг эх сурвалжуудын нэг байсаар ирсэн. Гэсэн хэдий ч шударга бус хандлага бүхий нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөн, давтагдсан гоо сайхны стандартууд ч манай үеийн олон хүмүүст таалагдах магадлал багатай юм. Алдарт Нефертити заримд нь бөхийж, эвгүй мэт санагдаж магадгүй, Рубенсийн гоо үзэсгэлэн нь дэндүү махлаг юм шиг санагдаж магадгүй, заримд нь Мона Лизагийн өндөр дух, хуссан хөмсөг нь тааламжгүй санагдана...

Тэгэхээр манай нийгмийн хөгжлийн янз бүрийн үе дэх гоо сайхны хууль тогтоомжууд юу байсан бэ?

Үнэндээ анхны урлагийн бүтээлүүд нь эмэгтэй барималууд байсан. Археологичид тэдэнд хоч өгсөн "Палеолитын Сугар". Мэдээжийн хэрэг, бидний жишгээр эдгээр "Сугар гарагууд" маш тааламжгүй харагддаг тул нэлээд хошигнолтой. Дүрмээр бол нүүр, гар, хөл нь бүр ч тодорхойлогдоогүй байсан ч эртний зураач эмэгтэй хүний ​​хэтрүүлсэн шинж чанар бүхий дүр төрхийг бий болгосон - унжсан хөх, өвдөг хүртэл унжсан хурц тод гэдэс, том хонго.

Гэсэн хэдий ч эдгээр тоонууд нь гоо сайхны дүр төрх байсан байх магадлал багатай юм. "Сугар гариг" -ыг бүтээхдээ зураач эротик биш харин шүтэн бишрэх сэдэлтээр өдөөгдсөн: энд тэрээр нас бие гүйцсэн эмэгтэйг, жирэмслэлтийн нэгэн төрлийн "хөлөг онгоц" -ыг хүндэтгэжээ. Палеолитийн үеийн хүмүүсийн амьдрал хүнд хэцүү, аюултай байсныг бодоход нас бие гүйцсэн ийм “үржил шимтэй” эмэгтэйчүүд асар их үнэд хүрчээ.

Хожим нь агуйн зургуудаас үзэхэд эртний эмэгтэйчүүд нарийхан, булчинлаг, эрчүүдээс тийм ч их ялгагддаггүй байв.

Египет ба Критийн үзэсгэлэнт газрууд

Эртний Египетийн зургуудаас харахад тэр үед Египетэд нүцгэн байхыг буруушаах зүйл гэж үздэггүй байсан нь амархан харагдаж байна. Египетийн эмэгтэйчүүдийн хувцас нь нимгэн, тунгалаг бөгөөд биеийн шугамыг бараг нуудаггүй бөгөөд бүжигчид ихэвчлэн цээж нүцгэн тоглодог.

Өргөн мөр, хавтгай цээж, хөвгүүн шиг нарийхан хонго, урт хөлтэй өндөр, нарийхан хүрэн үстэй эмэгтэй гоо сайхны хамгийн тохиромжтой зүйл гэж тооцогддог. Эртний египет эмэгтэйн нүүрний хэлбэр нарийхан, нүд нь онцгой харагддаг байв. Нүдийг гялалзуулж, хүүхэн харааг томруулахын тулд "нойрмог тэнэглэл" гэж нэрлэгддэг Белладонна шүүсийг дусаажээ.

Нүдний хамгийн тохиромжтой хэлбэрийг бүйлс хэлбэртэй гэж үздэг байсан - энэ нь зэсийн карбонатаар хийсэн ногоон будгаар нүдийг бүрхэж, сүм рүү контурыг уртасгах замаар онцлон тэмдэглэв. Хүзүү, сүмийн судсыг цэнхэр будгаар тодруулах нь бас үзэсгэлэнтэй гэж тооцогддог байв. Эртний Египтэд аль хэдийн бүх төрлийн гоо сайхны бүтээгдэхүүн байсан: нунтаг, уруулын будагнаас эхлээд хумсны будаг, янз бүрийн тос хүртэл. Клеопатрагийн "Нүүрэнд зориулсан эмийн тухай" зохиол гэх мэт гоо сайхны бүтээгдэхүүний тухай бичсэн бүтээлүүд хүртэл байдаг.

Египетийн эмэгтэйчүүд ч бас гөлгөр үс засалтанд дуртай байв. Тэд үсээ байгалийн жамаар ургуулахын оронд үсээ хусч, толгой дээрээ хонины ноосон хиймэл үс хийсэн нь үнэн. Үс засалтыг сайжруулахын тулд нэг хиймэл үсийг нөгөөгөөсөө өмсдөг байв. Хиймэл үсийг зөвхөн язгууртнууд төдийгүй жирийн хүмүүс өмсдөг байсан (гэхдээ хиймэл үс нь "илүү даруухан" байх ёстой байсан).

Египетчүүд арьсаа гөлгөр, нэг ч үсгүй байлгахыг эрмэлздэг байсан тул олон мянган жилийн өмнө лав эпиляци хийдэг байсан нь бидний үеийнхэнд ч мэдэгддэг. Үс арилгасны дараа арьсыг тос, хүжээр тосолж, шохойн тусламжтайгаар "загварлаг" цайвар шаргал өнгөтэй болгосон.

Хувцас нь ил тод байсан. Үүний зэрэгцээ эрхэмсэг хатагтайн банзал нь тугалд нь маш нягт таарч, алхалт нь удаан, сүрлэг болжээ. Египетийн эмэгтэйчүүдийн хөхийг ихэвчлэн ил гаргадаг байсан ч хэзээ ч тусгайлан онцолж байгаагүй.

Эртний Египтийн натурализм нь хязгаарлагдмал байсан бөгөөд үүнийг хэлэх боломжгүй юм Кретийн загвар.Крит арлын эртний соёлд эмэгтэй хүн онцгой анхаарлын төвд байсан бололтой. Дэгжин, сүр жавхлантай египет эмэгтэйгээс ялгаатай нь Крит эмэгтэй гэрэл гэгээтэй, эрх чөлөөтэй байв. Тэрээр өөрийн сэтгэл татам байдлаа харуулахыг хичээсэн. Фреск болон барималууд нь хантаазны гүн хүзүүнээс ил тод харагдах нимгэн бэлхүүстэй, дээш өргөгдсөн хөхтэй эмэгтэй дүрсийг дүрсэлсэн байдаг. Хонго нь хөлийг бүрэн нуусан өргөн банзалаар онцлон тэмдэглэв.

Фреск дээрх Крит эмэгтэйн хөдөлгөөнт, нялцгай хамартай царай нь маш их зохицсон бөгөөд сээтэгнэх шинж чанартай байдаг. Критийн үзэсгэлэнт бүсгүйчүүдийн зургууд судлаачдыг өөрсдийн үеийнхний тухай бодоход гайхах зүйл алга (хүрээний нэгийг бүр "Парисын эмэгтэй" гэж нэрлэсэн).

Эртний дээж

Жишээлбэл, алдарт Праксителесийн гүйцэтгэсэн Книдосын Афродитагийн "загвар" параметрүүд энд байна: өндөр -164 см, цээж - 86, бэлхүүс - 69, хонго - 93.

Хөшөөнүүдээс та эртний Грек эмэгтэйн нүүрний хамгийн тохиромжтой шинж чанаруудын талаархи санааг олж авах боломжтой: өргөн, олон зуун жилийн настай ангархай бүхий том нүд, жижиг ам, сонгодог "Грек" хамар, шулуун, үнэн хэрэгтээ түүний шугамыг үргэлжлүүлдэг. дух. Грек эмэгтэйчүүд Египетийн эмэгтэйчүүдтэй адил гоо сайхны бүтээгдэхүүнийг бүх хүчээрээ ашигладаг: нүд, хөмсгөө будаж, хацраа улайдаг байв. Тэр үеийн хамгийн алдартай үс засалт нь бидэнд маш их танил болсон: энэ нь толгойн ар талд уясан Грекийн "коримбос" зангилаа юм. Грекийн хар арьст эмэгтэйчүүд шүлтлэг саван, нарны гэрлээр үсээ цайруулахыг илүүд үздэг байв.

Грекийн гоо сайхны канонууд зарим нэмэлт өөрчлөлтөөр Ромчуудад шилжсэн. Тохиромжтой Ромын эмэгтэй нь гоёмсог, дэгжин, ямар ч тохиолдолд туранхай байхыг шаарддаг байв. Гэсэн хэдий ч шаардлагатай бүрэн байдал нь огт сул биш байсан тул дүр төрх нь гоёмсог, гоолиг хэвээр байх ёстой. Грек эмэгтэйчүүдийнхээс араг яс нь генетикийн хувьд нимгэн байсан Ромын эмэгтэйчүүдийн хувьд энэ нөхцлийг биелүүлэхэд амаргүй байв. Тэд биеийн тамирын дасгал сургуулилтад идэвхтэй оролцож, цээж, гуяыг сайтар боож өгдөг.

Шаргал үстэй болох хүсэл нь Грекчүүдээс Ромчуудад бусад гоо сайхны хуулиудын хамт дамжсан. Энэ бол шаргал, шаргал, улаан үстэй байсан бөгөөд эртний Ромд онцгой үнэлэгддэг байв. Биеэ үнэлэгчид зүгээр л шар эсвэл цагаан үстэй байхыг үүрэг болгосон.

Ромын эмэгтэйчүүдийн арьсыг бас цайруулж, бас нэлээд аюултай аргаар цагаан хар тугалгатай байсан нь ихэвчлэн хордлогод хүргэдэг байв. Бусад бага аюултай "жор" байсан: жишээлбэл, талхны үйрмэг, сүүний цөцгий, ямааны өөхний саван, шаргал модны үнс. Ромын эзэн хаан Поппаеа бүх аялалдаа өдөр бүр сүүнд нь угаал үйлддэг таван зуун илжигний цуваа дагалддаг байв.

Хятад, Японы эмэгтэйчүүд

Алс Дорнодын орнууд шиг хиймэл гоо үзэсгэлэн хаана ч байгаагүй бололтой. Хятадын нэгэн мэргэд: "Гоо бүсгүйг өглөөний бие засах газар нь нүүрээ нунтагласны дараа биширсэн нь дээр" гэж бичсэн нь гайхах зүйл биш юм.

Үнэхээр Хятад, Япон эмэгтэйчүүдийн нүүр царайг маш их будсан: нүүрэндээ ийм том цагаан давхарга түрхсэн нь шаазан масктай төстэй байв. Хуулийн дагуу гоо сайхны царай аль болох хайхрамжгүй харагдах ёстой байв. Дух нь аль болох өндөр байх ёстой бөгөөд үүний тулд духан дээрх үсийг хусч, духыг үсний ирмэгийн дагуу сормуусны будгаар чимэглэсэн байх ёстой. Үр дүн нь хүссэн сунасан зууван юм. Япон эмэгтэйчүүд хөмсгөө хүртэл хусч, оронд нь аль болох өндөр зузаан, богино зураас зурдаг байжээ.

Ам нь жижиг харагдах ёстой (уруул нь нум шиг). Шүдээ харуулах нь үргэлж муухай ааш араншин гэж тооцогддог байсан тул Хятад эмэгтэйчүүд инээхдээ амаа алгаараа тагладаг. Япон эмэгтэйчүүд 12-14 наснаасаа эхлэн олон зууны турш шүдээ харлуулж ирсэн.

Дашрамд дурдахад, кимоно маш ухаалаг уясан тул “хүүхэлдэй” эмэгтэйн хувцсыг тайлах нь өөрөө урлаг болжээ. Япончууд энэ зан үйлээс бэлгийн харьцаанаас илүү таашаал авч байсан. Дашрамд хэлэхэд япончууд нүцгэн байдалд бүрэн тайван хандаж, онцгой эротик агуулга өгөөгүй.

Дорнын эгдүүтэй эмэгтэй

Азийн Кавказын ард түмний (араб эсвэл индианчууд ч бай) эмэгтэй хүний ​​гоо үзэсгэлэнгийн үзэл санаа маш төстэй юм. Энэ бол "1000 ба нэг шөнө" киноны Шеразадагийн дорно дахины гоо үзэсгэлэн байх ёстой: нойтон үүлтэй том хар нүд ("зээр шиг"), шүд нь "сувд шиг", үс, хөмсөг - зузаан, хар "давхар" ", хөх - "час улаан интоор, бүтэн хонго, нэгэн зэрэг нимгэн хуруу, шагайгаар титэмтэй хоёр толгод шиг.

Бүрэн бүтэн байдлыг Азийн ард түмэн ерөнхийдөө өндөр үнэлдэг байв. Манай эмэгтэйчүүдийн хувьд эргэлзээтэй “үхэр шиг үзэсгэлэнтэй”, “заан шиг дэгжин” гэсэн индианчуудын магтаалыг эргэн санахад хангалттай.

Гоо сайхны гэдсийг ихэвчлэн бие биенийхээ дээр овоолсон олон гүйлгээтэй харьцуулдаг. Хамгийн тохиромжтой нь гурван гүн нугалаатай, "сайхан төсөллөх" байх ёстой.

Үүнтэй холбогдуулан барууны орнуудад өргөнөөр сурталчилж байсан эртний Энэтхэгийн хайр дурлалын “Кама сутра” зохиолын жор нь нарийхан европ эмэгтэйчүүдэд тэр бүр тохирдоггүй гэдгийг тэмдэглэхийг хүсч байна. Жишээлбэл, махлаг Энэтхэг эмэгтэйд таашаал өгдөг хайрын хазалт нь Европын "хамгийн тохиромжтой" арьсанд өвдөлттэй хөхөрсөн шарх үлдээдэг.

Дундад зууны үеийн үзэсгэлэнт хатагтай.

Ханасан эртний үеийг Христийн шашны даяанч, хатуу ширүүн эрин үе сольсон. Нүцгэн байдал, ерөнхийдөө биеийн бүх зүйлийг "дэлхийн", "нүгэл" гэж үгүйсгэдэг. Эмэгтэйчүүдийн бие сул, хэлбэргүй хувцасны дор нуугдаж, толгой нь нөмрөгтэй байдаг. Загварт - цайвар байдал, будалт бүрэн байхгүй, цэвэр ариун байдал, гэм зэмгүй байдал.

Гэсэн хэдий ч Дундад зууны дундад зууны үед (XII-XIII зууны үед) хүмүүсийн амьдрал сайжирч, ёс суртахуун зөөлрөх үед Европын ертөнц дахин эмэгтэй гоо сайхныг санав. Тэрээр урлагийн ертөнцөөс ирсэн. Прованслын трубадуруудын дунд Мадоннагийн шашин шүтлэгийн үргэлжлэл болох Үзэсгэлэнт хатагтайн шүтлэг бий болсон юм. Хүлэг баатар өөрийн сонгосон хатагтайдаа үнэнчээр үйлчлэх ёстой байсан бөгөөд "ямар ч өршөөлийг мэддэггүй". Дайчид тулалдаанд орохдоо хайртынхаа хувцасны зарим хэсгийг авч явдаг, заримдаа бүр түүний цамцыг хуяг дээрээ өмсдөг байв. Хатагтайд үнэнч байхын илрэл нь заримдаа галзуурах хэмжээнд хүрдэг: нэг эрхэм хатагтай нь гараа угаадаг усыг байнга уудаг, нөгөө нь арьсаар хувцаслаж, үнэнч хүн шиг "хүслийн объект" -ийн өмнө эргэлддэг гэж бахархалтайгаар мэдэгдэв. нохой.

"Үзэсгэлэнт хатагтай"-ийн дүр төрх нь дараах давуу талуудтай байх ёстой. Нэгдүгээрт, нимгэн, уян хатан бие, S хэлбэрийн дүрсийг сонгох нь дээр. Хонго нь нарийн, цээж нь цэвэрхэн, жижиг байх ёстой. Үүнийг урт, бариу хувцас онцолсон. Өндөр бэлхүүс, бага зэрэг цухуйсан гэдэс (жирэмсний бэлгэдэл) нь бас үнэлэгдсэн.

Туранхай, цонхийсон байдал нь "загварлаг" хэвээр байсан ч хамгийн тохиромжтой хатагтайн хацар нь хацар дээр нь гэрэлтэж, нүд нь "цэлмэг, хөгжилтэй" байх ёстой. Кантерберигийн хамба лам Ансельм шаргал үсийг ариун бус зан үйл гэж олон нийтэд тунхагласан ч Дундад зууны үед үс нь шаргал, илүү сайн буржгар байсан үед дахин үнэлэгддэг байв. Тэд зөвхөн гэрлээгүй охидод л сул харагддаг байсан нь үнэн. Гэрлэсэн бүсгүйчүүд буржгар үсээ ор дэрний даавуу, малгай дор нууж эсвэл торонд хийдэг. Үүнтэй холбоотойгоор өндөр дух нь онцгой үнэ цэнийг олж авдаг.

Биеийн сэргэлт

Аажмаар сүм Европ дахь иж бүрэн хүчээ алджээ. Нийгмийн амьдрал улам бүр жин авч, урлагт хүч түрэн орж байна. Италийн хүмүүнлэгчид Европт зориулсан эртний гоо сайхны канонуудыг дахин нээж байна. Эртний Грекийн урлаг нь зураач, уран барималчдад үлгэр дууриал болдог. Үүний зэрэгцээ хүний ​​биед анхаарал хандуулах нь эргээд эргэж ирдэг. Шашны зурган дээр нүцгэн байдал улам бүр гарч байна.

Эрт сэргэн мандалтын үеийн мастерууд дундад зууны үеийн гоо үзэсгэлэнгийн үзэл санаанаас хараахан холдоогүй байсан: Боттичеллигийн "Сугар" нь налуу мөртэй, танил хэврэг дүртэй. Гэсэн хэдий ч "Сэргэн мандалтын үеийн титанууд" гэж нэрлэгддэг Да Винчи, Микеланджело, Рафаэль нар гарч ирснээр хамгийн тохиромжтой эмэгтэй дүр өөрчлөгдөв. Өдгөө тэр өргөн мөр, өтгөн хөх, өргөн хонго, бүтэн гар, хөлтэй, сүрлэг, цустай, "биеийн" өндөр эмэгтэй юм. Холоос харахад Микеланджелогийн эмэгтэйчүүдийн хүчирхэг их биеийг эрэгтэйчүүдийнхтэй андуурахад хялбар байдаг. Да Винчи, Тициан болон бусад мастеруудын зурсан зургуудаас бид ижил зүйлийг хардаг. Биеийн бүрэн бүтэн байдлын баяр нь Рубенсийн зургуудад оргилдоо хүрдэг.

Хатуу готик даашинзыг мөн эзэлхүүнээр сольж, бэлхүүс нь байгалийн байрлалыг авдаг. Өргөн ханцуйтай банзал, хүнд даавуу (сатин, хилэн) нь эмэгтэй хүний ​​дүр төрхийг жинлэнэ. Энэ үед сүр жавхлант, эрхэмсэг дүр төрх гэсэн утгатай "грандезза" хэмээх шинэ үг гарч ирэв.

Өндөр духны загвар нь Дундад зууны үеэс үлдсэн бөгөөд гөлгөр шугамыг хөмсөг нь ч хөндөх ёсгүй (тэдгээрийг ихэвчлэн хусдаг байсан). Үс эрх чөлөөнд "суллагдсан". Одоо тэд тод харагдах ёстой - урт, буржгар, алтан өнгөтэй.

Барокко ба рококо эмэгтэйчүүд

Барокко эрин үед (16-17-р зууны сүүлч) байгалийн байдал дахин моодноос гарсан. Үүнийг стилизаци, театрчилсан байдлаар сольж байна. Бароккогийн оргил үе нь Францын "Нарны хаан" Людовик XIV-ийн үед тохиосон. Тэр цагаас хойш Францын шүүх бүх Европ даяар хувцасны загварыг зааж эхлэв ("Версалийн бичиг" гэж нэрлэдэг). Хутагт нар түүнийг хааны эзэгтэй нараас авч, цааш дэлгэрүүлжээ.

Барокко үеийн эмэгтэй бие нь өмнөх шигээ "хун" хүзүүтэй, өргөн мөртэй, муруй хонготой "баян" байх ёстой. Гэхдээ одоо бэлхүүс нь аль болох нимгэн байх ёстой бөгөөд халимны ястай корсет моодонд орж байна. Нэмж дурдахад, корсет нь өөр функцийг гүйцэтгэдэг - энэ нь цээжийг нүдээр өргөж, ихэвчлэн тод хүзүүгээр бараг нээгддэг.

Хөл нь цагирагт баригдаж, нэлээд өргөн хүрээтэй байдаг банзал дор нуугдсаар байна. Сайхан, тансаг хувцас нь эмэгтэй хүний ​​тэсвэрлэх чадваргүй байдлын гол элементүүдийн нэг болжээ. Бараг гурван зууны турш язгууртнуудын дунд оршин тогтнож байсан тансаг хүзүүвч, хиймэл үсийг өргөнөөр ашигласнаар гадаад үзэмж нь хамгийн тод илэрч байв. Бүсгүйчүүдэд шаардлагатай нэмэлт хэрэгсэлд бээлий, сэнс, шүхэр, маффт, гоёл чимэглэл орно.

18-р зууны эхэн үед. Рококогийн эрин үе эхэлж, эмэгтэй хүний ​​дүрс дахин өөрчлөгдөнө. Одоо эмэгтэй хүн хэврэг шаазан барималтай төстэй байх ёстой. Бароккогийн тансаг сүр жавхлан нь нигүүлсэл, хөнгөн, хөгжилтэй байдлаар солигддог. Үүний зэрэгцээ театрын байдал, байгалийн бус байдал арилдаггүй - эсрэгээрээ тэд оргилдоо хүрдэг. Эрэгтэй, эмэгтэй аль аль нь хүүхэлдэй шиг дүр төрхтэй байдаг.

Рококо гоо сайхан нь нарийн мөр, нимгэн бэлхүүстэй, жижиг биетэй, том дугуй банзалтай ялгаатай. Хүзүүний шугам нэмэгдэж, банзал нь бага зэрэг богиносдог. Үүнтэй холбоотойгоор дотуур хувцаснуудад ихээхэн анхаарал хандуулж эхэлжээ. Оймс нь моодонд орж, пальто нь тансаг чимэглэлтэй. Дотуур хувцасны баялаг нь ноёдын оролцсон өглөөний эмэгтэйчүүдийн ёслолын ачаар чухал болдог.

Энэ бүхний хувьд хувцаслалт нь дүрсийг бараг онцолдоггүй. Анхаарал нь хүзүү, нүүр, гар дээр төвлөрч, нэхсэн тор, ороолт, туузны дунд эмзэг мэт санагдсан.

Галлант бүсгүйчүүд нүүрэндээ маш их будалт хийдэг тул нөхрүүд эхнэрээ танихгүй байх нь элбэг. Тэр үед нунтаг гурилыг гурилаар хийдэг байсан тул загвар өмсөгчдийн хэт их эрэлт хэрэгцээ нь заримдаа тус улсад энэ хүнсний бүтээгдэхүүний түр зуурын хомсдолыг үүсгэдэг.

Рококогийн эрин үед хиймэл үс нь үнэхээр бүдүүлэг, хачирхалтай хэлбэрийг олж авсан. Тэд толгой дээрээ цэцэг, өд, дарвуулт завь, тэр ч байтугай тээрмийн бүхэл бүтэн натюрморт зүүдэг.

"Ялаа" гэж нэрлэгддэг тусгай хар торгон нөхөөсүүд бас моодонд оржээ. Тэд ноёдын анхаарлыг эмэгтэй хүний ​​​​биеийн тодорхой хэсэгт төвлөрүүлж, хайрын бэлгэдэл болж байв. Энэхүү өвөрмөц байдлаас шалтгаалан "ялаа" нь ихэвчлэн биеийн нээлттэй хэсгүүдэд төдийгүй хувцасны доор наалддаг байв. Зарим нь "ялаа" гарч ирсэн нь салхин цэцэг өвчний улмаас үүссэн гэж үздэг бөгөөд эхлээд энэ аймшигт өвчний улмаас үүссэн сорвийг нууж байсан.

Сонгодогизм ба эзэнт гүрний хэв маяг

1734 онд Францын балетчин Сале эртний загвар өмсөгчдийн дагуу цугларсан цайвар тунгалаг банзал өмсөж тоглоход Парисын үзэгчид түүнийг гутааж байв. Харин Англид түүний хувцас хунарыг үнэлдэг байв. Францад рококо дэлгэрч байх хооронд Манан Альбионд тэд "Грекийн амт ба Ромын сүнс"-ийг дахин нээж эхэлсэн гэж Лондонгийн Эртний үеийг дурлагчдын нийгэмлэг мэдэгджээ. Сонгодог үзэл нь загвараас эхэлсэн.

Үнэт эдлэл хүртэл хэсэг хугацаанд моодноос гардаг. Эмэгтэй хүн хэдий чинээ үзэсгэлэнтэй байна төдий чинээ гоёл чимэглэлийн хэрэгцээ бага байдаг гэж үздэг.

Эртний хувцас (голчлон хитон ба пеплос) дуураймал нь эмэгтэй хүний ​​дүрсийг өөрчилсөн. Хувцаслалт нь тодорхой харьцаа, гөлгөр шугамыг олж авдаг. Загвар өмсөгчдийн гол хувцас нь цасан цагаан шмиз болжээ - том хүзүүтэй, богино ханцуйтай, урд талдаа нарийссан, доорх зургийг сул бүрхсэн маалинган цамц. Бүс нь яг цээжний доор хөдөлсөн. Эдгээр даашинзыг ихэвчлэн нимгэн тунгалаг муслинаар хийсэн тул загвар өмсөгчид ялангуяа хүйтэн өдрүүдэд ханиад хүрэх эрсдэлтэй байв. Тиймээс Наполеоны Египетийн кампанит ажлын ачаар ноолууран алчуур нь эзэн хааны эхнэр Жозефинагийн өргөнөөр алдаршуулсан шмиз-д "нэмэлт" болж моодонд оржээ.

IN 19-р зуунзагвар хурдацтай өөрчлөгдөж, кринолинууд эртний идеалыг сольж, тэд өөрсдөө үймээн самуунаар солигдсон бөгөөд энэ нь эргээд олон өөрчлөлтийг туулж, зууны эцэс гэхэд байр сууриа бараг бүрэн алдсан ...

Гоо сайхны өндөр нь "язгууртны гоо үзэсгэлэн" байсан: соно бэлхүүс, цайвар язгууртны царай, бие махбодийн хэт дэгжин байдал.

Бүсгүйчүүд өөрсдийгөө хоолны дэглэм барьж, цэвэрлэх бургуйгаар тарчлаадаг байсан бөгөөд үүнийг хувийн эмч нар бөмбөгний өмнөх өдөр "нүдний гялбааг нэмэгдүүлэхийн тулд" хийхийг зөвлөдөг байв. Нүдний доорх хар хүрээ нь сүнслэг байдлын шинж тэмдэг байв. Хүү Дюма тэр үед Парисын зочны өрөөнд сүрьеэ өвчнийг оюуны элитүүдийн өвчин гэж үздэг байсан гэж бичжээ. Хамгийн загварлаг бүсгүйчүүд ичих өнгө хэрэглэдэггүй, харин хүзүүндээ том нум зүүдэг байв. Бүгд л "Камелийн хатагтай" киноны Виолетта Валери шиг болохыг хүсдэг байсан.

19-р зууны төгсгөлд эмэгтэйчүүд туранхай байх хүсэл тэмүүллээр бүрэн галзуурсан; Ирээдүйн эхчүүдийг хүртэл корсет руу татаж, хэмжих соронзон хальс дээр хүссэн тэмдэгтээ хүрэхийг оролдсон - 55. Энэ нь тухайн үеийн загвараар тодорхойлогдсон бүсэлхийн хэмжээ байсан юм. 1859 онд бөмбөгний дараа 23 настай загвар өмсөгч нас баржээ. Задлан шинжилгээгээр корсетийг хэт чангалснаас болж элэгний гурван хавирга нэвтэрсэн нь тогтоогджээ.

Хожим нь эмэгтэйчүүд Золагийн баатар болох муруй үстэй Нана "Камелийн хатагтай"-аас хамаагүй илүү сэтгэл татам болохыг олж мэдэв. Хамгийн ахмад настнууд сүрьеэтэй байж магадгүй гэж айж сандарч, самбар дээрх эмэгтэйчүүд шиг нүүр улайж, нүүрээ будаж эхлэв. Апоплексийн улмаас үхэх нь илүү алдартай болсон.

19-20-р зууны зааг дээрзагвар нь хэтэрхий үрэлгэн байдаг. Түүнийг шоолж байна. Энэ үеийн “чөтгөрийн эмэгтэй”-г Н.А ингэж дүрсэлсэн байдаг. Ижил нэртэй түүх дэх Теффи:

“Чөтгөрийн эмэгтэй жирийн эмэгтэйгээс хувцаслалтын хэв маягаараа ялгардаг.Тэр хар хилэн нөмрөг, духандаа гинж, хөлөндөө бугуйвч зүүж, цианит калийн нүхтэй бөгж зүүсэн байх нь гарцаагүй. түүнийг дараагийн мягмар гаригт."

19-20-р зууны зааг дээр барууны орнуудад эмэгтэй гоо үзэсгэлэнгийн үзэл баримтлал дорно дахины үзэл баримтлалд ойртож байв. Гоо сайхан нь хризантема шиг харагдаж байв.

Гоёмсог хатагтай одоо иймэрхүү харагдаж байна: өндөр үс засалт бүхий жижиг толгой нь корсетоор цэцгийн иш шиг шахагдсан сунасан их бие рүү ордог; нарийн ханцуйтай, унжсан мөр нь навчтай төстэй; нарийн банзал нь үймээн самуунаар нөхөгддөг; Өндөр өсгийт нь эмэгтэй хүний ​​алхалтыг тодорхойгүй болгодог бөгөөд энэ нь бүхэл бүтэн дүр төрхийг хэврэг болгодог.

IN XX зуунЭмэгтэйчүүдийн гоо сайхны нэг стандарт байдаггүй, гэхдээ загвар өмсөгчдөөс харахад загварлаг бүсгүйчүүд нарийхан (дор хаяж 170 см) хөхтэй, нарийн бэлхүүс, өргөн хонго, урт хөлтэй байдаг.

19-20-р зууны эхэн үед үүссэн Art Nouveau хэв маяг нь эрин үеийн тодорхойлогч чиглэл болсон - уналт, найдваргүй байдал, эмгэнэлт байдлын мэдрэмж нь Европын соёлын хямралыг харуулсан уналт үүсэхэд хүргэсэн. Нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөн хөрөнгөтний ёс суртахууныг эсэргүүцэх хүсэл эрмэлзэлдээ уг хөдөлгөөнийг дэмжигчид гоо үзэсгэлэнг шүтэн биширч, энэ нь муу муухайгийн үргэлжлэл байсан ч гэсэн. Тухайн үеийн эрэлт хэрэгцээнд нийцүүлэн загвар нь уйтгар гуниг, цайвар байдал, эмгэнэлт явдлыг онцлон тэмдэглэдэг. Урлагийн хамгийн боловсронгуй, хийсвэр хэлбэрүүдийн нэг болох балет нь цаг үеийн шинж тэмдэг болж, бүхэл бүтэн үеийн гоо зүйн шүтээ болсон бүх зүйлийг тодорхойлсон: иргэний салонууд түүний бүх тайзны нээлтүүд - дорно дахины хээ, драмын дүр төрхийг онцолсон. нүүр будалт, корсет, сул дүрсээс татгалзах.

Парис дахь Диагилевын "Оросын улирал"-ын гайхалтай амжилт нь Оросын балетчинг биширэхэд хүргэсэн - "Үхэж буй хун" жүжгийн анхны жүжигчин домогт Анна Павловагийн нэр олон жилийн турш шилдэг стандарт болсон. Тэр үед "бэлгийн бэлэг тэмдэг" гэсэн ойлголт байхгүй байсан бөгөөд модернизмын гоо зүй нь өөрөө дэлхийн болон ойлгомжтой хүмүүст ханддаг гэсэн үг биш байсан - тэр үеийн эрчүүд хүндэтгэл үзүүлж, бөхийхийг хүсдэг байв. Оросын балеринагийн гайхалтай амжилт нь дэлхийг агаарт, ер бусын гоо үзэсгэлэнгийн дүр төрхийг бий болгосон бөгөөд энэ нь уналтын эрин үед гоо сайхны хууль тогтоомжийг бүрдүүлэхэд чухал ач холбогдолтой байв.

Грета Гарбо орж ирлээ 20-иод онмөн уналтын гоо зүйн бэлэг тэмдэг болсон; 20-р зууны эхэн үеийн чимээгүй, дараа нь дуу чимээтэй киноны хамгийн эрэлттэй жүжигчин тэрээр эрэгтэйчүүдийн (мөн эмэгтэйчүүдийн) мөрөөдлийн биелэл болсон - нимгэн дүр төрх, асар том гунигтай нүд, театрын гайхалтай салангид байдал, тэр үеийн гайхалтай эротик үзэл. Орчин үеийн хүмүүс Гарбог нүглийн жинхэнэ биелэл гэж үздэг байсан бөгөөд энэ нь ёс суртахууны уламжлалт үнэ цэнэ, хувьсгалын уналт, завхралын эрин үед!

Гарбо нь тодорхой бус, тодорхойгүй цус сорогч эмэгтэй, өмд, өргөн хүрээтэй малгай өмссөн эрэгтэй тамирчин охины дүр төрхийг хослуулсан андроген төрлийн эмэгтэйн сэтгэл татам байдлыг үндэслэгч болсон юм. Энэ төрлийн гоо үзэсгэлэн, бэлгийн харьцаа нь маш хурдан моодноос гарсан боловч тэр үед Гарбо ямар ч өрсөлдөгчгүй байсан бөгөөд байж ч чадахгүй байсан - нэгэн зэрэг хатуу бөгөөд сэтгэл татам, тэр дэлхийд эротик сэтгэл татам шинэ төрлийг өгсөн. хүйтэн, нууцлаг, боломжгүй мэдрэмж дээр. Дэлгэцийн зураг нь жүжигчин бүсгүйд маш их хамааралтай болсон тул тэрээр мөнхийн нууц хэвээр үлдэхийн тулд карьерынхаа оргил үед кино урлагийг орхисон юм.

30-аад он 20-р зуун бол хүн төрөлхтөн бодит байдлаас зугтахын тулд нүд гялбам тансаг хэрэглээнд шилжсэн хоёр том дайны хоорондох дэлхийн түүхэн дэх богинохон мөч юм. Их хямрал, дайн, хувьсгал нь тогтворгүй байдлын мэдрэмжийг төрүүлж, хямралын үед нийгэм эсэргүүцлийн төлөө тоглодог байсан - орчин үеийн ба неоклассицизмын уулзвар дээр жүжигчид нүд гялбам үзэсгэлэнтэй байсан тэрхүү сонгодог дур булаам дүр төржээ. загвар нь үнэхээр дэгжин байсан бөгөөд Холливуд алтан эрин үеийг туулж, төгс төгөлдөр гялгар хэв маягийн эрин үе байв.

Будаггүй уруултай гадаа гарсан эмэгтэйг нүцгэн гэж үздэг бөгөөд байгалийн жам ёсны аливаа илрэлийг ёс суртахуунгүй гэж үздэг. Тухайн үеийн гоо үзэсгэлэн, хэв маягийн дүр төрх нь тэдний үс засалт, боловсронгуй байдал, боловсронгуй байдалаараа гайхалтай байсан; тэд тухайн үеийн өндөр стандартад нийцүүлэн амьдрах хүсэл эрмэлзэлдээ бараг цөхрөнгөө барсан байв.

IN 40-өөд онХолливуд аль хэдийн каноник гоо сайхны загварын чиг хандлагыг бүрдүүлэгч болсон боловч тус улс дайныг хүлээж амьдарч байсан тул торго, манан өмссөн гоёмсог хатагтай нар дэлгэцийг түр орхиж байна. Олон нийтийн урлагийн нийгмийн байр суурийн ул мөр нь бүх зүйл дээр шууд утгаараа оршдог - эмэгтэйчүүд сэтгэл татам, хүсүүштэй байхыг хичээдэггүй, харин идэвхтэй, шийдэмгий, бараг бүх зүйлд эрэгтэйчүүдтэй тэнцүү байхыг хичээдэг.

Шаргал үсний загвар нь өнгөрсөн үеийн зүйл болж байна - алдартай оргил үед бор үстэй эмэгтэйчүүд, гэнэн нүүрний хувирал, хүүхэлдэй шиг үс засалт, жижиг, хурц тод уруул. 1941 оны 8-р сарын 11-нд Бикини арал дээр хаясан атомын бөмбөгийг чимсэн хагас нүцгэн гоо бүсгүй Рита Хэйвортийн дүрээр Life сэтгүүл гайхалтай алдаршсаны ачаар нийгмийн нэгэн шинэ үзэгдэл "cover girl" төржээ. Энэхүү зураг авалтын ачаар "секс бөмбөг" гэсэн ойлголт хэрэглэгдэж, загвар өмсөгч бүсгүй нэг шөнийн дотор бүх Америкчуудын хүсэл тэмүүлэлтэй болжээ.

Дайны төгсгөлд эмэгтэйлэг байдал аяндаа загварт буцаж ирдэг. 1947 онд Кристиан Диор "Шинэ төрх" цуглуулгаа танилцуулснаар "өндөр загварын" ертөнцийн эргэлтийн үе гэж тооцогддог. Одооноос эхлэн гоо сайхны шинэ идеалын дүрс нь: дугуй налуу мөр, цээжийг онцолсон биетэй биетэй, нимгэн бэлхүүс, хөнгөн өндөр өсгийтэй гутал өмссөн жижиг толгой, хөл. Хувцаслалт нь тугалын дунд хүртэл уртасч, дэгжин байв. Цээж, бэлхүүсний дугуйрсан шугамын сэтгэгдэлийг нэмэгдүүлэхийн тулд бэлхүүсээс доошоо их хэмжээний даавууг нааж, хонго өргөсгөв. Хувцасны "агаар" байдлыг бий болгохын тулд олон давхаргат пальтоыг ихэвчлэн арилгадаг байв. Корсет дахин ашиглагдаж эхэлсэн (гэхдээ ихэвчлэн хатуу биш).

1938 онд анх нээсэн нейлон оймс түгээмэл болж, уртааш оёдолгүй болж, эмэгтэйчүүдийн зүрх сэтгэлийг удаан хугацаанд байлдан дагуулж байсан.

Гоо сайхны идеал 1950-иад онМэрилин Монро болсон - мөрний урт буржгар үстэй, "урилдаг" уруул, өтгөн хөх, хонго, бэлхүүстэй махлаг шаргал үстэй, киноны од нь өөрийгөө багасгахын тулд доод хоёр хавиргаа авчээ.

Гэсэн хэдий ч одоо кутюрерууд ухаалгаар ажилласан. Тэд нэг төрлийн гоо сайхныг сурталчлахын оронд олон даашинзны дүрсийг анхлан нэвтрүүлсэн. 1958 онд Dior олон нийтэд мөрнөөс дээш өргөгдсөн "трапец хэлбэрийн" хувцас, мөн бэлхүүс нь бүрмөсөн "алга болсон" өргөн "цүнх хэлбэртэй" шугамыг олон нийтэд танилцуулав. Загвар нь тэдний хэлснээр бүх амтанд нийцдэг ...

Мини, тачаангуй, хиппи ба Твигги (1960-70-аад он)

1960-аад он залуучуудын болон бэлгийн хувьсгалаар тэмдэглэгдсэн. Залуу, зоримог хүмүүс магадгүй түүхэндээ анх удаа өөрсдийн ертөнцийг үзэх үзэл, өөрийн дуу хөгжим, өөрийн гэсэн загвараа бий болгосноо зарлав.

Загварын хамгийн гайхалтай ололтуудын нэг бол Британийн загвар зохион бүтээгч Мэри Куантийн хийсэн эмэгтэйчүүдийн хөлийг эцсийн "чөлөөтлөх" явдал байв. Тэр л мини банзал зохион бүтээсэн бөгөөд 1966 онд Британийн эзэнт гүрний одонгоор шагнагджээ (хэдийгээр уг шагналын тайлбар нь "Английн экспортод үзүүлсэн үйлчилгээний төлөө" байсан). Өдгөө оймс шаардлагагүй эрсдэлтэй болж, трико, ялангуяа тунгалаг өмд моодонд орж байна.

"Мини" -ийг сурталчлахын тулд тохирох загвар хэрэгтэй байв. Хэрэв өмнө нь "гоо сайхны шүтээнүүд"-ийн алдар нэрийг "хөгжсөн" эмэгтэйчүүд, гол төлөв жүжигчид эзэмшдэг байсан бол одоо 16 настай Твигги охин (англи хэлнээс "twig", "twig" гэж орчуулсан) хүртжээ. Энэ хочийг дэмий хоосон өгөөгүй: 1м 65 см өндөртэй тэрээр ердөө 45 кг жинтэй байв! Кинонууд нь 60-аад оны бусад "гоо сайхны идеалууд" -ын дүр төрхийг хадгалсан: тачаангуй, тансаг BB - Брижит Бардо, дэгжин, боловсронгуй Одри Хепберн нар.

1960-аад оны сүүл"Цэцгийн хүүхдүүд" гэж нэрлэгддэг хиппиүүд залуучуудын загварыг зааж эхэлдэг. Урагдсан жинсэн өмд, сувдтай гоёл чимэглэл, урт үс, тод цэцэгтэй даашинз, чөлөөт хайр, байгальд эргэн ирэх тухай номлолын хамт тэр үед эрс тэс, хувьсгалт харагдаж байв. Хиппиүүд "эцгүүдээ" зориудаар эсэргүүцэж, "загварын эсрэг"-ийг өөртөө шингээдэг байв.

Гэсэн хэдий ч, радикал хиппи загварын ихэнх нь 1970-аад он, "stroked and самнасан" нь "үндсэн" болдог. Юуны өмнө эдгээр нь шатаах өмд, тод чимэглэл, өнгөлөг даавуу, сүлжмэл эдлэл - ороолт, цамц, яст өмд юм. Банзал дахин уртасч байна Хувцасны хувьд практик, энгийн байдал давамгайлдаг. Эмэгтэйчүүд хөхний даруулга өмсөхөө больсон. Синтетик, үрчлээсгүй даавуу моодонд орж байна.
Эмэгтэй гоо сайхны хамгийн тохиромжтой зүйл бол том нүдтэй, хажуугийн үс, нимгэн хөмсөгтэй, эмзэг, өндөр, хавтгай цээжтэй шаргал үстэй. ЗХУ-ын ард түмний хувьд 1970-аад оны эмэгтэйчүүдийн жишиг нь олон талаараа "Унны усанд ороорой!" киноны Барбара Брылска юм.

1980-аад онд капиталист ертөнц баяжиж, эцэст нь “хэрэглээний нийгэм” болон хувирав. Эд баялаг, эрх мэдэл, тансаг байдал, тансаг байдал нь энэ эриний гол үнэт зүйл болжээ. Ажил хэрэгч, өөртөө итгэлтэй бизнесмэн эмэгтэй, бүдүүлэг, түрэмгий тачаангуй охин - эдгээр нь 80-аад оны хоёр гол эмэгтэй дүр юм.
Үнэтэй даавуугаар хийсэн хатуу бизнесийн костюм нь дахин өргөн мөрний шугамаар тодорхойлогддог - феминист эмэгтэйчүүдийн хүч чадал, хүчийг илэрхийлдэг. Өмд нь шулуун эсвэл доошоо нарийссан "гадил" өмсдөг. Аливаа зүйлийн өндөр өртөгийг батлахын тулд хувцасны урд талд олон загварын брэндийн шошго байрлуулсан байдаг.

Эмэгтэй хүн бүх талаараа сэтгэл хөдөлгөм, чөлөөтэй харагдахыг хичээдэг. Фитнесс, аэробик нь моод болсон бөгөөд энэ нь гоолиг, хөнгөн биетэй гэсэн үг юм. Залхуу хүмүүсийн хувьд дахин силикон болон пластик мэс засал байдаг.
Бариу даашинз, уян харимхай биетэй костюм, леггинс болон ликра болон сунгалтаар хийсэн бусад зүйлс нь муруйн бэлгийн харьцааг харуулах зорилготой юм. Поп дуучин Мадоннагийн ачаар дотуур хувцас нь дотно байхаа больж, анх удаа олон нийтэд дэлгэгдэж байна. Гоо сайхны бүтээгдэхүүн тод, өдөөн хатгасан болж, үс засалт нь сэвсгэр, олон өнгийн болж, үнэт эдлэл нь асар том болж хувирдаг (олон талаараа энэ нь 1970-аад оны сүүлээр шуугиан тарьсан панкуудын дараагийн "загварын эсрэг" хариу үйлдэл юм).

1980-аад онд “супер загвар өмсөгчдийн” эрин үе эхэлсэн бол одоо тэд үлгэр дууриал болж байна.
1990-ээд онд загварын дүүжин дахин эсрэг чиглэлд эргэв. Тансаг байдлыг минимализм, харуулах сексийг унисекс, махлаг загвар өмсөгчдийг туранхай Кейт Мосс сольжээ. Энгийн дүрс, гоёл чимэглэлийн дутагдал нь моод болсон. Unisex загварын үндэслэгч Калвин Клейн “Зүгээр л бай!” гэсэн уриа дэвшүүлжээ. Эрэгтэй костюмны элементүүд нь эмэгтэй хүний ​​​​хувьд нэвтэрч, харин эсрэгээр - эрэгтэй хувцас нь эмэгтэйчүүдийн дүрэм журмын дагуу загварчлагдсан байдаг. Одоо охид, хөвгүүд адилхан хувцасладаг - подволк, өргөн өмд, зузаан платформтой гутал. Хоёрдогч бэлгийн шинж чанарыг ямар ч байдлаар онцолдоггүй.

Гэхдээ аль хэдийн 1990-ээд оны сүүлээр "унисекс" болон "героин chic" бүдгэрч байсан. Хүн төрөлхтөн дахин муруй, эрүүл гоо сайханд дурлав. Гэсэн хэдий ч загварын салбар шинэ загвар өмсөгчдөд өөрийгөө зориулахаа больсон бөгөөд тэдгээрийг байнга өөрчилж байдаг. Загварын чиг хандлага ч толгой эргэм өөрчлөгдөж, ихэнх нь өнгөрсөн үеийг хольж, иш татдаг.

Биднийг цаашид юу хийх вэ? Хүлээгээд л харна даа :) Гэхдээ үнэнийг хэлэхэд би загварт ямар нэгэн "канон"-д орооцолдоод байх дургүй, бид бүгдээрээ маш их ялгаатай, бидний хувийн шинж чанараас ангид байх нь өршөөж боломгүй зүйл. дизайнеруудын хүсэл.

Ямар ч насны эмэгтэйчүүд гоо үзэсгэлэндээ үргэлж санаа зовдог - тэд үүнийг одоо байгаа стандартад тохируулж, өвдөлттэй процедурыг тэсвэрлэж, дүр төрхийнхөө төлөө өөрийгөө хязгаарладаг. Гэсэн хэдий ч, хэрэв та үүнийг арай өөр өнцгөөс харвал эрин үе тус бүр өөрийн гэсэн гоо сайхны хуультай байсныг олж мэдэх болно.

Мэдээжийн хэрэг, бидний хүн нэг бүр Сэргэн мандалтын үеийн зураачдын бүтээлийг үзэж, яагаад бүх зурагнууд муруй хэлбэртэй бүсгүйчүүдийг дүрсэлсэн байдаг вэ? Хүн төрөлхтний түүхийн туршид эмэгтэй гоо үзэсгэлэнд тавигдах шаардлагууд тэс өөр байсан бөгөөд орчин үеийн шаардлагад үргэлж нийцдэггүй байв.

Энэ нийтлэлд бидний янз бүрийн эрин үеийн гоо сайхны дүрмүүд багтсан болно!

Эртний Египет

@nbeyin.com.t

Египетийн эмэгтэйчүүд гоо сайхандаа хамгийн түрүүнд анхаарал хандуулж байсан. Тэд гол мөрөнд савангаар угааж, үргэлж гоо сайхны бүтээгдэхүүн хэрэглэж, биеийг нь тосолсон. Египетийн эмэгтэйчүүд нарийхан, гэхдээ туранхай биш, харин хөгжсөн булчин, жижиг хөхтэй байв. Тэд ихэвчлэн тунгалаг хувцас өмсөж, бүх биеийг нь ваксжуулдаг байв.

Үсэндээ маш их анхаарал хандуулсан - өндөр үс засалт хийдэг зузаан хар үсийг үнэлдэг байв. Бүйлс хэлбэртэй нүд, шулуун хамар, том уруул нь нүүрний хамгийн тохиромжтой хэлбэр гэж тооцогддог. Египетчүүд хөмсөг, уруулаа будаж, сормуусаа томруулж, цахилдагны шүүсээр хацраа улайлгасан байна.

Бүх гоо сайхны бүтээгдэхүүнийг байгалийн гаралтай орцоор хийсэн бөгөөд түүний дотор биеийг нь хүрэл шаргал өнгөтэй болгохын тулд тусгай биеийн будаг хийсэн. Тэдний хувьд эрүүл ахуй нь нэн тэргүүний асуудал байсан бөгөөд үүнээс гадна эмэгтэйчүүд өөрсдийгөө үнэрлэхийн тулд тос, үнэрт хольцыг ихэвчлэн ашигладаг байв.

Эртний Грек

@edu.glogster.com

Эртний Грекчүүд хамгийн түрүүнд хүний ​​биеийн харьцааг урлагийн түвшинд хүргэсэн. Тэд эв найрамдалд ихээхэн анхаарал хандуулж, хамгийн тохиромжтой хэлбэрийг ойлгохыг эрэлхийлэв. Грекчүүдийн хэлснээр эмэгтэй хүнийг 164 см өндөртэй, 86-69-93 харьцаатай үзэсгэлэнтэй гэж үздэг болохыг эрдэмтэд тогтоожээ. Гэсэн хэдий ч тэд ихэвчлэн дарь эхийг дүрсэлдэг байсан ч жирийн эмэгтэйчүүд тэдний бүтээлч сэтгэлгээг өдөөдөггүй байв.

Грекчүүд хамгийн тохиромжтой биетэй хүмүүс нүгэлт сүнстэй байдаггүй гэж үздэг. Тэд гоо сайхны стандартыг өндрөөр үнэлж, урлагаар илэрхийлдэг байв. Эмэгтэй хүний ​​биеийн тамир, жижиг хөхийг үнэлдэг байв. Грекийн канон нь шулуун хамар, том нүд, том уруул гэсэн утгатай. Грек эмэгтэйчүүдийн зузаан үсийг ихэвчлэн нарийн төвөгтэй үс засалт хийдэг байв. Дашрамд хэлэхэд, Эртний Грекд гоо сайхны бүтээгдэхүүн, гялалзсан хувцасыг тийм ч их хүндэлдэггүй байсан - эмэгтэйчүүд ихэвчлэн хүүхдүүдтэйгээ гэртээ үлддэг байв.

Эртний Ром

@brewminate.com

Эртний Ромд урт банн, анхилуун үнэрт тос хэрэглэх загвар буцаж ирэв. Ромын эмэгтэйчүүд биеийн янз бүрийн хэсэгт янз бүрийн тос хэрэглэдэг байсан бөгөөд ваннууд нь сарнайн дэлбээнүүд болон бусад анхилуун үнэртэй найрлагаар дүүргэгдсэн байв. Ромын баян эмэгтэйчүүд олон нийтэд гарахаасаа өмнө маш их цаг зарцуулдаг байв.

Эмэгтэй хүний ​​гоо үзэсгэлэнгийн хамгийн тохиромжтой зүйл бол түүний хүүхэд төрүүлэх чадварыг баталгаажуулсан, тод гуятай, гоёмсог дүр төрх гэж тооцогддог байв. Нүүрний онцлог нь том байх ёстой - нүд, уруул, хамар; хамар дээрх овойлт нь язгууртны шинж тэмдэг гэж онцгой үнэлэгддэг байв. Ромчуудын үсний хувьд харанхуй байсан ч тэд үүнийг гэрэлтүүлэх эсвэл хөнгөн хиймэл үс зүүх загвартай байв. Буржгар үсийг арчлах, нарийн төвөгтэй үс засалт хийх нь эртний Ромын эмэгтэйчүүдийн заавал дагаж мөрдөх журмын нэг хэсэг байв.

Дунд насны

Ромын эзэнт гүрэн нуран унасны дараа эмэгтэй хүний ​​гоо үзэсгэлэн аажмаар бүдгэрч, шашин нь өөрийгөө халамжлах, гоо сайхны бүтээгдэхүүн, гоёл чимэглэлийг нүгэлт бодол болгон хувиргасан. Дундад зууны эмэгтэйчүүдийн гол онцлог нь даяанч зантай, үс нь толгойн доор нуугдаж, даашинз нь хүнд, хаалттай байв. Гоо сайхны гол дүр төрх нь эмзэг байдал, бяцхан дүр төрх, асар том нүд, гэм зэмгүй байдлын дүр төрх гэж тооцогддог байв.

@thepinsta.com

Тохиромжтой эмэгтэйн дүр төрх нь уй гашуугаар дүүрэн, маш туранхай байдлаар дүрслэгдсэн Виржин Мариа байв. 13-р зуунд хүмүүсийн сайн сайхан байдал сайжирч, махлаг Мадонна, нялх хүүхдүүд, үзэсгэлэнтэй бүсгүйчүүд моодонд орж ирэв. Баатруудыг мөлжлөгт уриалж байсан цагаан арьстай, хэврэг охины дүр төрх нийгэмд алдаршиж эхэлсэн. Готикийн үед жирэмсэн эмэгтэйчүүд онцгой үзэсгэлэнтэй байсан тул хүн бүр, тэр байтугай сүйт бүсгүйнхээ доор дуураймал гэдэс тавьдаг байв.

Гоо сайхны бүтээгдэхүүнтэй адил эрүүл ахуй нь нэгдүгээрт байгаагүй тул биеийн тааламжгүй үнэрийг няцаахын тулд үнэртэй усыг бий болгосон. Нүүр царай нь жижиг, том нүд, өндөр дух зэргийг үнэлдэг байв. Түүнчлэн, хөхний бүрэн байхгүй туранхай дүрсийг гоо сайхны стандарт гэж үздэг байсан - охидууд цээжээ чангалж, бүх талаараа нууж байв. Хоёр зууны дараа л хөхөө өргөж, тодотгож өгдөг корсетууд дэлгэрч, бүсгүйчүүд гоо сайхнаа онцолж, өөрсдийгөө гоёдог болжээ.

Сэргэн мандалтын үе

Энэ үеийг Сэргэн мандалтын үе гэж нэрлэдэг нь утгагүй биш юм; Европ хэдэн зуун жилийн хоригийн дараа амь орж, бие махбодод дахин анхаарал хандуулав. Гоо сайхныг бурхнаас өгсөн бэлэг гэж үзэж эхэлсэн бөгөөд эмэгтэйчүүд, эрэгтэйчүүдэд хүйсийн ялгаа илт байх ёстой гэж үздэг байв. Бүсгүйчүүд том хонго, хөхийг үнэлдэг байсан бол зураачид эмэгтэйчүүдийн биеийг магтаж, урлагт дүрсэлсэн байдаг.

Сэргэн мандалтын үед эмэгтэйчүүдийн хөхөнд ихээхэн анхаарал хандуулж, зураачид ихэвчлэн хөхүүл эсвэл нүцгэн эмэгтэйчүүдийг дүрсэлсэн байдаг. Сүм нүглийг хичээнгүйлэн хянахаа больж, даавуун дээрх нүцгэн бие нь моод болжээ. Хувцаслалт нь ч гэсэн илүү задгай, дэгжин болсон. Энэ хугацаанд Европын нийгэмд бүх талаар жинхэнэ цэцэглэн хөгжиж байв.

Барокко

@pinterest.com

Барокко эрин үед буюу 16-17-р зууныг мөн нэрлэдэг байсан бол хувцасны загварыг Людовик XIV захирч байсан Франц захирч байжээ. Сэргэн мандалтын үеийн нэгэн адил том хэлбэрийг үнэлдэг байсан боловч нэг ялгаа нь эмэгтэйчүүд нимгэн бэлхүүс, хунгийн хүзүүтэй байх ёстой. Бүсэлхийн нимгэн байдлыг корсетны тусламжтайгаар олж авсан бөгөөд энэ нь нэгэн зэрэг цээжийг дээшлүүлж, цээжийг дур булаам болгосон.

Баян, баян бароккогийн дараа рококо эрин үе ирэв. Тэр илүү эмэгтэйлэг байдаг - эмэгтэйчүүд шаазан барималтай төстэй байв. Эмэгтэйчүүдийн хөхөнд ихээхэн анхаарал хандуулж, даашинзны бие нь илүү нээлттэй, эрчүүдэд хүртээмжтэй байв. Тэд бас дотуур хувцасанд анхаарлаа хандуулдаг - чимэглэсэн оймс, гоёмсог пальто нь моодонд орсон.

Зураг нь илүү эмзэг, дэгжин болж, бүсгүйчүүд нимгэн бэлхүүс, өргөн хонго зэргийг онцолдог. Гоо сайхны бүтээгдэхүүнийг идэвхтэй ашигладаг, охидууд хэдэн тонн нунтаг зарцуулж, нүүрэндээ толбо зурдаг. Тусдаа сэдэв бол хиймэл үс, тэд жинхэнэ урлагийн бүтээл болсон. Энэ эрин үе нь театрын байдал, сээтэгнэх байдлаараа ялгагдана - тэр ч байтугай зурган дээр ч эмэгтэйчүүд сээтэгнэх позыг авдаг.

19-р зуун

@pinterest.com

Энэ зууныг мөн эзэнт гүрний эрин гэж нэрлэдэг бөгөөд корсет, бүтэн банзал нь моодноос гарсан. Эртний хэв маягийн, хөнгөн даавуугаар хийсэн, тод бэлхүүсгүй даашинзууд түгээмэл болсон. Гэсэн хэдий ч эмэгтэйчүүд ийм загвараас болж зовж шаналж, нарийхан даавууг ихэвчлэн чийгшүүлж, гоёмсог ноосыг бий болгодог тул уушгины хатгалгаа өвчнөөр нас бардаг болохыг түүхчид тэмдэглэжээ.

Гэсэн хэдий ч корсет нь моодноосоо бүрэн гараагүй бөгөөд утгагүй түвшинд хүрсэн - бэлхүүс нь 55 см хүрч, элсэн цагны дүрстэй, тансаг, тансаг бүсгүйчүүд маш их алдартай байв. Хувцаснууд нь хийссэн ханцуйтай, асар том малгай, урт энгэртэй байв.

XX зуун

Өнгөрсөн зуун бидэнд 20-иод оны хөвгүүдийн дүрээс эхлээд 80-аад оны туранхай загвар өмсөгч хүртэл гоо сайхны олон хуулийг өгсөн. 20-р зууны секс бэлгэ тэмдгийн ердийн жишээ бол жүжигчин Мэрилин Монро ба түүний биеийн хэлбэр юм.

Арван жилээс хамааран эмэгтэй гоо үзэсгэлэнд тавигдах шаардлага бас өөрчлөгдсөн. Өнгөрсөн зуун жилийн хугацаанд тэд олон удаа өөрчлөгдсөн юм шиг санагдаж байна, маш эрс өөрчлөгдсөн! 20-иод онд эрх чөлөө, сонгох эрхээ авсан бүсгүйчүүд өмд, загварлаг хувцас, богино үс засах туршилт хийж эхлэв. Холливудын алтан эрин үе нь нарийн бэлхүүстэй муруй хонго, хөхийг авчирсан бөгөөд 90-ээд онд шаргал, туранхай байдал эргэж ирэв.

Бидний өдрүүд

Орчин үеийн ертөнцөд гоо сайхны ямар ч хуулийг ялгах нь хэцүү байдаг - загвар нь жил бүр өөрчлөгддөггүй. Нимгэн загвар өмсөгчдийн аль нэг нь алдартай, дараа нь муруй хэлбэртэй охид, эсвэл биеийн эерэг байдал. Одоо шударга сексийнхэн хувцас, гоо сайхны бүтээгдэхүүн, тоо томшгүй олон янзын процедурын тусламжтайгаар дотоод "би"-ээ илэрхийлэх нь илүү хялбар болсон бололтой.