Muzikinė kryptis – funk. Muzikos stilius FUNK. Soul karalius Jamesas Brownas – Funk tėvas

Tokia muzikinė kryptis kaip funk muzikinėje kultūroje atsirado palyginti neseniai. Kaip ir bet kuris kultūros reiškinys, jis neatsirado iš niekur. Funk muzika tapo soul stiliaus tąsa. Pakalbėkime trumpai apie tai. Amerikoje pasirodė praėjusio amžiaus 50-ųjų viduryje. Terminas „siela“ (išvertus kaip siela) buvo vartojamas afroamerikiečių socialinio išsivadavimo judėjimui apibūdinti, o naujoji muzika tapo šios kovos personifikacija. Jame susijungė tokios kryptys kaip rokenrolas (arba ritmenbliuzas) ir juodųjų choro giesmės, natūraliai tai buvo „juodaodžių“ muzika, „baltasis“ jaunimas jos nepripažino. Funk „tėvu“ laikomas juodaodis pianistas Ray Charlesas. Taip pat pirmieji atlikėjai buvo Jamesas Brownas ir Samas Cooke'as. Pagrindinės sielos savybės:

• atkaklus vokalas su prisitraukimais („kaukimas“);
• yra džiazo elementų;
• atliekami pučiamųjų instrumentais.

Dabar net specialistui jau labai sunku aiškiai atskirti funk ir soul kryptis.

Funk muzika tapo sielos tęsiniu. Šios tendencijos atsiradimo būtinybė buvo pagrįsta socialiniais ir politiniais įvykiais - po Martino Lutherio Kingo nužudymo „juoduosiuose“ rajonuose prasidėjo riaušės, afroamerikiečių kova už savo laisvę ir nepriklausomybę tapo įnirtingesnė. Soul atlikėjai, pajutę šią tendenciją visuomenėje, negalėjo stovėti nuošalyje ir siūlė publikai kietesnę, agresyvesnę muziką. Neįmanoma įvardyti tikslių šio stiliaus gimimo datų - jis pradėjo pasirodyti jau XX amžiaus 50-ųjų pabaigoje, tačiau jo klestėjimas įvyko 60-ųjų viduryje ir pabaigoje.

Išskirtiniai krypties bruožai

Funk stilius – tai labiau agresyvi muzika nei soul, pabrėžianti vidinę atlikėjo būseną. Dainų lyriniai herojai yra maištininkai, kurie priešinasi pasauliui. Funk atliekamas fortepijonu (klasikinėje versijoje), taip pat pučiamaisiais instrumentais (saksofonu, trombonu), kartais buvo naudojama gitara, bet tai tik ritmui „pagauti“. Vokalas kartais isteriškas ir net įnirtingas, kartais peraugantis į riksmą, kartais nusileidžiantis iki rečitatyvo, dažniausiai vyriškas. Funk muzika savyje turi daugiau emocijų ir maištingumo ir labai tinka šokiams.

Funk šokėjai

Sunku vienareikšmiškai pasakyti, kaip teisingai interpretuoti šios krypties pavadinimą. Funk taip pat verčiamas kaip „stiprus kvapas“, iš pradžių vartotas kalbant apie tabako dūmus, tačiau vėliau atsirado kita prasmės konotacija - kūno kvapas šokio metu, prakaito kvapas. Taip pat yra nuomonė, kad funk turi ir kitą reikšmę – tai kūno kvapas sekso metu. Tačiau yra ir kita, padoresnė interpretacija – džiazo muzikos atlikėjų kalba tai reiškia „sudėtingą, neįprastą muzikos kūrinio atlikimo būdą“.

„Senojo“ fanko atlikėjai

Šios muzikos įkūrėjai buvo Jamesas Brownas ir George'as Clintonas. Žinoma, jie nebuvo vieninteliai.

James Brown – sekso mašina

Taip pat žinomi tokie fanko atlikėjai kaip Sly Stone, Stevie Wonder, Jimmy Hendrix, the Ederley Brothers, Bethie Davis, Horace Silver, Jack McDuff ir kt. Tokie atlikėjai kaip Michaelas Jacksonas ir Prince'as, kurių pirmieji kūriniai buvo persmelkti funk muzikos dvasia, taip pat ilgą laiką užėmė vietą pasaulio muzikos scenoje.

Funk buvo atliekamas ne tik individualiai, bet ir grupėmis. Tikrai daugelis iš jų jums pažįstami. Apie kiekvieną grupę atskirai nekalbėsime – galite tiesiog klausytis jų muzikos, kad sukurtumėte savo įspūdį. Atkreipkite dėmesį, kad šios funk grupės dirbo ne tik šia kryptimi, bet ir daugelis jų kompozicijų buvo parašytos tokiu stiliumi.

• Parlamentas
• Ohajo žaidėjai
• Žemė, Vėjas ir Ugnis
• Jėgos bokštas
• „Bootsy's Rubber Band“ ir kt.

Žemė, vėjas ir ugnis – rugsėjis

Parlamentas – atsisakykite funkcijų

Netoliese esančios paskirties vietos

Funk tapo daugelio muzikos krypčių, tokių kaip hip-hop, salsa, diskoteka ir kt., pradu. Nekalbėsime apie visus stilius, o trumpai pakalbėsime tik apie įdomiausius. Funk rock yra labai artimas originaliam funk atlikimui, tačiau skiriasi melodingesne kompozicija ir būgnų buvimu. Šią muziką galima apibūdinti ir kaip šokių muziką. Ryškiausi atstovai yra Red Hot Chili Peppers.

Red Hot Chili Peppers – negaliu sustoti

Jazz-funk stilius yra kelių krypčių – soul, funk ir rokenrolo – simbiozė. Kūriniuose daug mažiau vokalo, o ritmas labiau organizuotas. Ši muzika taip pat išsiskiria sintezatoriaus garsų buvimu, tai yra labiau dirbtiniu garsu. Jazz-funk atliko: Bobby Humphrey, George Duke, Herbie Hancock ir kt.

Bobbi Humphrey – juodaodžiai ir bliuzai

Šiuolaikinis funk

Jau tiek metų funk muzika nebuvo pamiršta – iki šių dienų jos šokama ir klausoma visame pasaulyje. Tačiau negalima sakyti, kad dabar yra grupių, kurios kuria tik tokiu stiliumi, nes dažniausiai šiuolaikinės melodijos yra labai eklektiškos ir apima kelias kryptis. Kūrinių su funk natomis galima rasti šiose šiuolaikinėse grupėse: Gnarls Barkley, Zapp-zapp, Primus.

Funk yra nepriklausomas muzikos stilius, gimęs iš soul muzikos. Vienas iš pagrindinių afroamerikiečių muzikos judesių. Funk, visų pirma, yra šokių muzika, nulemianti jos muzikines ypatybes: ekstremalus visų instrumentų dalių sinkopavimas (sinkopuotas bosas vadinamas „funkingu“), pulsuojantis ritmas, rėkiantis vokalas, pasikartojantis trumpų melodinių frazių kartojimas.

Funk istorija

Nuo 1967 m. soul muzikos rėmuose kūrėsi savarankiška kryptis, vadinama „funk“. Pats terminas muzikinėje vartosenoje atsirado šeštajame dešimtmetyje. Jį ypač pamėgo kai kurie džiazmenai, kurie bandė atitolti nuo bebop ir cool džiazo sausumo; nuo besiformuojančios džiazo muzikos intelektualizacijos tendencijos. Pagrindinis jų troškimas buvo sugrįžimas prie folko šaknų, bet ne prie senojo kaimo bliuzo, o prie emocingos ir kartu nesudėtingos šiuolaikinės didmiesčių juodųjų getų muzikos.

Bene pirmieji šį terminą pavartojo būgnininkas, nuolatinis ansamblio „Jazz Messagers“ vadovas, taip pat pianistas ir kompozitorius Horace'as Silveris, padėjęs muzikinius džiazo fanko pamatus (dar 1953 m. vieną savo pjesių jis pavadino „ Opsude Funk“).

Iš pradžių "funk"- juodųjų getų gyventojų žargonu - Tai žmogaus kūno kvapas seksualinio susijaudinimo momentu. Taip vadindami savo muziką jos atlikėjai tarsi konkrečiai pabrėžė priklausymą žemesniems socialiniams sluoksniams ir nepriklausomybę nuo isteblišmento estetikos, nenorą prisitaikyti ir atrodyti kilnesni. Šiame termine yra tam tikros ironijos, kartėlio ir šio tipo muzikos ypatingo seksualumo užuominos.

Nuo 1967 m. terminas „funk“ užima vis svarbesnę vietą juodaodžių soulo muzikantų gyvenime, simbolizuojantis tam tikrą naują požiūrį į ritmą, aranžuotę ir pačią atlikimo energiją.

Atsirado mada dainas pavadinti nauju būdu:

• „Funky Broadway“
• "Funky Street"
• „Funky Wolk“ ir kt.

Funk galiausiai atsiskyrė nuo soulo dėl baltosios Kalifornijos psichodelinio roko muzikos ir ypač acid roko įtakos. 1966 metais San Franciske susikūrė juodaodžių grupė „Slay & Family Stone“, kuriai vadovavo Sylvesteris Stewartas, pasirinkęs Slay Stone pseudonimą. Jos stilius, vadinamas „psychedelic funk“, padarė didelę įtaką tiek baltojo progresyvaus roko gerbėjams, tiek daugeliui juodaodžių soulo grupių, tokių kaip Temptations.

Vienas iš fanko ideologų ir propaguotojų buvo dainininkas, kompozitorius ir prodiuseris, sukūręs keletą šio stiliaus grupių: „Parlament“, „Funkadelic“, „Funkenshtain“ ir kt. Funką jis vertino kaip gyvenimo filosofiją, kaip gyvenimo eliksyrą ir atsakymą į visas pasaulio problemas. 70-ųjų pabaigos jo įrašų viršeliuose visada buvo funk ženklas - raidė "U" ("vienybė" - vienybė) pakeltas kumštis rodomuoju ir mažuoju pirštu ištiestas), taip pat funk šūkis

„Viena tauta susivienijo po griove!

„Viena tauta, susijungusi viename impulse“

George'o Clintono vardas vėliau buvo siejamas su punk-funk stiliumi.

Soul karalius Jamesas Brownas – Funk tėvas

Tačiau vis tiek išlieka galingiausia ir įtakingiausia funk muzikos figūra, kuri 60-ųjų pabaigoje jau turėjo pasaulinę šlovę kaip soulo atlikėja. Laikydamasis to meto reikalavimų, jis savo muziką sunkino ir ritmiškai aštriau. Tai atsitiko glaudžiai susijęs su kintančiu kovos už lygias juodaodžių teises pobūdžiu JAV, su Juodosios galios judėjimo atsiradimu ir agresyvių organizacijų „Juodieji musulmonai“ ir „Juodosios panteros“ aktyvacija. Jameso Browno, kaip funk atlikėjo, populiarumo viršūnė buvo 70-ųjų viduryje, jis išleido įrašus: kaip „Sekso mašina šiandien“, „Kūno smūgis“. Jo dainavimo maniera ir orkestruotės pobūdis paveikė visą funk muzikantų kartą, kas pastebima tokių grupių kaip „Cool and de Gang“, „Ohio Players“, „Blackbirds“, „Air, Wind & Fire“...

Funk įtaka baltojo roko ir pop muzikai, taip pat džiazo rokui ir vėlesnei jo formai - susiliejimas, plačiai paplito 70-ųjų antroje pusėje ir devintajame dešimtmetyje.

Būtent džiazo muzikantai – tiek juodaodžiai, tiek baltaodžiai – prisidėjo prie naujų, specialių instrumentinių technikų kūrimo ir funk stiliaus orkestravimo meno tobulinimo. Šiuo atžvilgiu negalima neprisiminti

• būgnininkai: Billy Cobham ir Steve Gadd
• bosistai: Paul Jackson, Stanley Clarke ir Jaco Pastorius
• saksofonininkai: Michaelas Breakeris ir Davidas Sanbornas
• kompozitoriai ir aranžuotojai: Herbie Hancock, George Duke ir Quincy Jones

Bet ir, žinoma, vienas pagrindinių ideologų jazz-funk trimitininkas ir kompozitorius Milesas Davisas.

Didžiulė aistra funk paskatino baltųjų ir mišrių ansamblių, grojančių šiuo stiliumi, atsiradimą, ypač: "Everege White Band" arba „Jėgos bokštas“. Kadangi funk buvo soul muzikos dalis, baltas funk taip pat buvo pradėtas vadinti „blueside soul“.

Ritminis soulo pagrindas, ypač ankstyvasis laikotarpis, daugiausia grindžiamas ritmu ir bliuzu bei jo sukurtomis popmuzikos formomis. Daugumos šio stiliaus dainų harmoninga struktūra turi JAV religinės protestantiškos muzikos įspaudą su paprastu tonikos, dominuojančio ir subdominanto santykiu.

Vienas iš pagrindinių soul muzikos skiriamųjų bruožų yra dainavimo stilius, tiek techninė, tiek emocinė pusė. Tradiciniame kaimo bliuze, persmelktame kartėlio ir beviltiškumo, išraiškingos vokalo priemonės buvo pajungtos pagrindinei idėjai - skųstis ir sukurti atitinkamą nuotaiką.

Ritm ir bliuzo vokalas tapo visiškai kitoks energija, atspindėdamas visą juodaodžių egzistencijos didžiųjų miestų getuose atšiaurumą ir perėmęs fizinės įtampos ir nepasitenkinimo mažinimo funkciją iš nepretenzingiausios JAV juodaodžių dalies. Dainavimas tapo būdingas ritmenbliui "šaukti" (rėkti).

Siela, kuris paėmė daug iš Evangelija, įgavo kiek kitokią emocinę konotaciją – ekstazę, būdingą religiniams ritualams, tačiau pripildytą naujo turinio (pradedant seksu, baigiant kvietimu tautinei vienybei).

Keitėsi ir dainavimo stilius. Falceto vartojimas, virstantis cypimu, pusiau rečitatyvu ant riksmo, bendras dainavimo tesitūros padidėjimas apibrėžiamas specialiu terminu. "rėkti" (rėkti).

Soul muzikoje dažnai naudojamas principas, perduotas iš gospelo tradicijos. "klausimo atsakymas", įgyvendinamas dainavimo kartu forma, kai solistui nuolat aidi nedidelė vokalinė grupė. Hiperemocionalus, net iš pažiūros isteriškas soulo atlikėjų dainavimo stilius kilęs iš juodojo rokenrolo pradininko. Mažasis Ričardas, kuris turėjo akivaizdžios įtakos kūrybiškumui Jamesas Brownas, Otisas Redingas, Wilsonas Pickettas, Aretha Franklin ir daugelis kitų.

Tačiau soulo dainininkai į šiuolaikinį vokalą įvedė subtilių niuansų ir garso niveliavimo, nemažai specialių puošnaus dainavimo technikų, specifinių "Prisitraukimai" ir melizmos.

Ryškus to pavyzdys – išskirtinio dainininko ir kompozitoriaus menas.

Kalbame apie stilių skirtumus siela Ir funk, reikia pažymėti, kad jie labiau slypi instrumentavimo ir atlikimo srityje nei vokalinėje kultūroje.

Jei ritmo ir bliuzo, bliuzo roko ir soulo muzikoje dažniausiai akcentuojami silpni takto ritmai (2 ir 4), tai funk pasižymi sklandžiu veržlumu ir net akcentų perkėlimu į stiprius ritmus. Taip ritminis pagrindas tapo monotoniškesnis, bet ir įmantresnis – dėl akcentuojamų mažų ir aštrių sinkopijų.

Svarbu pažymėti

ir ką funk, nutolęs nuo tripleto ritmo ir bliuzo pagrindo, tapo muzika ne 8/8, o 16/16, tai yra su sinkopu aštuntųjų natų atžvilgiu. Būdinga tai, kad funk vystymasis nebuvo susijęs su harmoninių raštų komplikacija, kaip buvo pastebėta kai kuriose džiazo ir roko muzikos srityse.

Funk instrumentalistai išmoko kurti sudėtingas tekstūras, neperžengdami vieno akordo, skirto daugeliui taktų. Ši tekstūra primena austą audinį, sudarytą iš įvairių spalvų siūlų.

Būgnai, bosinė gitara, klavišiniai ir pučiamieji instrumentai užima muzikinę erdvę, kad kuo labiau vienas kito nepersidengtų. Tokį efektą galima pasiekti tik naudojant trumpas, aštrias frazes ir ostinato raštus, iš anksto apgalvotus aranžuotojo. Tarp funk muzikantų tai buvo ypatinga bosinės gitaros technika - "pliaukštelėjimas" kai (priešingai nei įprastai žaidžiant pirštų galiukais ar kirtikliu) garsas sukuriamas pataikant į nykščio vidų, staccato.

Du nepriklausomi stiliai

Jau nuo 70-ųjų siela Ir funk sukurta JAV gana savarankiškai ir atskirai, priešindamasi baltosios gitaros roko muzikai. Todėl gitara šiuose žanruose dažniau naudojama kaip akompanuojantis, ritminis instrumentas, o dominuojantis vaidmuo kuriant ritminę ir harmoningą faktūrą pamažu perėjo įvairiems klavišiniams instrumentams.

Laikas palaipsniui panaikino ribas tarp baltojo roko muzikos ir juodojo fanko. Devintojo dešimtmečio pradžioje naujos jaunimo kartos, ypač Europos šalyse, kuriose nėra rasinių problemų, baltąjį fanką pradėjo maišyti su šiuolaikiniu roku.

Ryškus to pavyzdys yra anglų grupė.

Funk – šiuolaikinių stilių tėvas

Funk, savo ryškiausiomis apraiškomis, tapo muzika, kuri tiek atlikėjams, tiek klausytojams reikalauja didžiulės nervinės įtampos ir puikaus energijos grąžinimo.

Kai kiek atslūgo pirmoji aistros šiam stiliui banga, paaiškėjo, kad tikrais funkmenais save gali laikyti tik nedaugelis. Laikui bėgant tai sutapo su panašiu nemažos dalies jaunuolių susidomėjimo tikrosiomis formomis mažėjimu roko muzika: iki art roko, hard rock, folk rock, bliuzo roko, psichodelinio ir kitos jo apraiškos. Masinis vartotojas norėjo kažko paprastesnio, o svarbiausia – tylesnio.

Ir tada aštuntojo dešimtmečio viduryje pasirodė muzika "diskoteka", kuris buvo sukurtas ne roko, o konkrečiai funk, ir ne kaip jo tęsinys, o veikiau kaip antipodas, turintis tik išorinį panašumą į pirminį šaltinį.

Funk (angl. funk) yra vienas iš pagrindinių afroamerikiečių muzikos judesių. Šis terminas reiškia muzikos kryptį, kuri kartu su siela sudaro ritmą ir bliuzą. Funk formavimasis prasidėjo septintajame dešimtmetyje, opozicijai didėjančiam ritmo ir bliuzo komercializavimui. Stiliaus įkūrėjai buvo Jamesas Brownas, George'as Clintonas ir Sly Stone. Žodis funk yra slengas ir reiškia šokti tol, kol labai sušlapi. Žodį „funk“ („Get funk!, Get funky!“) džiazmenai vartoja nuo XX amžiaus pradžios, kreipdamiesi į publiką, kartu su juo buvo vartojamas žodis „skunk“. Vėliau žodis funk buvo priskirtas muzikos stiliui, kuris laikomas labiausiai šokančiu visame ritme ir bliuze. Funk, visų pirma, yra šokių muzika, nulemianti jos muzikines ypatybes: ekstremalus visų instrumentų dalių sinkopavimas (sinkopuotas bosas vadinamas „funkingu“), pulsuojantis ritmas, rėkiantis vokalas, pasikartojantis trumpų melodinių frazių kartojimas. Larry Grahamas dažnai priskiriamas slap-bass būgnų technikos, kuri tapo funk skiriamuoju bruožu, išradėjas. Funk grupių gitaristai groja ritmingu stiliumi, dažnai naudodami wah-wah garso efektą. Negyvos arba prislopintos natos naudojamos rifuose, siekiant sustiprinti perkusinius elementus. Jimi Hendrixas buvo funk roko pradininkas. Funk pasekėjas naujajame amžiuje buvo funktronica stilius, modernus synth-funk vystymasis.

, Acid Jazz, G-Funk, Funk rock, Jazz funk, Disco, House, Hip-hop, Techno Synth-funk, Funktronic

Žodis funk yra slengas ir reiškia šokti tol, kol labai sušlapi. Žodį „funk“ („Get funk!, Get funky!“) džiazmenai vartoja nuo XX amžiaus pradžios kreipdamiesi į publiką, kartu su juo buvo vartojamas žodis „skunk“. skunksas). Vėliau žodis funk buvo priskirtas muzikos stiliui, kuris laikomas labiausiai šokančiu visame ritme ir bliuze.

Funk, visų pirma, yra šokių muzika, nulemianti jos muzikines ypatybes: ekstremalus visų instrumentų dalių sinkopavimas (sinkopuotas bosas vadinamas „funkingu“), pulsuojantis ritmas, rėkiantis vokalas, pasikartojantis trumpų melodinių frazių kartojimas. Larry Grahamas dažnai priskiriamas slap-bass būgnų technikos, kuri tapo funk skiriamuoju požymiu, išradėjas. Funk grupių gitaristai groja ritmingu stiliumi, dažnai naudodami wah-wah garso efektą. Negyvos arba prislopintos natos naudojamos rifuose, siekiant sustiprinti perkusinius elementus. Jimi Hendrixas buvo funk roko pradininkas. Funk pasekėjas naujajame amžiuje buvo funktronica stilius, modernus synth-funk vystymasis.

Istorija

Funk pasirodė septintojo dešimtmečio viduryje JAV kaip modifikuota, sunkesnė siela. Funk išradėjas ir krikštatėvis Jamesas Brownas pradėjo kaip soulo ir ritmo bei bliuzo dainininkas. Pirmieji jo funk įrašai yra 1965 m. dainos „Papa's Got a Brand New Bag“ ir „Funky Drummer“. Iš pradžių funk buvo tik pramoginė muzika (Wilson Pickett „In the Midnight Hour“ ir „Funky Broadway“), tačiau juodaodžių teisių judėjimo kontekste jis įgijo ir politinių poteksčių.

Klasikiniai funk įrašai datuojami septintojo ir aštuntojo dešimtmečių sandūroje, kai be Jameso Browno ir George'o Clintono didelio populiarumo sulaukė komandos „Sly & the Family Stone“ ir „Earth“, „Wind & Fire“. Tuo metu ir vėliau funk paveikė roką ir džiazą, sukeldamas pereinamuosius stilius. Alternatyvi roko muzika (Talking Heads, Minutemen) neišvengė funk įtakos. 1970-aisiais vienas iš electrofunk stiliaus kūrėjų ir atlikėjų buvo Herbie Hancockas, turėjęs didžiulę įtaką šio stiliaus raidai. Funk padarė didelę įtaką roko muzikos raidai 90-aisiais. daugiausia dėka baltųjų muzikantų ir grupių, tokių kaip Red Hot Chili Peppers, Primus, Jamiroquai, Beastie Boys ir Spin Doctors.

Atlikėjai

Muzikos stiliai, sukurti iš tradicinio funk elementų ir (arba) naudojantys jo elementus

• Funk rokas (INXS・・)
• Punk Funk (Rikas Jamesas)

Funk Subžanrai susiję straipsniai

Ritmo ir bliuzo stiliai Šiuolaikinis ritmas ir bliuzas Susijusios paskirties vietos

Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Funk"

Funk charakterizuojanti ištrauka

"Mes negalime, kunigaikšti, atsikratyti šių žmonių", - sakė štabo pareigūnas, rodydamas į šiuos žmones. – Vadai išsiskirsto. Bet čia, - parodė jis į sutlerio pastatytą palapinę, - jie susiglaus ir sėdės. Šįryt visus išvariau: žiūrėk, vėl pilna. Turime privažiuoti, kunigaikšti, kad juos išgąsdintume. Viena minutė.
„Užsukime pas jį ir aš paimsiu iš jo sūrio ir vyniotinį“, – sakė princas Andrejus, dar nespėjęs valgyti.
- Kodėl tu nieko nesakei, kunigaikšti? Siūlyčiau duonos ir druskos.
Jie nulipo nuo arklių ir nuėjo po sutlerio palapine. Keli pareigūnai paraudusiais ir išsekusiais veidais sėdėjo prie stalų, gėrė ir valgė.
„Na, ponai, kas čia tokio“, – priekaištingai tarė štabo pareigūnas, tarsi žmogus, jau kelis kartus kartojęs tą patį. - Juk tu negali taip išeiti. Princas įsakė, kad ten niekas nebūtų. Na, štai, pone štabo kapitone, – atsisuko į mažą, purviną, ploną artilerijos karininką, kuris be batų (davė sutleriui išdžiovinti), mūvėdamas tik kojines, stovėjo prieš įeinančius. , šypsosi ne visai natūraliai.
- Na, ar tau ne gėda, kapitone Tušinai? - tęsė štabo karininkas, - atrodo, kad turėtum rodyti pavyzdį kaip artileristas, bet tu be batų. Jie skambės žadintuvu, o be batų atrodysite labai gerai. (Štabo karininkas nusišypsojo.) Prašau, eikite į savo vietas, ponai, tai viskas, - įsakmiai pridūrė jis.
Princas Andrejus nevalingai nusišypsojo, žiūrėdamas į kapitono Tušino štabą. Tyliai ir šypsodamasis Tušinas, pereidamas nuo basos kojos ant kojos, klausiamai pažvelgė didelėmis, protingomis ir maloniomis akimis iš pradžių į princą Andrejų, paskui į karininko būstinę.
„Kareiviai sako: kai supranti, tampi vikresnis“, – šypsodamasis ir nedrąsiai kalbėjo kapitonas Tušinas, matyt, norėdamas iš nepatogios padėties pereiti prie humoristinio tono.
Tačiau jis dar nebuvo baigęs kalbėti, kai pajuto, kad jo pokštas nepriimamas ir neišėjo. Jam buvo gėda.
„Prašau išeik“, – tarė štabo pareigūnas, stengdamasis išlaikyti rimtį.
Princas Andrejus vėl pažvelgė į artileristo figūrą. Joje buvo kažkas ypatingo, visai ne kareiviško, kiek komiško, bet nepaprastai patrauklaus.
Štabo karininkas ir princas Andrejus sėdo ant žirgų ir jojo toliau.
Išvykę iš kaimo, nuolat lenkdami ir sutikdami vaikštančius karius ir skirtingų komandų karininkus, pamatė kairėje, raudonuojančiu šviežiu, naujai iškastu moliu, statomus įtvirtinimus. Keli batalionai kareivių, vilkinčių tik marškinius, nepaisant šalto vėjo, kaip baltos skruzdėlės knibždėte knibždėjo aplink šiuos įtvirtinimus; Iš už šachtos, nematyti, nuolat mėtėsi raudono molio kastuvai. Jie privažiavo prie įtvirtinimo, apžiūrėjo jį ir pajudėjo toliau. Iš karto už įtvirtinimo jie susidūrė su keliomis dešimtimis karių, nuolat besikeičiančių ir bėgančių iš įtvirtinimo. Jie turėjo suimti nosį ir paleisti žirgus ristele, kad galėtų išjoti iš šios užnuodytos atmosferos.
"Voila l"agrement des camps, pone princai, [Tai stovyklos malonumas, kunigaikšti], - pasakė budintis pareigūnas.
Jie išjojo į priešingą kalną. Nuo šio kalno jau buvo matyti prancūzai. Princas Andrejus sustojo ir pradėjo žiūrėti.
- Štai mūsų baterija, - pasakė štabo pareigūnas, rodydamas į aukščiausią tašką, - tas pats ekscentrikas, kuris sėdėjo be batų; Iš ten viską matai: eime, kunigaikšti.
„Nuolankiai dėkoju, dabar keliausiu vienas“, – sakė princas Andrejus, norėdamas atsikratyti karininko personalo, – nesijaudinkite.
Štabo pareigūnas atsiliko, o princas Andrejus išvyko vienas.

FUNK(Funk), šiuolaikinės populiariosios muzikos kryptis. Jis susikūrė septintajame dešimtmetyje JAV, susiliejus įvairiems afroamerikietiškiems stiliams: ritmui ir bliuzui (rhythm "n" bliuzas), soului (soul) ir džiazo elementams. Funko įkūrėjai ir visuotinai pripažinti ramsčiai yra Jamesas Brownas, George'as Clintonas ir Sly Stone su grupe „Sly and the Family Stone“. Ši kryptis padarė didelę įtaką disko, hiphopo ir kitiems muzikos stiliams.

Iš pradžių funk muziką pirmiausia atliko juodaodžiai amerikiečiai. Būdingiausi bruožai yra sudėtingas ritmiškumas ir pabrėžtas ritmo modelio sinkopavimas. Ritmas yra pagrindinis ir formuojantis funk elementas: tipiškas to pavyzdys yra Jameso Browno muzika septintojo dešimtmečio pabaigoje. Ne tik būgnai, bosinė gitara ir ritminė gitara (kaip klasikinio roko grupėje), bet ir visa muzikinė grupė tampa viena didele ritmo sekcija, įskaitant ragus, klavišines ir vokalą. Viskas nepaprastai ritmiška. Be to, kiekvienas instrumentas sukuria savo ritminį modelį, būdingą Afrikos muzikos tradicijoms. Paprastai funk kompozicijos kuriamos aplink vieną ar du rifus (t. y. melodinės linijos kartojasi vėl ir vėl), o vokalistas arba pagrindinis instrumentas vadovauja linijai. Nors George'as Clintonas savo kūryboje naudojo melodinį komponentą, jis ne visada buvo antraeilis ritmui.

Žodis „funk“ afroamerikiečių slenge iš pradžių turėjo nelabai padorią reikšmę (apytikslis vertimas: lytinių organų kvapas). 1930-aisiais džiazo muzikantai į savo žargoną įtraukė epitetą „funky“, reiškiantį įmantrų, efektingą atlikimo būdą. 1960-aisiais funky muzikos sąvoka buvo sutrumpinta iki žodžio funk. Aštuntajame dešimtmetyje George'as Clintonas suformulavo spalvingą filosofinę-kosmogoninę teoriją. Funk sąvoka šioje teorijoje užėmė pagrindinę vietą ir reiškė gyvybinę energiją, muziką ir įvairius teigiamus reiškinius. Pamažu, per pusę amžiaus, nepadorus žodis virto didinga sąvoka. Kažkas panašaus atsitiko su kitais garsiais afroamerikiečių žodžiais, tokiais kaip boogie-woogie.

Funk yra toks didelis judėjimas muzikoje, kad įvairūs atlikėjai kūrė nepanašią muziką, naudodami panašius ritminius principus: Curtis Mayfield – daugiausia dėmesio skiriant ritmui ir bliuzui, J. Clinton – psichodelijai ir hard rock, Milesas Davisas ir Herbie Hancockas (Herbie Hancockas) – į džiazo roką, o Michaelas Jacksonas ir Prince'as (Princas) patraukė į šokių-pop muziką.

Jamesas Brownas ir Sly Stone'as septintojo dešimtmečio pabaigoje tapo aktyviais masinio judėjimo už rasinę lygybę idėjų propaguotojais JAV. Brownas parašė savo garsiąją dainą Pasakykite tai garsiai: esu juodaodis ir tuo didžiuojuosi(Pasakykite garsiai, aš esu juodaodis ir didžiuojuosi), o Sly Stone atliktas labiau satyrine vaga, tokiomis kompozicijomis kaip Nevadink manęs niga, baltoji (Nevadink manęs Nikgeriu, Whitey).

George'as Clintonas ir jo kolegos muzikantai sukūrė atskirą funk judėjimą „P-Funk“ / P-Funk („grynas funk“ / Pure-Funk). Charizmatiškas lyderis Clintonas subūrė aplink save kelių dešimčių talentingų juodaodžių muzikantų konglomeratą kolektyviniu pavadinimu „The Mob“, kurie dalyvavo dviejuose jo projektuose: „Funkadelic“, kuriame daugiausia dėmesio buvo skirta eksperimentinei muzikai su hard rock elementais, ir „Parlamente“. , labiau komercinis ir kuriame vyrauja soul muzikos elementai.. Dešimtajame dešimtmetyje George'as Clintonas savo muzikantus vadino „P-Funk Allstars“. Jis taip pat pristatė sąvoką „funkateer“ (pagal analogiją su muskatininku - „muškietininkas“), reiškiančią funk gerbėją.

Kultiniams afroamerikiečių filmams patinka Velenas (Velenas, 1971; nesupainioti su vėlesniu perdarymu), pelnė Isaacas Hayesas ir Suprefly (Super skrydis/ Handy Guy, 1972), kompozitorius Curtis Mayfieldas. Filme Jackie Brown (Jackie Brown), kurį sukūrė Quentin Tarantino, nufilmuotas dešimtojo dešimtmečio pabaigoje, daugelis fragmentų yra aliuzijos į šiuos garsius filmus, o muzikoje gausu funk kompozicijų.

Aštuntojo dešimtmečio pabaigoje ir devintojo dešimtmečio pradžioje funką nustūmė disko muzika. Disko stilius gimė funk pagrindu, labai supaprastinus jo ritminį pagrindą. Diskoteka greitai tapo madinga, o įrašų kompanijos ir radijo stotys perėjo prie naujo stiliaus, reikalaudamos, kad funk atlikėjai supaprastintų savo muziką, kad užtikrintų komercinę sėkmę.

Devintojo dešimtmečio pradžioje juodojoje miesto aplinkoje pradėjo vystytis naujas muzikinis judėjimas – hip-hopas, kuris atsirado kaip priešprieša disko muzikai. Pasak J. Clinton, „hip-hopas išgelbėjo fanką“. Į muziką sugrįžo išradingi ritmai ir prasmingi tekstai. Hip-hopas paprastai vadinamas „naujosios mokyklos“ funk, o terminas „senoji mokykla“ reiškia klasikinį funk, apimantį septintojo ir aštuntojo dešimtmečio Jameso Browno kūrybą ir Sly and the Family Stone. , Ohio Players, Kool ir Gauja ir kt.

Žymiausi „naujosios mokyklos“ atstovai: „Run D.M.C“, „Public Enemy“, „Digital Unerground“, „Fugees Funkdobiest“ ir vėliau „Roots, Outcast ir Eminem.

Galutinis funk sugrįžimas į masinę auditoriją įvyko 1990-ųjų viduryje, išaugus susidomėjimui aštuntojo dešimtmečio kultūra. Seni kompaktiniai diskai buvo pakartotinai leidžiami, funk veteranai įrašė naujus albumus. Puikūs funk propaguotojai buvo baltųjų grupės, perėmusios šį stilių: Primus, Jamiroquai, Red Hot Chili Peppers. J. Clinton 1985 metais sukūrė vieną iš pastarosios grupės albumų. Popmuzikoje plačiai naudojami būdingi funk elementai, tokie kaip sinkopuoti ritminiai raštai. Juos galima rasti daugelyje šiuolaikinių pop dainų: nuo Christinos Aguileros iki rusų grupės „Ruki Vverkh“.

Aleksandras Zaicevas