Ո՞վ է այս բալիկ հայրերն ու երեխաները: Fenechka-ն երիտասարդության և բնականության մարմնացում է: Արկադիի և Կատյայի հարաբերությունները

Տուրգենևի ստեղծագործությունները ռուս գրականության ամենալիրիկական և բանաստեղծական ստեղծագործություններից են: Կանացի տեսքը նրանց հատուկ հմայք է հաղորդում։ «Տուրգենևսկայա կինը» մի տեսակ հատուկ հարթություն է, մի տեսակ իդեալ, որը մարմնավորում է ինչպես արտաքին, այնպես էլ ներքին գեղեցկությունը:
«Տուրգենևի կանայք» բնորոշ են պոեզիային, բնության ամբողջականությանը և մտքի անհավատալի ուժին: Ի.Ս. Տուրգենևը կանանց հետ կապված բացահայտում է այն ամենը, ինչ լավ է կամ վատ, ինչ կա իր կերպարներում:

Հաճախ հենց նրա ստեղծագործությունների հերոսուհիներն են ստիպված որոշումներ կայացնել, բարոյական ընտրություն կատարել և որոշել իրենց ճակատագիրը:

«Հայրեր և որդիներ» վեպը ներկայացնում է կանացի պատկերների մի ամբողջ պատկերասրահ՝ պարզ գյուղացի կնոջից Ֆենիչկայից մինչև բարձր հասարակության տիկին Աննա Սերգեևնա Օդինցովան:

Ես կցանկանայի սկսել իմ շարադրությունը Ֆենեչկայի մասին պատմվածքով: Ֆենիչկայի առաջին իսկ հայտնվելը հոգու մեջ թողնում է ինչ-որ փափուկ, տաք և շատ բնական ինչ-որ բանի զգացում. «Դա մոտ քսաներեք տարեկան մի երիտասարդ կին էր, բոլորը սպիտակ ու փափուկ, մուգ մազերով և աչքերով, կարմիր, մանկական թավ շուրթերով։ և նուրբ ձեռքեր: Նա հագել էր կոկիկ շինց զգեստ, և նոր կապույտ գլխաշորը հեշտությամբ պառկած էր նրա կլոր ուսերին »:

Նշենք, որ Ֆենեչկան Արկադիի և Բազարովի առջև հայտնվել է նրանց ժամանելու ոչ առաջին օրը։ Այդ օրը նա ասաց, որ հիվանդ է, թեև, իհարկե, առողջ է։ Պատճառը շատ պարզ է՝ նա ահավոր ամաչկոտ էր։

Ակնհայտ է նրա դիրքի երկակիությունը՝ գեղջկուհին, որին տերը թույլ է տվել ապրել տանը, իսկ ինքն էլ ամաչել է դրանից։ Նիկոլայ Պետրովիչը թվացյալ վեհ գործ արեց. Նա բնակություն հաստատեց մի կնոջ մեջ, որը նրանից երեխա է լույս աշխարհ բերել, այսինքն՝ իբր ճանաչում էր նրա որոշակի իրավունքները և չէր թաքցնում, որ Միտյան իր որդին է։ Բայց միևնույն ժամանակ նա իրեն այնպես պահեց, որ Ֆենեչկան չկարողացավ ազատ զգալ և գլուխ հանեց իր դիրքից միայն իր բնական բնականության և արժանապատվության շնորհիվ։

Ահա թե ինչպես է Նիկոլայ Պետրովիչը ասում Արկադիին իր մասին. «Մի զանգիր նրան, խնդրում եմ, բարձրաձայն... Դե, այո, նա հիմա ապրում է ինձ հետ: Ես նրան դրեցի տանը ... երկու փոքրիկ սենյակ կար: Սակայն այս ամենը կարելի է փոխել»։ Նա ընդհանրապես չհիշատակեց իր փոքրիկ որդուն, նա այնքան ամաչեց:

Բայց հետո Ֆենիչկան հայտնվեց հյուրերի առջև. «Նա իջեցրեց աչքերը և կանգ առավ սեղանի մոտ՝ թեթևակի հենվելով հենց մատների ծայրերին։ Թվում էր, թե նա ամաչում էր, որ եկել է, և միևնույն ժամանակ կարծես զգում էր, որ իրավունք ունի գալու»։

Բազարովը, ապրելով Կիրսանովների հետ, հաճույքով շփվում էր միայն Ֆենեչկայի հետ.
«Նույնիսկ նրա դեմքը փոխվեց, երբ նա խոսեց նրա հետ: Այն ստացավ հստակ, գրեթե բարի արտահայտություն, և ինչ-որ խաղային ուշադրություն միախառնվեց իր սովորական անփութության հետ»: Կարծում եմ՝ խոսքը միայն գեղեցկության մասին չէ
Ֆենիչկին, մասնավորապես, իր բնականությամբ, բացակայությամբ, որևէ հավակնության և տիկին ձևանալու փորձերի մեջ:

Բազարովին դուր եկավ Ֆենեչկան, նա մի անգամ համբուրեց նրա բաց շուրթերը՝ դրանով իսկ խախտելով հյուրընկալության բոլոր իրավունքները և բարոյականության բոլոր կանոնները։ Ֆենիչկան նույն կերպ հավանեց Բազարովին, բայց հազիվ թե իրեն տրվեր նրան։

Պավել Պետրովիչը նույնիսկ սիրահարված էր Ֆենեչկային, մի քանի անգամ «զուր» եկավ նրա սենյակ, մի քանի անգամ մենակ մնաց նրա հետ, բայց այնքան ցածր չէր, որ համբուրի նրան։ Ընդհակառակը, համբույրի պատճառով կռվի մեջ է ընկել
Բազարովը մենամարտում և Ֆենեչկայով այլևս չգայթակղվելու համար նա գնաց արտերկիր։

Ֆենիչկայի կերպարը նման է նուրբ ծաղկի, որը, սակայն, անսովոր ամուր արմատներ ունի։ Ինձ թվում է, որ վեպի բոլոր հերոսուհիներից նա ամենամոտն է «Տուրգենևյան կանանց»։

Ֆենեչկայի ուղիղ հակառակը Եվդոկսիան է, ավելի ճիշտ՝ Ավդոտյան
Նիկիտիչնա Կուկշինա. Պատկերը բավականին հետաքրքիր է և, ավելի շուտ, ծաղրանկարային, բայց ոչ պատահական։ Հավանաբար, 19-րդ դարի կեսերին ավելի ու ավելի հաճախ են հայտնվում էմանսիպացված կանայք, և այդ երեւույթը ոչ միայն նյարդայնացրել է Տուրգենևին, այլև բորբոքված ատելություն է առաջացրել նրա մեջ։ Դա հաստատում է Կուկշինայի կյանքի նկարագրությունը. «Փոշոտ սեղաններին ցրված էին թղթեր, նամակներ, ռուսական ամսագրերի հաստ թվեր՝ հիմնականում չկտրված։ Ցրված ծխախոտի ծայրերը ամենուր սպիտակ էին», ինչպես նաև նրա արտաքինն ու ձևը. «Ազատված կնոջ փոքր ու աննկարագրելի կերպարի մեջ ոչ մի տգեղ բան չկար, բայց նրա դեմքի արտահայտությունը տհաճ ազդեցություն ունեցավ դիտողի վրա, «նա քայլում է»։ ինչ-որ չափով խամրած, մետաքսե, ոչ այնքան կոկիկ զգեստով, նրա թավշյա վերարկուն դեղին էրմինե մորթու վրա»: Միաժամանակ ֆիզիկայից ու քիմիայից ինչ-որ բան է կարդում, հոդվածներ կարդում կանանց մասին, թեկուզ կես մեղքով, բայց դեռ խոսում է ֆիզիոլոգիայի, սաղմնաբանության, ամուսնության և այլ բաների մասին։ Նրա բոլոր մտքերը կապված են ավելի լուրջ թեմաների վրա, քան փողկապները, օձիքները, թմրանյութերը և լոգանքները: Նա բաժանորդագրվում է ամսագրերի, շփվում է արտասահմանում գտնվող ուսանողների հետ։ Իսկ Ֆենիչկային նրա լրիվ հակառակությունն ընդգծելու համար մեջբերեմ հետևյալ մեջբերումը. Նրա համար ամեն ինչ դուրս եկավ, ինչպես երեխաներն են ասում՝ դիտմամբ, այսինքն՝ ոչ պարզ, ոչ բնական»։

Կուկշինայի կերպարի վրա մենք տեսնում ենք այն ժամանակվա կին երիտասարդ սերնդին, ազատագրված, առաջադեմ ձգտումներով։ Չնայած Տուրգենևը ծաղրում է նրա նկրտումները, որոնք կարժանանային խրախուսանքի և հավանության ցանկացած բարեխիղճ մարդու կողմից։

Բազարովի արձագանքը Կուկշինային նույնպես բոլորովին այլ էր, քան նրան
Երբ նա տեսավ նրան, Ֆենեչկան փնթփնթաց։ Անիվը, որը կրում էր Կուկշինան, լիովին համապատասխանում էր նրա արտաքինին ու բարքերին։ Թերևս Բազարովի հանդիպումը
Կուկշինան նշանակալից է միայն նրանով, որ նրանց զրույցում առաջին անգամ հնչել է անունը
Աննա Սերգեևնա Օդինցովա - կին, ով հետագայում Բազարովին գցեց կրքերի և տանջանքների անդունդը:

Նրանք Բազարովի հետ հանդիպեցին նահանգապետի պարահանդեսին, և Օդինցովան անմիջապես անջնջելի տպավորություն թողեց նրա վրա. «Ի՞նչ կերպար է սա: նա ասաց. «Ես նման չեմ այլ կանանց». Պետք է ասեմ, որ բերանում
Բազարովը (այսինքն՝ այս մարդը, ինչպիսին եղել է նրանց հանդիպման ժամանակ) ամենաբարձր գովքն է։ Բազարովը, կալվածքի տիրոջ հետ զրույցում, շփոթված է, շփոթված, կծկված՝ փորձելով հաղթահարել իր մեջ սիրո զգացումը, որը սկսում է առաջանալ իր սրտում։ Աննան չէր համարձակվում սիրել Բազարովին, մի արտասովոր մարդու, ով դժվար թե իր կյանքը հանգիստ դարձներ։

Մադամ Օդինցովայի դիմանկարի յուրաքանչյուր հարվածը ցույց է տալիս, որ սա բարձր հասարակության տիկին է: Աննա Սերգեևնա Օդինցովան ապշեցրեց կեցվածքի արժանապատվությամբ, սահուն շարժումներով, խելացի և հանգիստ հայացքով նայող աչքերով: Նրա դեմքից բխում էր մի մեղմ ու նուրբ ուժ։ Հանգիստ էին ոչ միայն նրա շարժումներն ու հայացքները։
Նրա կալվածքում կյանքը առանձնանում էր շքեղությամբ, հանգստությամբ, սառնությամբ, հետաքրքիր մարդկանց բացակայությամբ։ Կանոնավորությունն ու կայունությունը Օդինցովայի կալվածքի կառուցվածքի հիմնական հատկանիշներն են:

Երբ Բազարովն ու Արկադին եկան նրա կալվածքը, տեսան, թե որքան չափավոր ու միապաղաղ էր նրա ողջ կյանքը։ Այստեղ ամեն ինչ պարզվեց
«Դիր ռելսերի վրա». Մադամ Օդինցովայի գոյության հիմքում ընկած էին հարմարավետությունն ու հանգստությունը։ Նա բավականաչափ համբերեց կյանքում («քերած ռուլետ») և այժմ կարծես ուզում էր միայն հանգստանալ իր անցյալից: Մեկ անգամ չէ, որ Բազարովի հետ զրույցում նա իրեն ծեր է անվանել։

Երբ ես կարդացի վեպը, սկզբում մտածեցի, որ նա այսպես է սիրախաղ անում. չէ՞ որ նա ընդամենը 28 տարեկան է։ Բայց հետո հասկացա՝ այս երիտասարդ կինը տարեց կնոջ հոգի ունի։ Ուրիշ ինչպե՞ս բացատրել իր ամբողջ ուժով ցանկությունը՝ խեղդել իր մեջ առաջացած սերը, միայն թե դա չխանգարի չափված ապրելակերպին։

Հեղինակը նրա մասին գրում է. «Նրա միտքը միևնույն ժամանակ հետաքրքրասեր էր և անտարբեր։ Նրա կասկածները երբեք մոռացության չեն մատնվում և երբեք չեն վերածվել տագնապի: Եթե նա անկախ չլիներ, նա, հավանաբար, կշտապեր ճակատամարտի մեջ, կճանաչեր կիրքը ... », Օդինցովան ինքն էլ լավ գիտի իր էության այս հատկությունը, նա ասում է Բազարովին. «Ես սիրում եմ այն, ինչ դու կոչում ես հարմարավետություն»:

Բայց միևնույն ժամանակ Աննա Սերգեևնան ունակ է ազնիվ գործերի, համակրանքի, բարձր տխրության։ Նա գալիս է հրաժեշտ տալու մահամերձ Յուջինին, թեև նա հորը խնդրեց միայն տեղեկացնել, որ հիվանդ է և մահամերձ է։

Վեպի վերջում մենք իմանում ենք, որ Աննա Օդինցովան ամուսնացել է «ոչ թե սիրուց, այլ համոզմունքից ելնելով, ապագա ռուս գործիչներից մեկի հետ…»: Նրա մտքի սառնությունը, ցավոք, զուգորդվում է որոշակի սառնությամբ. նրա հոգին.

Օդինցովան ուժեղ բնավորություն ունի, և նա նույնիսկ ինչ-որ կերպ ճնշել է իր կրտսեր քրոջը՝ Կատյային։

Կատյան գեղեցիկ աղջիկ է, և թեև սկզբում նրան ընկալում են որպես Օդինցովայի գունատ ստվեր, նա դեռևս ունի բնավորություն։ Մուգ թխահեր՝ մեծ դիմագծերով և փոքր մտածկոտ աչքերով։ Մանուկ հասակում նա շատ տգեղ էր, 16 տարեկանում սկսեց ապաքինվել ու հետաքրքիր դարձավ։
Հեզ, լուռ, բանաստեղծական և ամաչկոտ: Միլոն կարմրում է ու հառաչում, վախենում է խոսել, նկատում է շուրջբոլորը։ Երաժիշտ. Սիրում է ծաղիկներ և դրանցից ծաղկեփնջեր է պատրաստում: Նա զարմանալի կարգ ու կանոն ունի իր սենյակում։ Համբերատար, անպահանջ, բայց միևնույն ժամանակ համառ։ Նրա անհատականությունը աստիճանաբար բացահայտվում է, և պարզ է դառնում, որ Արկադիի հետ դաշինքում նա լինելու է գլխավորը։

Օդինցովայի կերպարը հետաքրքիր է հենց իր երկիմաստությամբ։ Նրան չի կարելի անվանել ոչ դրական, ոչ էլ բացասական հերոսուհի՝ չմեղանչելով ճշմարտության դեմ։ Աննա Սերգեևնան աշխույժ և վառ անձնավորություն է՝ իր առավելություններով ու թերություններով։

Ինձ համար դժվար է միանշանակ պատասխանել այն հարցին, թե ինչպես է վերաբերվում Տուրգենևը
Օդինցովա. Միգուցե իմ անձնական ընկալումն է ինձ անհանգստացնում՝ ես այնքան էլ համակրելի չեմ Օդինցովային։ Բայց մի բան պարզ է. Տուրգենևը երբեք հեգնանք չի ընդունում այս հերոսուհու հետ կապված։ Նա նրան համարում է բավականին խելացի կին («Ուղեղով կին», ըստ Բազարովի), բայց ես չեմ կարծում, որ նա այնքան էլ հիացած է նրանով։

«Տուրգենևի կանայք» ուժեղ կանայք են. Թերևս նրանք շատ ավելի ուժեղ են իրենց շրջապատող տղամարդկանց ոգով: Միգուցե Մադամ Օդինցովայի արժանիքը կայանում է նրանում, որ նա, ակամա, օգնեց Բազարովին դեն նետել դիմակը, որը նրան այդքան խանգարում էր, և նպաստեց այս արտասովոր մարդու անհատականության ձևավորմանը։ Այս կանանցից ո՞վ է ավելի սիրելի և հոգեհարազատ գրողի համար։
Իհարկե, Ֆենեչկա: Հենց նրան է Տուրգենևն օժտել սիրո և մայրության երջանկությամբ։ Իսկ էմանսիպացված կանայք, վատագույն դեպքում, խորապես անհամակրանք են նրա նկատմամբ: Օդինցովան վանում է իր սառնությամբ ու եսասիրությամբ.
Տուրգենևի կնոջ իդեալը կայանում է նրանում, որ նա կարող է սիրել և զոհաբերել իրեն հանուն իր սիրելիի: Այս բոլոր հերոսուհիները, իհարկե, շատ տարբեր են, նրանցից յուրաքանչյուրն ունի իր կյանքը, իր փորձառությունները, բայց նրանց բոլորին միավորում է սերն ու երջանիկ լինելու ցանկությունը։

կրկնուսուցում

Օգնության կարիք ունե՞ք թեման ուսումնասիրելու համար:

Մեր փորձագետները խորհուրդ կտան կամ կտրամադրեն կրկնուսուցման ծառայություններ ձեզ հետաքրքրող թեմաներով:
Ուղարկեք հարցումթեմայի նշումով հենց հիմա պարզել խորհրդատվություն ստանալու հնարավորության մասին։

* Ֆենեչկան եկավ Նիկոլայ Պետրովիչի մոտ որպես փոքրիկ աղջիկ մոր հետ։ Մի անգամ վառարանից մոխիրն ընկավ նրա աչքի մեջ, և մայրը նրան տարավ Նիկոլայ Պետրովիչի մոտ, նա բուժեց աչքը և նրան դուր եկավ Ֆենիչկայի գեղեցիկ մանկական դեմքը: Այդ ժամանակվանից նա սկսեց հաճախակի խնամել նրան, նա թաքնվեց նրանից: Երբ մայրը մահացավ, Նիկոլայ Պետրովիչը Ֆենեչկային տարավ իր մոտ ապրելու։ Նրանք սիրահարվեցին, և Ֆենեչկան ծնեց Նիկոլայի որդի Միտյային։ Պավել Պետրովիչը (եղբայրը) չի ցանկացել նրանց հարսանիքը, նրանք չեն ամուսնացել։

* Նիկոլայ Պետրովիչի հարաբերությունները Ֆենեչկայի հետ շատ ավելի հանգիստ են, քան վեպի մյուս հերոսները, բացառությամբ Արկադիի և Կատյայի։ «… Նա այնքան երիտասարդ էր, այնքան միայնակ. Ինքը՝ Նիկոլայ Պետրովիչը, այնքան բարի և համեստ էր... Ուրիշ բան չկա ասելու... «Ֆենիչկայի երիտասարդությունը, գեղեցկությունն ու թարմությունը հենց այն է, ինչ գրավել է Նիկոլայ Կիրսանովին։ Իսկ նրա համար նա «անլուրջ քմահաճույք չէ»։ Բայց նույնիսկ Արկադիի հետ բացատրություններից հետո նա իրեն ամոթ ու անհարմար է զգում։ Նրանց սերը նման է մոմի, որը բոցավառվում է հավասար և հանգիստ։

Նիկոլայ Պետրովիչը պաշտում էր իր առաջին կնոջը, իսկ նրա մահից հետո նա հանդիպեց Ֆենեչկային և ամբողջ սրտով սիրահարվեց աղջկան։ Տուրգենևը ցույց է տալիս, որ իսկական սերը վեր է բոլոր նախապաշարմունքներից։ Չնայած այն հանգամանքին, որ Ֆենեչկան ավելի երիտասարդ է և շատ ավելի երիտասարդ, քան Նիկոլայ Պետրովիչը, այս հերոսները միասին երջանիկ են: Եվ դրա ուղղակի ապացույցը կա՝ նրանց որդին՝ Միտենկան: Ֆենեչկան սիրում է Նիկոլայ Պետրովիչին. «... Ես սիրում եմ Նիկոլայ Պետրովիչին ամբողջ սրտով։

Ֆենեչկայի հետ ամուսնության մեջ Նիկոլայ Պետրովիչը նաև ընտանեկան երջանկություն է գտնում։ Կիրսանովների տանը ընտանեկան ընթրիքի հրաշալի նկարը, որը Տուրգենևը նկարել է ջերմորեն և սիրով. Նիկոլայ Պետրովիչը, Ֆենեչկան և Միտյան, նրա կողքին նստած, Պավել Պետրովիչը, Կատյան և Արկադին… «Բոլորը մի փոքր անհարմար էին, մի. քիչ տխուր և իրականում շատ լավ: Յուրաքանչյուրը զվարճալի քաղաքավարությամբ ծառայում էր միմյանց… Կատյան բոլորից ավելի հանգիստ էր. նա վստահորեն նայեց շուրջը, և կարելի էր նկատել, որ Նիկոլայ Պետրովիչն արդեն հասցրել էր սիրահարվել նրան առանց հիշողության »: Այս տեսարանով գրողը ևս մեկ անգամ հիշեցնում է մեզ, որ սերը, ընտանիքը, հարգանքն ու վստահությունը այն հավերժական արժեքներն են, որոնց համար արժե ապրել։

«Հայրեր և որդիներ» միշտ դիտվում է որպես հականիհիլիստական կամ սերունդների վեճի վեպ: Միաժամանակ վերլուծության մեջ ներգրավված են Արկադի Կիրսանովի, Պավել Պետրովիչի և Բազարովի կերպարները։ Քչերն են համարում կանացի կերպարներ: Տուրգենևի «Հայրեր և որդիներ» վեպում նրանց դերը բավական նշանակալից է։ Ընդհանուր առմամբ, վեպում տեսնում ենք հինգ գլխավոր հերոսների՝ Ֆենեչկան, Օդինցովան, նրա քույրը, Բազարովայի մայրը՝ Արինա Վլասևնան և Կուկշինան։

Եվդոքսիա Կուկշինա

«Հայրեր և որդիներ» վեպի կին կերպարները կատարում են տարբեր գործառույթներ. Եվդոկսիա Կուկշինան առաջին հայացքից բացի հակակրանքից ոչինչ չի կարող առաջացնել։ Նախ՝ նա անփույթ հագնված է, խճճված, փշրված մազերով։ Երկրորդ՝ նա իրեն արհամարհական է պահում։ Թվում է, թե նա ոչինչ չգիտի պարկեշտության մասին։ Բայց ամենից շատ նրան զայրացնում է առաջադեմ և առաջադեմ երևալու իր ցանկությունը: Նա ձևացնում է, որ լավ տիրապետում է ժամանակակից գիտության և փիլիսոփայության բոլոր ոլորտներին: Իրականում նրա գիտելիքները մակերեսային են։ Բազարովը դա անմիջապես տեսնում է։ Նրա ընկեր Սիտնիկովը նույնքան ողորմելի է, որքան նա։ Այս երկու հերոսները կեղծ նիհիլիստներ են։ Տուրգենևը նկարում է Կուկշինայի կերպարը, որպեսզի նվազեցնի նիհիլիզմի ընկալման մակարդակը որպես ուղղություն։ Եթե այդպիսիք են նրա ներկայացուցիչները, ապա մինչեւ ո՞ւր կգնան։ Նույնիսկ ինքը Բազարովը սկսում է կասկածել իր համոզմունքների ճիշտությանը։ Կուկշինայի և Սիտնիկովի նման մարդիկ կարող են խարխլել ցանկացած ուսմունքի հեղինակությունը։ Որքա՜ն զորեղ է ամենուրեք, բամբասող անհեթեթ Կուկշինայի կերպարը հակադրվում Օդինցովայի ազնվական կերպարին:

Աննա Օդինցովա

Եվգենի Բազարովը հանդիպել է նրան քաղաքում պարահանդեսի ժամանակ։ Եթե «Հայրեր և որդիներ» վեպի կանացի կերպարները դասակարգենք ըստ դրանց կարևորության, ապա առաջին տեղը պետք է զբաղեցնի Մադամ Օդինցովայի կերպարը։ Նա հիացնում է իր շնորհքով, հանգստությամբ, Նրա հայացքը լի է խելքով։ Այդ պատճառով Բազարովն անմիջապես ուշադրություն է հրավիրում նրա վրա։ Սակայն հետագայում ընթերցողը համոզվում է, որ մադամ Օդինցովայի սառնությունը ոչ միայն արտաքին է, այլև չափազանց ռացիոնալ է իրականում։ Այսպիսով, Բազարովը՝ ցինիկ, ով ժխտում է մարդկանց միջև եղած բոլոր կապվածությունները, սիրահարվում է։ Նա երկար խոսում է մադամ Օդինցովայի հետ, նրա ելույթներում գտնում է, որ իսկապես հետաքրքրված է այս կնոջով։ Օդինցովան բացահայտում է գլխավոր հերոսուհու հոգու ներքին հակամարտությունը, այս տեսանկյունից նրա կերպարը շատ նշանակալից է։ Բազարովի միտքը բախվում է նրա զգացմունքներին։ Նիհիլիզմն իրեն չի արդարացնում, գաղափարները սխալ են ստացվում։

Ինչո՞ւ նրանց հարաբերությունները չստացվեցին: Ի.Ս.-ի վեպի բոլոր կանացի պատկերները Հետաքրքիր ու խորհրդավոր է Տուրգենևի «Հայրերն ու որդիները»։ Ընդհանուր առմամբ, Տուրգենևը հատուկ ուշադրություն է դարձրել հոգեբանության պատկերմանը և Բազարովի խոստովանությանը ի պատասխան Օդինցովը հայտարարում է, որ ինքը սխալ է հասկացել դա։ Եվ հետո նա մտածում է ինքն իրեն. «Աստված գիտի, թե դա ինչի կարող է հանգեցնել»: Նրա հոգու խաղաղությունն ավելի թանկ է նրա համար: Պարզվեց, որ նա չափազանց խելամիտ է, վախենում է զգացմունքներից: Իսկ Բազարովն իր հերթին վախեցել էր զգացմունքներից։

Արինա Վլասևնա

Բազարովի ծնողների իդիլիան նույնպես ակնհայտորեն ցույց է տալիս նրա գաղափարի անհամապատասխանությունը։ Մայրը չափից դուրս է սիրում իր «Էնյուշային», փորձում է ամեն կերպ շրջապատել նրան սիրով։ Այս տարեց կնոջ կերպարը շատ հուզիչ է թվում։ Նա վախենում է, որ որդուն կվիրավորի իր ջերմությունից, չգիտի, թե ինչպես վարվել նրա հետ, զգույշ է ամեն խոսքից, բայց երբեմն մոր սիրտը չի հանգստանում, և Արինա Վլասևնան սկսում է ողբալ իր խելացի ու տաղանդավոր որդու մոտ։ , ումով նա անկեղծորեն հպարտանում է։ Միգուցե Յուջինը չի կարող երկար ժամանակ տանը մնալ հենց Արինա Վլասևնայի սիրո պատճառով։ Միշտ անզիջում և կոշտ, նա վախենում է, որ կհալվի մայրական շոյանքներից, կսկսի ռոմանտիզմ, որը ոչ մեկին պետք չէ։

Ֆենեչկա

«Հայրեր և որդիներ» վեպի կին կերպարները հակադիր են։ Չեմ կարող հավատալ, որ Ֆենեչկան կարող է նույն տարածության մեջ լինել Կուկշինայի ու Օդինցովայի հետ։ Նա ամաչկոտ է, լուռ և վախկոտ: Նա հոգատար մայր է։ Ակամայից Ֆենեչկան դառնում է կռվախնձոր Պավել Պետրովիչի և Բազարովի միջև՝ համբերության վերջին կաթիլը։ Այգեբայի տեսարանը ստիպում է Պավել Պետրովիչին մենամարտի մարտահրավեր նետել Յուջինին: Իսկ մենամարտը ցույց է տալիս հեղինակի գնահատականը՝ հերոսները նման են, նմանության պատճառով ատում են միմյանց։ Ուստի նրանց մենամարտը զավեշտական է և ֆարսի տեսք ունի։

Կատյա Օդինցովա

Սա Օդինցովայի կրտսեր քույրն է։ Աննայի ֆոնին նա պակաս հետաքրքիր է թվում, չափից դուրս համեստ ու աննկատ։ Սակայն ժամանակի ընթացքում այս քաղցր աղջկա մեջ հայտնաբերվում է հոգևոր ուժ։ Նա կյանքի էներգիա է տալիս Արկադիին, նա վերջապես կարող է արտահայտել իր կարծիքը և անել այնպես, ինչպես սիրտն է ասում։ Արկադին և Կատյան միասին ստեղծում են ընտանիք, հարաբերություն, որի մասին երկուսն էլ երազում էին: Ի վերջո, Արկադին ի սկզբանե չափազանց տարբերվում էր Յուջինից, նա պարզապես գայթակղված էր իր մտքով, գիտելիքներով, բնավորության ուժով: Կատյան կանացի կերպար է, որը հաստատում է հեղինակի սկզբնական գաղափարը:

Իգական պատկերներ «Հայրեր և որդիներ» վեպում (եզրակացություններ)

Հեղինակն օգտագործում է մի քանի հերոսուհիներ՝ իր գնահատանքն արտահայտելու համար։ Օրինակ, Կուկշինան ցույց է տալիս, թե ինչպես է Տուրգենևը վերաբերվում նիհիլիզմին։ Նրա կարծիքով՝ այս ուղղությունը տարվել է, մեծ հաշվով, անպետք ու դատարկ մարդիկ։ Տուրգենևի «Հայրեր և որդիներ» ֆիլմի կին կերպարները նույնպես բարդացնում են հակամարտությունը՝ ավելացնելով գործողությունները: Այստեղ առաջին հերթին պետք է նշել Ֆենիչկային. Ինչ վերաբերում է Իրինա Վլասևնային և Աննա Օդինցովային, նրանք կոչված են արտացոլելու Բազարովի հոգու ներքին հակամարտությունը։ Կատյան, Տուրգենևի մյուս հերոսուհիների հետ միասին, գեղեցկության և պարզության մարմնացումն է: Ընդհանրապես, վեպի բոլոր կին կերպարները նրան տալիս են գեղարվեստական ամբողջականություն և ամբողջականություն։

Ես կցանկանայի սկսել իմ աշխատանքը հենց Ֆենեչկայի մասին մտածելով։ Եվ պատահական չէ, որ Ֆենիչկայի առաջին իսկ հայտնվելը հոգու մեջ թողնում է ինչ-որ փափուկ, տաք և շատ բնական բանի զգացողություն՝ բռնակներ: Նա հագել էր կոկիկ շինց զգեստ, և նոր կապույտ գլխաշորը հեշտությամբ պառկած էր նրա կլոր ուսերին »:

Ինձ թվում է, որ Տուրգենևը համակրում է Ֆենեչկային և հիանում է նրանով։ Նա կարծես ուզում է պաշտպանել նրան և ցույց տալ, որ մայրության մեջ նա ոչ միայն գեղեցիկ է, այլև ամենից առաջ ենթադրություններ ու նախապաշարմունքներ. նրա ձեռքերը? Բազարովը, ապրելով Կիրսանովների հետ, ուրախ էր շփվել միայն Ֆենեչկայի հետ. «Նույնիսկ նրա դեմքը փոխվեց, երբ նա խոսում էր նրա հետ: Այն ստացավ հստակ, գրեթե բարի արտահայտություն, և ինչ-որ խաղային ուշադրություն միախառնվեց իր սովորական անփութության հետ»: Կարծում եմ, այստեղ խոսքը ոչ միայն Ֆենիչկայի գեղեցկության մեջ է, այլ նրա բնականության, որևէ հավակնության կամ տիկին ձևանալու փորձերի բացակայության:

Բազարովին դուր եկավ Ֆենեչկան, նա մի անգամ համբուրեց նրա բաց շուրթերը՝ դրանով իսկ խախտելով հյուրընկալության բոլոր իրավունքները և բարոյականության բոլոր կանոնները։ Սիրահարված, իսկ հետո մերժված նիհիլիստը ցավագին է ապրում իր անհաջողությունը: Եվ արագ և գրեթե առանց դժվարության «փոխհատուցում» է Օդինցովայից կրած պարտությունը Ֆենեչկայում հաջողությամբ։ Նրան նույնպես դուր էր գալիս Բազարովը, նա գիտի իր նկատմամբ վերաբերմունքը, հմտորեն խաղում է Պավել Պետրովիչի նկատմամբ նրանց փոխադարձ հակապատկերների վրա, բայց նա բարոյապես մաքուր է, չի նկատում Բազարովի «տղամարդկային» հայացքը և ընկերական վերաբերմունք ունի նրա հետ։ Գեղեցիկ, սիրալիր, բայց պարզամիտ Ֆենեչկան («կատվիկը») երիտասարդության տարիներին նման է Բազարովի մորը։ Վարչաշրջանի բժշկի կնոջ դերը, այն դերը, որը ճակատագիրը նախապատրաստում է երիտասարդ նիհիլիստին, և որից նա փորձում է խուսափել ամբողջ ուժով, նրան միանգամայն հարմար կլիներ։

Պավել Պետրովիչը նույնիսկ սիրահարված էր Ֆենեչկային, մի քանի անգամ «զուր» եկավ նրա սենյակ, մի քանի անգամ մենակ մնաց նրա հետ, բայց այնքան ցածր չէր, որ համբուրի նրան։ Ընդհակառակը, համբույրի պատճառով նա մենամարտում կռվել է Բազարովի հետ, և Ֆենեչկայով ավելի չգայթակղվելու համար մեկնել է արտերկիր։

Ֆենիչկայի կերպարը նման է նուրբ ծաղկի, որը, սակայն, անսովոր ամուր արմատներ ունի։ Ինձ թվում է, որ վեպի բոլոր հերոսուհիներից նա ամենամոտն է «Տուրգենևյան կանանց»։ Ֆենեչկան Նիկոլայ Պետրովիչին կարող էր տալ սեր, բարություն, հոգատարություն, հարգանք, ինչին նա, անկասկած, արժանի էր՝ լինելով բարի և պարկեշտ մարդ։ Իր հերթին, Նիկոլայ Պետրովիչը Ֆենեչկային տվեց հուսալի պաշտպանություն, հարգանք, սեր:

Ֆենիչկային չի կարելի դասել «Տուրգենևի կին», բայց նա խորապես համակրում է ինչպես հեղինակին, այնպես էլ, կարծում եմ, ընթերցողներին, քանի որ նա ինքն է բնական և հմայիչ։

«Հայրեր և որդիներ» վեպում Ի.Ս. Տուրգենևը պատկերել է մի քանի վառ կին կերպարներ։ Յուրաքանչյուրը խորհրդանշում է հերոսի որոշակի գծեր և հակումներ: Աննա Սերգեևնա Օդինցովան ծնունդով ազնվական կին է, հետաքրքիր և խելացի կին, ունակ չէ անկեղծ զգացմունքների։ Եվդոկսիա Կուկշինան խաբեբա է, ով իրեն համարում է նիհիլիստ, ոչ կոկիկ անպետք արարած։ Ֆենիչկայի կերպարն ու բնութագրերը «Հայրեր և որդիներ» վեպում բացահայտում են կնոջ բնավորության շատ դրական գծեր և կազմում իդեալական կնոջ կերպարը, ըստ Տուրգենևի։

Ֆեդոսյա Նիկոլաևնայի կյանքի պատմությունը

Ֆենեչկան Նիկոլայ Պետրովիչի ապօրինի կինն է։ Ծնունդով սովորական գյուղացի. Հոր մահից հետո նա մնացել է մենակ մոր հետ։ Մայր Ֆենիչկան Կիրսանովների տուն մտավ որպես տնային տնտեսուհի, Նիկոլայ Պետրովիչը զարմացած էր նրա մաքրությամբ, տունը կարգի բերելու կարողությամբ։ Նիկոլայ Պետրովիչի ուշադրությունը գրավել է տնտեսուհու երիտասարդ դուստրը, նա փորձում էր ավելի հաճախ տեսնել և շփվել նրա հետ։ Մոր անսպասելի մահից հետո Ֆենեչկան մնաց Կիրսանովների տանը, նա և Նիկոլայ Պետրովիչը սիրահարվեցին և սկսեցին միասին ապրել։ Ֆենիչկան նրանից որդի է ունեցել՝ Միտենկային։

Baubles-ի նկարագրությունը

Հեղինակը նկարագրում է երիտասարդ Ֆեդոսյա Նիկոլաևնայի արտաքին տեսքը՝ ընթերցողին փոխանցելով այս առանձնահատուկ հիացմունքը.

«… Դա մոտ քսաներեք տարեկան մի երիտասարդ կին էր, բոլորը սպիտակ ու փափուկ, մուգ մազերով և աչքերով, կարմիր, մանկական պարարտ շուրթերով և նուրբ ձեռքերով: Նա հագել էր կոկիկ շինց զգեստ; կապույտ նոր գլխաշորը հեշտությամբ պառկեց նրա կլոր ուսերին ... »:

Ֆենիչկան գեղեցիկ աղջիկ է։ Չնայած գյուղացիական ծագմանը, նա դաստիարակվել է։ Նա հիմար է, անգրագետ, բայց քաղցր ու բարի։ Նա մորից ժառանգել է սերը տան մաքրության և հարմարավետության նկատմամբ։ Նա համեստ է և մի փոքր ամաչկոտ Մարինոյի բնակիչներից և հյուրերից.

«... Թվում էր, թե նա ամաչում էր, որ եկել է, և միևնույն ժամանակ կարծես զգում էր, որ իրավունք ունի գալու…»:

Միակ մարդը, ում հետ նա իրեն բացարձակապես ազատ էր զգում, Եվգենի Բազարովն էր.

«... Նա ոչ միայն վստահում էր նրան, ոչ միայն չէր վախենում նրանից, այլև իրեն ավելի ազատ և անվայելուչ պահեց նրա հետ, քան ինքը՝ Նիկոլայ Պետրովիչի օրոք…»:

Մայրության մեջ նրա բնավորությունը լիովին բացահայտված է։ Նա բարի է որդու նկատմամբ, պաշտում և փայփայում է երեխային: Նա մեծապես գոհ է Պավել Պետրովիչի հետաքրքրությունից իր փոքրիկ եղբորորդու նկատմամբ.

«... Ֆենիչկան ամոթից ու ուրախությունից կարմրեց ամբողջը...»։

Կիրսանովը և Ֆենեչկան

Վեպի սկզբում Ֆենեչկան Նիկոլայ Պետրովիչի հարճն է։ Նման հարաբերությունները կարծես թե ապագա չունեն։ Նա ազնվական է, նա սովորական գյուղացի կին է։ Բայց երեխայի ծնունդը Ֆեդոսյա Նիկոլաևնային տալիս է նոր պաշտոն, Նիկոլայ Պետրովիչը նրան տեղափոխում է տուն, հայտնում որդուն իր հարաբերությունների մասին։ Բայց աղջկա ճակատագրում որոշակի անորոշություն է մնում։ Ինքը՝ Կիրսանովը, ամաչում է զգացմունքներից.

«... Մի զանգիր նրան, խնդրում եմ, բարձրաձայն... Դե, այո... նա հիմա ապրում է ինձ հետ: Ես նրան դրեցի տանը ... երկու փոքրիկ սենյակ կար: Այնուամենայնիվ, այս ամենը կարելի է փոխել ... »:

Ֆենիչկան նվիրվածորեն սիրում է իր երեխայի հորը.

«..Ես ամբողջ սրտով սիրում եմ Նիկոլայ Պետրովիչին: Ես չեմ սիրում Նիկոլայ Պետրովիչին, բայց դրանից հետո ինձ պետք չէ ապրել: Ես սիրում եմ Նիկոլայ Պետրովիչին միայնակ աշխարհում, և ես կսիրեմ հավիտյան: .. »:

Նա վեր է բոլոր քննարկումներից և զրպարտություններից: Աղջկա պարզությունն ու բնականությունը նրան դարձնում են գեղեցիկ և ոչ ոքի նման: Երեք տարվա անօրինական հարաբերությունների արդյունքը Ֆենեչկայի և Նիկոլայ Պետրովիչի երկար սպասված հարսանիքն է։

Ֆենեչկայի կերպարը խնամքով նկարել է Տուրգենևը։ Նա համակրում է նրան, հիանում է անկեղծությամբ և բացությամբ: «Հայրեր և որդիներ» վեպում ներկայացված կին կերպարներից նա ամենահարմարն է Տուրգենևի աղջկա իդեալական տեսակին։