آکوستیک آلات موسیقی. سیستم های صوتی عایق صوتی پاکت ساختمان

سیستم های صوتی

امروزه نمی توان فردی را پیدا کرد که برای پاسخ دادن به این سوال مشکل داشته باشد - جعبه ها و کشوهای روی حیاط سالن های کنسرت، رستوران ها، کلوپ های جوانان، سینماها یا اتاق های عاشقان موسیقی چه کارکردی دارند؟ این سیستم های صوتی، تبدیل سیگنال الکتریکی به صدایی با حجم مورد نیاز.

در فروشگاه آنلاین ما مجموعه عظیمی از سیستم های صوتی تخصصی وجود دارد. برخی از آنها برای گوش دادن به موسیقی در خانه، برخی دیگر - برای ساخت موسیقی فردی و گروهی، و برخی دیگر - برای رویدادهای سرگرمی و کنسرت طراحی شده اند. برخی از این تجهیزات مجهز به دستگاه های اضافی هستند (به عنوان مثال، میکسرها, اکولایزرها, میکروفون ها) و لوازم جانبی ( قفسه ها, زیر لیوانی, اتصال دهنده ها). در اینجا هر کس آنچه را که نیاز دارد پیدا می کند.

هر سیستم صوتی ثمره محاسبات پیچیده و بینش خلاقانه مهندسان صدا است. ما وارد جزئیات سازه ها و مدارهای الکتریکی نمی شویم. اما برای انتخاب معنادار در اقیانوس مجموعه چه چیزهایی باید بدانید؟

اول، بیایید به مورد (یا، به گفته کارشناسان، به طراحی آکوستیک). این یک پایه معمولی برای تعمیر قطره چکان نیست، بلکه یک عرشه طنین انداز تمام عیار است. بنابراین، ماده ای که پرونده از آن ساخته شده است مهم است:

تخته سه لا (مانند EUROSOUND FOCUS-1100A-USB) یا الیاف چوب فشرده (مانند JBL JRX225) صدا را با اشراف طنین های طیف پایین و میانی اشباع کنید.

فلز (مانند محصولات از نوع مگافون PROAUDIO PMD-25) یا پلاستیک (در صوتی صوتی AP212D) طیف فرکانس بالا را برجسته کنید.

ثانیا، کل انواع سیستم های صوتی را می توان به دو نوع اصلی کاهش داد:

ولی) سیستم های صوتی غیرفعالتبدیل سیگنال الکتریکی دریافت شده از یک تقویت کننده خارجی به صدا. می توانند آرایش کنند کابینتاز چندین سیستم آکوستیک، زمانی که در شرایط سالن های بزرگ یا فضاهای باز لازم است به تقویت صدای قدرتمند (به عنوان مثال، MARTIN AUDIO F15+, EUROSOUND PORT-8یا JBL JRX225). با استفاده از آنها، از دردسر اتصال به منبع تغذیه، با اتصال به زمین هر سیستم فردی و بر این اساس، با مهار سیم هایی که با همه چیز تداخل دارند، اجتناب می کنید. اما بد نیست بدانید که تطبیق آمپلی فایر با بلندگو کار مهندسی آسانی نیست. از همین رو خرید تقویت کنندهو سیستم های صوتیشرکت های مختلف به معنای ورود به منطقه خطر است: نتیجه ممکن است شما را ناامید کند.

ب) سیستم های بلندگوی فعالمجهز به بدنه مشترک داخلی و همسان با الکترونیک امیتر. در مواردی که سیستم های صوتیبه صورت فشرده نصب می شوند و مشکل خاصی در اتصال آنها به برق و زمین وجود ندارد، این دستگاه ها دارای مزایای واضحی هستند ( EUROSOUND ESM-8Bi, TOPP PRO X 10A, BEHRINGER B215Dو غیره.).

ثالثاً، حتی فردی دور از آکوستیک می‌داند که طیف فرکانس‌های صدا را نمی‌توان به‌طور کیفی توسط یک منبع صوتی تکثیر کرد. سیستم‌های آکوستیک معمولاً به چندین امیتر مجهز می‌شوند که هر کدام مسئول باند (محدوده) فرکانس‌های صدا خود هستند. موجود برای فروش دو خطه(مثلا، دی جی آمریکایی ELS GO 8BT) و سه خطه سیستم های صوتی (بیماFP153AII).

با این حال، طیف فرکانس پایین اغلب به دستگاه های جداگانه ای به نام اختصاص داده می شود ساب ووفرها، که می تواند منفعل نیز باشد ( JBL STX828S) و فعال ( Behringer VQ1800D) انواع

همانطور که البته متوجه شدید، با انتخاب سیستم های صوتی مهم است که از دست ندهید. با مشاوران ما تماس بگیرید، آنها به شما کمک می کنند دستگاه هایی را انتخاب کنید که نیازها، ویژگی های اتاق و شرایط عملیاتی شما را برآورده کند.

(از یونانی akustikos - شنوایی، شنوایی)، به معنای محدود کلمه - آموزه صوت، یعنی ارتعاشات و امواج الاستیک در گازها، مایعات و جامدات قابل شنیدن برای گوش انسان (فرکانس چنین ارتعاشاتی در محدوده 16 هرتز - 20 کیلوهرتز)؛ به معنای گسترده - رشته ای از فیزیک که نوسانات الاستیک و امواج را از پایین ترین فرکانس ها (به طور مشروط از 0 هرتز) تا فرکانس های بسیار بالا 1012-1013 هرتز، تعامل آنها با ماده و کاربرد این نوسانات (امواج) را مطالعه می کند.

موسسه آکوستیک آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی (AKIN)

موسسه تحقیقاتی که در آن کار در زمینه آکوستیک انجام می شود. در سال 1953 در مسکو بر اساس آزمایشگاه آکوستیک موسسه فیزیک ایجاد شد. آکادمی علوم P.N. Lebedev اتحاد جماهیر شوروی. جهات اصلی کار مؤسسه (1968): تحقیق در مورد انتشار و پراش صدا، آکوستیک فیزیولوژیکی، آکوستیک غیرخطی، اولتراسوند، آکوستیک فیزیکی مایعات و گازها، آکوستیک حالت جامد و آکوستیک کوانتومی، آکوستیک اقیانوس. جستجو برای مواد جدید مورد استفاده در مبدل های صوتی. جستجو برای مواد جاذب ارتعاش و روش های جدید برای مبارزه با نویز و ارتعاشات. آکوستیک معماری - آکوستیک اتاق، رشته ای از آکوستیک است که به بررسی انتشار امواج صوتی در اتاق، بازتاب و جذب آنها توسط سطوح، تأثیر امواج منعکس شده بر شنوایی گفتار و موسیقی می پردازد. هدف از این تحقیق ایجاد تکنیک هایی برای طراحی سالن ها (تئاتر، کنسرت، سخنرانی، استودیوهای رادیویی و غیره) با شرایط شنیداری خوب از قبل پیش بینی شده است.

بل

واحد یک مقدار نسبی لگاریتمی (لگاریتم نسبت دو کمیت فیزیکی همنام) که در مهندسی برق، مهندسی رادیو، آکوستیک و سایر زمینه‌های فیزیک استفاده می‌شود. به b یا B نشان داده شده است که به نام مخترع آمریکایی تلفن A. G. Bell نامگذاری شده است. تعداد N سفیدها مربوط به نسبت دو کمیت انرژی P1 و P2 (که شامل توان، انرژی، چگالی انرژی و غیره است) با فرمول N = lg (P1/P2) و برای کمیت های "قدرت" F1 بیان می شود. و F2 (ولتاژ، جریان، فشار، قدرت میدان، و غیره) N = 2 lg (F1/F2). معمولاً از 0.1 قسمت بل استفاده می شود که به آن دسی بل (db, dB) می گویند.

نویز سفید

نویز که در آن ارتعاشات صوتی فرکانس های مختلف به طور مساوی نشان داده می شود، به عنوان مثال، به طور متوسط، شدت امواج صوتی فرکانس های مختلف تقریباً یکسان است، به عنوان مثال، نویز یک آبشار. نام "صدای سفید" - با قیاس با نور سفید. به نویز نیز مراجعه کنید.

سطح صدای درک شده (PN dB)

سطح فشار صوتی نویز تصادفی در باند از یک سوم اکتاو تا یک اکتاو در مجاورت فرکانس 1000 هرتز، مطابق با ارزیابی شنوندگان "عادی" با بلندی نویز مورد نظر.

زمان ریورب

دوره زمانی پس از خاموش شدن منبع صدا، که طی آن صدای طنین دار یک فرکانس مشخص به میزان 60 دسی بل کاهش می یابد. معمول است که زمان 30 دسی بل اول میرایی را اندازه گیری کنیم و نتیجه را برون یابی کنیم.

گام صدا

ویژگی ادراک شنوایی که به شما امکان می دهد صداها را در مقیاسی از صداهای کم به بالا توزیع کنید. این عمدتا به فرکانس، بلکه به بزرگی فشار صوت و شکل موج نیز بستگی دارد.

حجم صدا

مقداری که حس شنوایی را برای یک صدای معین مشخص می کند. بلندی صدا به شکل پیچیده ای به فشار صدا (یا شدت صدا)، فرکانس و شکل موج بستگی دارد. در فرکانس و شکل ثابت نوسانات، حجم صدا با افزایش فشار صوت افزایش می یابد. در فشار صوتی یکسان، بلندی صدای تن های خالص (ارتعاشات هارمونیک) فرکانس های مختلف متفاوت است، یعنی صداهایی با شدت های مختلف می توانند بلندی یکسانی در فرکانس های مختلف داشته باشند. بلندی صدای یک فرکانس مشخص با مقایسه آن با بلندی صدای ساده با فرکانس 1000 هرتز تخمین زده می شود. سطح فشار صوت (بر حسب دسی بل) یک تن خالص با فرکانس 1000 هرتز، به اندازه صدایی که اندازه گیری می شود بلند (توسط گوش)، سطح بلندی این صدا (در فون ها) نامیده می شود. بلندی صدا برای صداهای پیچیده در یک مقیاس شرطی در پسران تخمین زده می شود. حجم صدا یکی از ویژگی های مهم صدای موسیقی است.

دسی بل

(از deci ... و bel) - یک واحد فرعی از یک bela - یک واحد مقدار نسبی لگاریتمی (لگاریتم اعشاری نسبت دو کمیت فیزیکی به همان نام - انرژی ها، نیروها، فشارهای صوتی و غیره) ; برابر با 0.1 bel. نامگذاری: db روسیه، dB بین المللی. دسی بل در عمل بیشتر از واحد اصلی یعنی بل استفاده می شود.

فشار صدا

فشاری که در طول عبور موج صوتی در یک محیط مایع و گاز ایجاد می شود. موج صوتی با انتشار در یک محیط، تراکم و نادری ایجاد می کند که تغییرات فشار اضافی نسبت به فشار متوسط ​​در محیط ایجاد می کند. بنابراین، فشار صوت بخش متغیر فشار است، یعنی نوسانات فشار در مورد مقدار متوسط، که فرکانس آن با فرکانس موج صوتی مطابقت دارد. فشار صوت مشخصه کمی اصلی صدا است. واحد اندازه گیری فشار صوت در سیستم SI نیوتن بر متر مربع است (قبلاً از واحد بار استفاده می شد: 1 بار = 10-1 نیوتن بر متر مربع). گاهی اوقات از سطح فشار صدا برای مشخص کردن صدا استفاده می شود - نسبت مقدار این فشار صوتی به مقدار آستانه فشار صوت بیان شده در dB ro = 2-10-5 n/m2. در این مورد، تعداد دسی بل N = 20 لیتر (p / po). فشار صدا در هوا در محدوده وسیعی متفاوت است - از 10 تا 5 نیوتن بر متر مربع در نزدیکی آستانه شنوایی تا 103 نیوتن بر متر مربع در بلندترین صداها، مانند صدای هواپیماهای جت. در آب، در فرکانس های اولتراسونیک مرتبه چند مگاهرتز، با کمک امیترهای متمرکز، مقدار Z. d تا 107 n/m2 به دست می آید. با فشار صوتی قابل توجه، پدیده ناپیوستگی سیال مشاهده می شود - کاویتاسیون. فشار صوت را باید از فشار صدا تشخیص داد.

عایق صوتی پاکت ساختمان

تضعیف صدا هنگام نفوذ از طریق حصارهای ساختمان به معنای گسترده تر - مجموعه ای از اقدامات برای کاهش سطح سر و صدا که از خارج به داخل محوطه نفوذ می کند. اندازه گیری کمی عایق صوتی سازه های محصور که بر حسب دسی بل (db) بیان می شود، توانایی عایق صدا نامیده می شود. عایق صدا را از صداهای هوا و شوک تشخیص دهید. عایق صدا از صدای هوا با کاهش سطح این صدا (گفتار، آواز، انتقال رادیویی) در هنگام عبور از حصار مشخص می شود و با پاسخ فرکانسی عایق صدا در محدوده فرکانس 100-3200 هرتز تخمین زده می شود. با در نظر گرفتن تأثیر جذب صدا از اتاق عایق شده. عایق صدا از صدای ضربه (گام های افراد، جابجایی اثاثیه و غیره) به سطح صدایی که در زیر زمین ایجاد می شود بستگی دارد و با پاسخ فرکانسی کاهش سطح فشار صدا در همان محدوده فرکانسی هنگام کار بر روی کف یک ساختمان تخمین زده می شود. دستگاه ضربه استاندارد، همچنین با در نظر گرفتن اتاق ایزوله جذب صدا.

ساختارهای جاذب صدا

دستگاه‌هایی برای جذب امواج صوتی که بر روی آن‌ها وارد می‌شوند. سازه های جاذب صدا شامل مواد جاذب صدا، وسایل استحکام بخشی آنها و گاهی اوقات پوشش های تزئینی است. متداول ترین انواع سازه های جاذب صدا، پوشش های جاذب صدا سطوح داخلی (سقف ها، دیوارها، کانال های تهویه، شفت آسانسور و غیره)، جاذب های قطعه قطعه، عناصر سرکوب کننده های فعال نویز می باشد.

امپدانس آکوستیک

مقاومت پیچیده، که هنگام در نظر گرفتن ارتعاشات سیستم های صوتی (امیترها، بوق ها، لوله ها و غیره) معرفی می شود. امپدانس صوتی نسبت دامنه های پیچیده فشار صوت به سرعت ارتعاش حجمی ذرات محیط است (این دومی برابر است با حاصلضرب سرعت ارتعاش میانگین در منطقه و ناحیه ای که سرعت صوتی برای آن است. مشخص). عبارت پیچیده "امپدانس آکوستیک" به شکل Za = Ra + i Xa است که i واحد خیالی است. با تقسیم امپدانس آکوستیک پیچیده به دو بخش واقعی و خیالی، اجزای Ra فعال و Xa فعال امپدانس آکوستیک به دست می‌آیند - امپدانس‌های صوتی فعال و راکتیو. اولی با اصطکاک و تلفات انرژی ناشی از انتشار صدا توسط سیستم صوتی مرتبط است و دومی با واکنش نیروهای اینرسی (جرم ها) یا نیروهای الاستیک (انعطاف پذیری) مرتبط است. راکتانس مطابق با این، اینرسی یا الاستیک است.

ضریب جذب (α)

اگر سطح در میدان صوتی باشد، «α» نسبت انرژی صوتی جذب شده توسط سطح به انرژی وارد شده بر روی آن است. اگر 60 درصد انرژی فرودی جذب شود، ضریب جذب 0.6 است.

آکوستیک موسیقی

علمی که قوانین فیزیکی عینی موسیقی را در ارتباط با درک و اجرای آن مطالعه می کند. پدیده هایی مانند زیر و بم، حجم صدا، تن و مدت صداهای موسیقی، همخوانی و ناهماهنگی، سیستم های موسیقی و کوک ها را بررسی می کند. به مطالعه گوش موسیقی، مطالعه آلات موسیقی و صدای انسان مشغول است. متوجه می شود که چگونه قوانین فیزیکی و روانی-فیزیولوژیکی موسیقی در قوانین خاص این هنر منعکس شده و بر تکامل آنها تأثیر می گذارد. آکوستیک موسیقی از داده ها و روش های آکوستیک فیزیکی عمومی استفاده می کند که فرآیندهای منشأ و انتشار صدا را مطالعه می کند. این ارتباط نزدیک با آکوستیک معماری، با روانشناسی ادراک، فیزیولوژی شنوایی و صدا دارد. آکوستیک موسیقی برای توضیح تعدادی از پدیده ها در زمینه هارمونی، آلات موسیقی، ساز و غیره استفاده می شود. محصور کردن سازه‌های ساختمان‌ها و سازه‌ها، سازه‌های ساختمانی (دیوارها، سقف‌ها، پوشش‌ها، پر کردن دهانه‌ها، پارتیشن‌ها و غیره)، محدود کردن حجم ساختمان (سازه) و تقسیم آن به اتاق‌های مجزا. هدف اصلی سازه های محصور محافظت (محصور کردن) اماکن از اثرات دما، باد، رطوبت، سر و صدا، تشعشع و غیره است، تفاوت آنها با سازه های باربری که بارهای قدرت را درک می کنند چیست. این تفاوت مشروط است، زیرا اغلب عملکردهای محصور کننده و باربری در یک ساختار (دیوارها، پارتیشن ها، دال ها و پوشش های کف و غیره) ترکیب می شوند. سازه های محصور به خارجی (یا خارجی) و داخلی تقسیم می شوند. خدمات خارجی عمدتاً برای حفاظت از آب و هوا، داخلی) عمدتاً برای جداسازی فضای داخلی ساختمان و عایق صدا.

جذب صدا

تبدیل انرژی موج صوتی به انواع دیگر انرژی و به ویژه به گرما. با ضریب جذب a مشخص می شود، که به عنوان متقابل فاصله ای که در آن دامنه موج صوتی با ضریب e = 2.718 کاهش می یابد، تعریف می شود. a در cm-1 بیان می شود. در نپر در هر سانتی متر یا بر حسب دسی بل در متر (1 دسی بل در متر = 1.15 10-3 سانتی متر-1).

آستانه شنوایی

حداقل فشار صوتی که در آن صدایی با فرکانس معین هنوز توسط گوش انسان قابل درک است. مقدار "آستانه شنوایی" معمولاً در دسی بل بیان می شود و 2·10-5 n/m2 یا 2·10-4 n/m2 به عنوان سطح صفر فشار صوت در فرکانس 1 کیلوهرتز (برای صدای صفحه) در نظر گرفته می شود. موج). آستانه شنوایی به فرکانس صدا بستگی دارد. تحت تأثیر نویز و سایر محرک های صوتی P.s. برای یک صدای معین افزایش می یابد و مقدار افزایش آستانه شنوایی برای مدتی پس از قطع عامل تداخلی باقی می ماند و سپس به تدریج به سطح اولیه خود باز می گردد. در افراد مختلف و در افراد مشابه در زمان های مختلف، آستانه شنوایی ممکن است بسته به سن، وضعیت فیزیولوژیکی، آمادگی جسمانی متفاوت باشد. اندازه گیری آستانه شنوایی معمولاً با روش های شنوایی سنجی انجام می شود.

طنین

(لات دیر. reverberatio - انعکاس، از lat. reverbero - دور انداختن)، روند تضعیف تدریجی صدا در فضاهای بسته پس از خاموش کردن منبع آن. حجم هوای اتاق یک سیستم نوسانی با تعداد بسیار زیادی فرکانس طبیعی است. هر یک از ارتعاشات طبیعی با ضریب تضعیف خود مشخص می شود که به جذب صدا در طول بازتاب آن از سطوح مرزی و در طول انتشار آن بستگی دارد. بنابراین، نوسانات ویژه فرکانس‌های مختلف که توسط منبع تحریک می‌شوند به‌طور غیرهم‌زمان مرطوب می‌شوند. طنین تأثیر بسزایی در شنیدن گفتار و موسیقی در یک اتاق دارد شنوندگان صدای مستقیم را در پس زمینه نوسانات قبلی برانگیخته حجم هوا درک می کنند که طیف آن در نتیجه میرایی تدریجی اجزای نوسانات طبیعی در زمان تغییر می کند. تأثیر ریورب هر چه کندتر از بین برود مهمتر است. در اتاق هایی که ابعاد آنها نسبت به طول موج ها بزرگ است، می توان طیف نوسانات طبیعی را پیوسته و طنین را در نتیجه افزودن صدای مستقیم و یک سری تکرارها با تاخیر و کاهش دامنه نمایش داد. ، به دلیل انعکاس از سطوح مرزی.

آکوستیک ساختمان

رشته ای علمی که به بررسی مسائل حفاظت از اماکن، ساختمان ها و مناطق پر جمعیت در برابر سروصدا با روش های معماری و برنامه ریزی و ساخت و ساز و آکوستیک (ساختی) می پردازد. آکوستیک ساختمان هم به عنوان شاخه ای از آکوستیک کاربردی و هم به عنوان شاخه ای از فیزیک ساختمان محسوب می شود. روش‌های معماری و برنامه‌ریزی آکوستیک ساختمان عبارتند از: راه‌حل‌های منطقی (از نظر حفاظت از صدا) فضاسازی برای ساختمان‌ها و اماکن. حذف منابع نویز از اشیاء محافظت شده؛ برنامه ریزی بهینه مناطق کوچک، مناطق مسکونی، و همچنین قلمروهای شرکت های صنعتی.

زمینه

(از تلفن یونانی - صدا) - واحد سطح حجم صدا. با توجه به اینکه صداهای با شدت های مختلف (فشار صوتی متفاوت) می توانند بلندی یکسانی در فرکانس های مختلف داشته باشند، بلندی صدا با مقایسه آن با بلندی صدای خالص استاندارد (معمولا 1000 هرتز) تخمین زده می شود. 1 پس زمینه - تفاوت بین سطح صدای دو صدای یک فرکانس مشخص که صداهای بلندی برابر با فرکانس 1000 هرتز از نظر شدت (سطح فشار صدا) 1 دسی بل متفاوت هستند. برای صدای خالص با فرکانس 1000 هرتز، مقیاس پس زمینه با مقیاس دسی بل منطبق است.

سر و صدا

نوسانات تصادفی با ماهیت فیزیکی مختلف که با پیچیدگی ساختار زمانی و طیفی مشخص می شود. در زندگی روزمره، سر و صدا به عنوان انواع مختلف تداخل صوتی ناخواسته در درک گفتار، موسیقی و همچنین هر صدایی که در استراحت و کار اختلال ایجاد می کند، درک می شود. نویز در بسیاری از زمینه های علم و فناوری نقش مهمی ایفا می کند: آکوستیک، مهندسی رادیو، رادار، نجوم رادیویی، نظریه اطلاعات، فناوری کامپیوتر، اپتیک، پزشکی و غیره. نویز، صرف نظر از ماهیت فیزیکی آن، به طور تصادفی با نوسانات دوره ای متفاوت است. تغییر در مقادیر لحظه ای مقادیر مشخص کننده یک فرآیند معین. اغلب نویز ترکیبی از نوسانات تصادفی و دوره ای است. مدل های ریاضی مختلفی برای توصیف نویز مطابق با ساختار زمانی، طیفی و مکانی آنها استفاده می شود. برای تعیین کمیت نویز، از پارامترهای میانگین استفاده می‌شود که بر اساس قوانین آماری تعیین می‌شوند که ساختار نویز در منبع و ویژگی‌های محیطی را که در آن نویز منتشر می‌شود، در نظر می‌گیرد.

حفاظت از نویز

مجموعه ای از اقدامات (فنی، معماری و برنامه ریزی، ساخت و ساز و صوتی و غیره) که برای محافظت در برابر سر و صدا و محدود کردن سطح آن در اتاق ها، ساختمان ها و در قلمرو مناطق مسکونی مطابق با الزامات استانداردهای بهداشتی انجام می شود. حفاظت از سر و صدا موثر به بهبود درجه بهبود مناطق پرجمعیت، بهبود شرایط زندگی، کار و تفریح ​​جمعیت کمک زیادی می کند. همچنین به عایق صوتی پوشش های ساختمانی، سازه های جاذب صدا، آکوستیک ساختمان مراجعه کنید.

سطح سنج صدا

وسیله ای برای اندازه گیری عینی سطح حجم صدا (نویز). سطح صدا شامل یک میکروفون اندازه گیری همه جانبه، یک تقویت کننده، فیلترهای اصلاحی، یک آشکارساز و یک دستگاه اشاره گر - یک نشانگر است. طرح کلی سطح سنج صدا به گونه ای انتخاب می شود که خواص آن به گوش انسان نزدیک شود. حساسیت گوش به فرکانس صدا بستگی دارد و شکل این وابستگی با شدت صدای اندازه گیری شده (صدا) تغییر می کند. بنابراین، سطح سنج صدا دارای 3 مجموعه فیلتر است که شکل مطلوب پاسخ فرکانسی را در ولوم پایین ~ 40 فون (مورد استفاده در محدوده 20-55 فون)، B - ولوم متوسط ​​~ 70 فون (فون 55-85) ارائه می دهد. ) و C - حجم بالا (فون 85-85) 140 پس زمینه). مشخصه در حجم بالا در باند فرکانسی 30-8000 هرتز یکنواخت است. مقیاس A همچنین برای اندازه گیری سطح بلندی صدا، بیان شده در واحد - دسی بل با علامت A، یعنی دسی بل (A)، در هر حجمی استفاده می شود. مقدار سطح صدا در دسی بل (A) هنگام عادی سازی حجم نویز در صنعت، ساختمان های مسکونی و حمل و نقل استفاده می شود. تعویض فیلترها بسته به میزان صدای اندازه گیری شده (نویز) به صورت دستی انجام می شود. سیگنال تصحیح شده توسط یک آشکارساز درجه دوم در مدت زمانی مربوط به ثابت زمانی گوش 50-60 میلی ثانیه (مدت زمانی که گوش، به دلیل اینرسی، دو سیگنال صوتی مجزا را به عنوان یک پیوسته درک می کند) میانگین می شود. مقیاس دستگاه خروجی در دسی بل نسبت به سطح فشار صوت rms (2 10-5 n/m2) در یکی از 3 مقیاس - A، B یا C کالیبره شده است. باتری های خشک داخل . میکروفون، مدار الکترونیکی و نشانگر سطح صدا باید در برابر تغییرات دما، رطوبت، فشار هوا بسیار مقاوم بوده و در طول زمان نیز پایدار باشد.

ECHO

صدای منعکس شده ای که با تأخیر زیاد به شنونده می رسد که حسی جدا از صدای مستقیم ایجاد می کند.

آکوستیک موسیقی- علمی که ماهیت صداها و همخوانی های موسیقی و همچنین سیستم ها و کوک های موسیقی را مطالعه می کند. این بر اساس آکوستیک فیزیکی (قوانین ارتعاش اجسام کشسان، قوانین تشدید، تداخل صداها و غیره) و فیزیولوژی روانی شنوایی (خواص اندام شنوایی، احساسات شنوایی، ادراکات و ایده ها) است. به نوبه خود، آکوستیک موسیقی به عنوان مبنایی برای درک تعدادی از پدیده های در نظر گرفته شده در آموزه هارمونی (همخوانی و ناهماهنگی، ساخت و اتصال همخوان ها، وابستگی صدای آنها به ثبت، تشکیل فرت ها و غیره) عمل می کند. در علم ساز (کیفیت های صوتی آلات موسیقی، و همچنین صداهای آواز، ساختار موسیقی و کوک آلات موسیقی)، در ارکستراسیون (ترکیب صداهای آلات موسیقی، تحریف همخوانی ها توسط آهنگ های تصادفی و آهنگ های ترکیبی، پوشاندن صداها توسط صدا).

هدف اصلی مطالعه آکوستیک موسیقی، صدای موسیقی است. در موسیقی عمدتاً از صداهایی استفاده می شود که دارای زیر و بم، طنین و بلندی خاصی هستند (در واقع صداهای موسیقی). صداهایی که دارای دو خاصیت هستند - تمر و بلندی (صدای موسیقی) نیز می توانند در یک قطعه موسیقی جایگاهی پیدا کنند، اما فقط در شرایط خاص و در مقیاس محدود. شنوایی ما صداهایی را تقریباً در محدوده 16 تا 20000 ارتعاش در ثانیه درک می کند، در حالی که محدوده فرکانس صداهای مورد استفاده در موسیقی در محدوده 16 تا 4500 هرتز (تقریبا) است. صداهای با فرکانس بالاتر از 4500 هرتز دارای توناژ ضعیفی هستند و بنابراین بیان کمی دارند. دامنه بلندی صداهای مورد استفاده در موسیقی نیز بسیار باریکتر از محدوده صداهایی است که توسط گوش ما درک می شود. صداهای نزدیک به آستانه شنوایی (بسیار آرام) و صداهای نزدیک به آستانه درد (بسیار بلند) معمولاً در موسیقی استفاده نمی شوند، زیرا اولی نیاز به توجه شدید ما دارد، دومی باعث فشار و درد ناخوشایند در اندام شنوایی ما می شود.

سوء استفاده از صداها و صداهای خارج از هنجارهای معمول ادراک هنری یکی از ویژگی های بارز موسیقی راک مدرن است.

تمرین موسیقایی اغلب از همخوان ها استفاده می کند که بر اساس نسبت ترشین صداها است. این واقعیت با این واقعیت توضیح داده می شود که یک سوم در مقایسه با فواصل دیگر دارای ویژگی خاصی است: یک سوم ماژور به صداهای بزرگ و یک سوم کوچک به نظر می رسد جزئی. ارتباط بین صداهایی که همخوانی را تشکیل می دهند، به دلیل رنگ های مشترک، می تواند قوی و ضعیف باشد. بسته به ماهیت اتصالات بین صداها، همخوانی می تواند نرم (همخوانی) و سخت (ناسونانس) به نظر برسد. ارتباط بین صداها نیز توالی همخوانی ها را توضیح می دهد که رایج ترین آنها در تمرین موسیقی است. سازماندهی صداها در ارتفاع یک سیستم صوتی (موسیقی) را تشکیل می دهد. سیستم‌های صوتی از طریق انتخاب شنیداری صداها، بسته به اصول زیبایی‌شناختی مختلف که از نظر اجتماعی تعیین می‌شوند، پدید آمدند.

هر سیستم صوتی با موارد زیر مشخص می شود: برد (فاصله بین صداهای زیر و بم شدید آن) و پر شدن صدا (تعداد صداهای داخل محدوده و نسبت فاصله آنها). ترتیب اصوات به ترتیب متوالی در افزایش یا کاهش گام، مقیاسی را به دست می دهد. برای تعیین محدوده سیستم، از مقیاس کاهش یافته به مقیاس استفاده می کنند، یعنی. تا مرزهای بیش از یک اکتاو فشرده نمی شود. به عنوان مثال، مقیاس را می توان به صورت مقیاس بیان کرد. سیستم های سه صدایی (به عنوان مثال در محدوده کوارت)، سیستم های پنج صدایی (در محدوده ششم یا هفتم)، سیستم های هفت صدا (در محدوده هفتم) و غیره وجود دارد. سیستم های صوتی در تمرین هنر موسیقی - عامیانه و حرفه ای - به وجود می آیند. تمایل به تعیین و تثبیت روابط فرکانس (ارتفاع) بین صداهای سیستم های موسیقی با کمک فرمول های ریاضی منجر به ایجاد سیستم های ریاضی می شود. این مقیاس‌ها به‌عنوان پایه‌ای برای کوک کردن آلات موسیقی با گام ثابت (مثلاً مقیاس خلق و خوی مساوی 12 صدایی که در موسیقی اتخاذ شده است) عمل می‌کنند و ماهیت کاملاً نظری (ریاضی) دارند. در آوازخوانی که به هیچ وجه متکی به مقیاس ثابت نیست، و همچنین هنگام اجرا بر روی سازهایی با گام نیمه ثابت (مثلاً ویولن با چهار سیم کوک شده آن) و در سازهای بادی، صدای واقعی فقط تقریباً مطابقت دارد. محاسبات ریاضی که یک سیستم را مشخص می کند. اما حتی برای سازهایی با مقیاس کاملاً ثابت (پیانو)، کوک در هر مورد جداگانه با تقریب بیشتر یا کمتر به گام دقیق ریاضی ("کوک تقریبی") و در طول زمان (به ویژه در ارتباط با استفاده) انجام می شود. از ابزار) در معرض تغییرات است، در یک منطقه صوتی خاص توسط شنوایی ما گرفتار نمی شود.

گاربوزوف نیکولای الکساندرویچ(1880 - 1955) - موسیقی شناس شوروی، محقق در زمینه آکوستیک موسیقی و روانشناسی، دکترای تاریخ هنر. در سال 1906 از موسسه معدن در سن پترزبورگ و در سال 1916 از مدرسه موسیقی و درام انجمن فیلارمونیک مسکو، کلاس های A.N. Koreshchenko (آهنگسازی) و A.D. Kastalsky (چند صدایی) فارغ التحصیل شد. فعالیت علمی و موسیقی-آموزشی گاربوزوف در سالهای شوروی آغاز شد. در 1921-31. او مدیر موسسه دولتی علوم موسیقی (HYMN) بود. از سال 1923 - استاد آکوستیک موسیقی و سرپرست (از سال 1937) آزمایشگاه آکوستیک کنسرواتوار مسکو. گاربوزوف نویسنده آثار علمی در زمینه آکوستیک موسیقی، تئوری موسیقی، چند صدایی عامیانه روسی و روانشناسی موسیقی است. آثار او به مطالعه پدیده های آکوستیک در کاربرد آنها در تمرین آهنگسازی و اجرا اختصاص دارد. توسط Garbuzov در 20-30s توسعه یافته است. تئوری ماهیت چند پایه ای حالت ها و همخوانی ها وظیفه استخراج ساختار مدال-هارمونیک گفتار موسیقی را از قوانین آکوستیک تعیین می کند، اما در عین حال نقش روابط آکوستیک را در ایجاد الگوهای موسیقی بیش از حد ارزیابی می کند. تحقیقات گاربوزوف در زمینه ماهیت ناحیه ای ادراکات شنیداری از بیشترین اهمیت برخوردار است. گاربوزوف ثابت می‌کند که ایده‌های ما در مورد ارتفاع صداها نه با فرکانس‌های ارتعاش، بلکه با باندهای فرکانس یا مناطق مطابقت دارد، و توضیح جدیدی برای بسیاری از پدیده‌های روان‌شناسی موسیقی، تئوری موسیقی و تمرین اجرای موسیقی ارائه می‌دهد.

منطقه(در موسیقی) - ناحیه ای که در آن یک صدا یا فاصله معین می تواند عبارات کمی متفاوت داشته باشد، در حالی که کیفیت و نام خود را حفظ می کند. به عنوان مثال، کیفیت و نام یک بازه در محدوده های مشخصی برای روابط فرکانسی مختلف بین صداهای این بازه ثابت می ماند (منطقه یک دوم بزرگ، یک سوم فرعی و غیره). صدای اکتاو اول در فرکانس های 435، 437، 440، 443 و غیره بدون تغییر در نظر گرفته می شود و تا ¼ تن (+ - 1/8) منحرف می شود. به اصطلاح آهنگ آزاد موسیقی توسط نوازندگان بر روی سازهایی با کوک نیمه ثابت (ویولن و غیره) و خوانندگان بر اساس ماهیت منطقه شنوایی است. مناطق همچنین در ناحیه تمپو و ریتم (مناطق زمانی) مشاهده می شوند.

ادبیات:

1. آکوستیک موسیقی. اد. در. گاربوزوف - M.-L.، 1940.
2. گاربوزوف N.A. ماهیت منطقه ای شنوایی زیرزمینی. - M.-L.، 1948.
3. گاربوزوف N.A. ترکیبات: تئوری حالتها و صامتهای چند پایه، قسمتهای 1-2. - م.، 1928-1932.
4. گاربوزوف N.A. در مورد چند صدایی آهنگ های عامیانه روسی. - M.-L.، 1939.
5. گاربوزوف N.A. چند صدایی عامیانه قدیمی روسی. - M.-L.، 1948.
6. گاربوزوف N.A. شنیدن آهنگ درون ناحیه ای و روش های توسعه آن. - M.-L.، 1951.

آکوستیک موسیقی(از یونانی. ἀκούω - می شنوم) - یکی از حوزه های آکوستیک عمومی، علمی که قوانین فیزیکی عینی صدای موسیقی را مطالعه می کند: وقوع و ایجاد آن (آکوستیک آلات موسیقی، آکوستیک گفتار و آواز، الکتروآکوستیک). توزیع (آکوستیک معماری، ضبط صدا، پخش)؛ ادراک (روان آکوستیک - آکوستیک شنوایی انسان). آکوستیک موسیقی نیز یک منطقه است موسیقی شناسی. پدیده هایی مانند زیر و بم، بلندی صدا، مدت و تن صداهای موسیقی، همخوانی و ناهماهنگی، سیستم ها و کوک های موسیقی، گوش برای موسیقی، ویژگی های آلات موسیقی و صدای انسان را بررسی می کند. آکوستیک موسیقی از داده ها استفاده می کند و از روش های آکوستیک فیزیکی عمومی استفاده می کند که فرآیندهای تولید و انتشار صدا را مطالعه می کند. آکوستیک موسیقی با شاخه های دیگر موسیقی شناسی مانند هارمونی، تئوری موسیقی، ارکستراسیون، ساز، روانشناسی موسیقیاصطلاح "آکوستیک موسیقی" در سال 1898 توسط دانشمند آکوستیک سوئیسی A. Jankier ("مبانی آکوستیک موسیقی") وارد علم شد.

برای مدت طولانی، هدف اصلی مطالعه آکوستیک موسیقی، رابطه عددی بین فرکانس صداهایی بود که فواصل، حالت‌ها، سیستم‌های موسیقی و غیره را تشکیل می‌دهند. بعداً بخش‌های مربوط به مطالعه با روش‌های عینی ویژگی‌های آلات موسیقی و صدای انسان، قوانین اجرای خلاقیت و ادراک موسیقی در آکوستیک موسیقی گنجانده شد.

تاریخچه آکوستیک موسیقی به عنوان یک جهت علمی از آموزه های یونان باستان (فیثاغورث و مکتب او، ارسطو)، چینی (لو بو وی) و سایر فیلسوفان و موسیقی دانان سرچشمه می گیرد که برای سیستم ها، فواصل و حالت های موسیقی توجیهی ریاضی ارائه کردند. ، که رابطه بین ارتعاشات رشته های گام و فرکانس و همچنین قوانین بازتاب و جذب امواج صوتی را در یک اتاق برقرار کرد.

توسعه بیشتر آکوستیک موسیقی با فعالیت های دانشمندان و موسیقیدانان قرون 16-17، ال. داوینچی، جی. تزارلینو، جی. گالیله، ام. مرسن، جی. سوور، آر. بویل و دیگران مرتبط است. مقدار قابل توجهی از دانش تجربی قرن هجدهم - دوره توسعه آکوستیک موسیقی نظری در آثار D. Bernoulli، L. Euler، E. Chladni. اکتشافات این دانشمندان امکان شروع یک تجزیه و تحلیل آکوستیک از مکانیسم های تشکیل صدا در آلات موسیقی را فراهم کرد که توسعه و بهبود دومی را ممکن ساخت.

در قرن 19 سهم قابل توجهی در توسعه آکوستیک موسیقی توسط یک فیزیکدان، ریاضیدان، فیزیولوژیست و روانشناس برجسته آلمانی انجام شد. جی. هلمهولتزکه نظریه رزونانس شنوایی را توسعه داد. مفاد اصلی آن توسط دانشمند در کار "آموزه احساسات شنوایی به عنوان مبنای فیزیولوژیکی نظریه موسیقی" بیان شده است ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik"، 1863). بر اساس تئوری رزونانس شنوایی، ادراک گام نتیجه تحریک رزونانسی فیبرهای اندام کورتی است که در فرکانس های مختلف تنظیم شده است. آثار هلمهولتز پایه و اساس توسعه در پایان قرن 19 شد. جهت مستقل علم - روان آکوستیک. توسعه آکوستیک موسیقی در اواخر XIX - اوایل. قرن XX توسط دانشمندان آلمانی K. Stumpf و W. Köhler، که با روش های عینی مکانیسم های احساس و درک ارتعاشات صوتی را مطالعه کردند، ادامه یافت. در سال 1891 کار G. آکوستیک از دیدگاه علم موسیقی منتشر شد. بنابراین، در پایان قرن نوزدهم. جهت گیری های اصلی آکوستیک موسیقی با مشکلات ایجاد، توزیع و درک صداهای موسیقی شکل گرفت.

در قرن XX. زمینه تحقیقات آکوستیک موسیقی همچنان در حال گسترش است: شامل بخش های مربوط به مطالعه ویژگی های عینی آلات موسیقی مختلف، و همچنین آکوستیک استودیوهای ضبط، استودیوهای رادیو و تلویزیون، پخش موسیقی ضبط شده، بازیابی رکوردها، استریو است. ضبط و غیره در پایان قرن بیستم. در آکوستیک، یک جهت جدید "شنود" (اصطلاح M. Kleiner)، بر اساس فن آوری کامپیوتر، شکل گرفت. هدف از شنیدن، ایجاد مدل های مجازی سه بعدی از هر محل است که امکان بازتولید صدای موسیقی و گفتار را در هر سالنی، از جمله تنها سالن های در حال طراحی، ممکن می سازد. مراکز عمده ای با مشکلات آکوستیک موسیقی سروکار دارند: IRCAM (فرانسه)، دانشگاه استنفورد (ایالات متحده آمریکا)، دانشگاه کمبریج (بریتانیا)، موسسه آکوستیک موسیقی (اتریش)، آکادمی موسیقی سوئد و غیره.

دانشمندان روسی سهم قابل توجهی در توسعه آکوستیک موسیقی مدرن داشته اند. در. گاربوزوف(مفهوم ناحیه ای گوش موسیقی)، A.A. ولودین (نظریه ادراک صدا-ارتفاع)، L.S. Termen (اندازه گیری های الکتروآکوستیک)، A.V. ریمسکی-کورساکوف، E.V. نازایکینسکی، Yu.N.Rags، V.P. موروزوف، I.A. آلدوشینا. توسعه نظریه های آنها منجر به توسعه روش های جدید تحقیق شد. مفهوم منطقه ای گوش موسیقی گاربوزوف امکان رمزگشایی و تجزیه و تحلیل سایه های اجرا را در لحن، پویایی، تمپو و ریتم، بر اساس داده های عینی مشخص کننده صدای موسیقی، اجرای هنری فراهم می کند. تئوری درک زیر و بمی ولودین روشی را برای تجزیه و تحلیل صداهای موسیقایی بر اساس جداسازی تن های جزئی از یک طیف صوتی پیچیده و اندازه گیری شدت نسبی آنها ارائه کرد. آزمایش‌ها در زمینه اندازه‌گیری‌های الکتروآکوستیک منجر به روش‌های تحقیقاتی جدیدی در آکوستیک آلات موسیقی شده است. آثار و فعالیت های I.A. Aldoshina سهم قابل توجهی در توسعه آکوستیک موسیقی داشت.

روندهای جدید مدرن در آکوستیک موسیقی با ایجاد موسیقی طیفی، آکوستیک، میکروتونال و سایر موسیقی ها با استفاده از فناوری رایانه همراه است (استودیوی موسیقی الکترونیک و مرکز ترمین در کنسرواتوار دولتی مسکو به نام پی.آی چایکوفسکی،آزمایشگاه کامپیوتر NTONYX در کنسرواتوار دولتی نووسیبیرسک و غیره)

ادبیات: کوریشوا T.A. روزنامه نگاری موسیقی و نقد موسیقی: کتاب درسی برای دانشجویان رشته موسیقی شناسی. - M.: VLADOS-PRESS، 2007.

علمی که قوانین فیزیکی عینی موسیقی را در ارتباط با درک و اجرای آن مطالعه می کند. پدیده‌هایی مانند زیر و بم، بلندی صدا، تایم و مدت صداهای موسیقی، همخوانی و ناهماهنگی، سیستم‌ها و کوک‌های موسیقی را بررسی می‌کند (به ساخت موسیقی مراجعه کنید). او به مطالعه شنوایی موسیقی (نگاه کنید به. گوش موسیقی)، مطالعه آلات موسیقی (نگاه کنید به. آلات موسیقی) و صدای انسان (نگاه کنید به. آواز آواز) مشغول است. متوجه می شود که چگونه قوانین فیزیکی و روانی-فیزیولوژیکی موسیقی در قوانین خاص این هنر منعکس شده و بر تکامل آنها تأثیر می گذارد. در م. داده ها و روش های آکوستیک فیزیکی عمومی، که فرآیندهای منشاء و انتشار صدا را مطالعه می کند، استفاده می شود. این ارتباط نزدیک با آکوستیک معماری، با روانشناسی ادراک، فیزیولوژی شنوایی و صدا دارد. م. الف. برای توضیح تعدادی از پدیده ها در زمینه هارمونی (نگاه کنید به هارمونی)، آلات موسیقی، سازها (نگاه کنید به سازها) و غیره استفاده می شود.

به عنوان بخشی از تئوری موسیقی M. a. نشات گرفته از آموزه های فیلسوفان و موسیقیدانان باستان است. مرحله مهمی در توسعه M. a. با نام فیزیکدان و فیزیولوژیست برجسته آلمانی قرن نوزدهم مرتبط است. هلمهولتز، که اولین مفهوم کامل فیزیولوژی شنوایی زیرزمینی را مطرح کرد - به اصطلاح نظریه رزونانس شنوایی. کمک بزرگی به توسعه M. و. در اواخر قرن 19 و اوایل قرن 20 معرفی شد. K. Stumpf و W. Köhler (آلمان)، که دکترین مکانیسم های بازتاب (احساس و ادراک) جنبه های مختلف عینی ارتعاشات صوتی را در آن معرفی کردند. در قرن بیستم کره م. و. حتی بیشتر گسترش می یابد. روشی برای تجزیه و تحلیل صداهای موسیقی بر اساس جداسازی تن های جزئی از یک طیف صوتی پیچیده و اندازه گیری شدت نسبی آنها در حال توسعه است که در آکوستیک صدای آواز و آلات موسیقی اهمیت زیادی پیدا کرده است. مشکلات آکوستیک استودیوهای رادیویی، استودیوهای ضبط صدا، ضبط استریوفونیک و بازتولید صدا در حال توسعه است. مرحله مهمی در توسعه مدرن M.a. مرتبط با تحقیقات موسیقی شناس شوروی و دانشمند آکوستیک N. A. Garbuzov، که نظریه ادراک شنوایی را بر اساس مفهوم ناحیه شنوایی موسیقی ارائه کرد (به Zone مراجعه کنید). کار متخصصان اتحاد جماهیر شوروی LS Termen و AA Volodin در زمینه آلات موسیقی الکتریکی، و همچنین تئوری ادراک زیر و بمی که توسط دومی ایجاد شده است، که بر اساس آن، گام درک شده توسط شخص نه تنها با فرکانس نوسانات تعیین می شود. لحن اساسی آن، اما با تمام طیف هارمونیک آن.

روشن: Helmholtz G.، دکترین احساسات شنوایی به عنوان مبنای فیزیولوژیکی برای نظریه موسیقی، ترجمه. از آلمانی، سن پترزبورگ، 1875; ریمان جی، آکوستیک از دیدگاه علم موسیقی، ترجمه. از آلمانی.، M.، 1898; Rimsky-Korsakov A.V.، توسعه آکوستیک موسیقی در اتحاد جماهیر شوروی، "Izv. فرهنگستان علوم اتحاد جماهیر شوروی، سری فیزیکی، 1949، جلد 13، شماره 6. آکوستیک موسیقی، ویرایش. ویرایش شده توسط N. A. Garbuzova. مسکو، 1954. ولودین ا.، نقش طیف هارمونیک در ادراک زیر و بم و تن صدا، در: هنر و علم موسیقی، ج. 1، م.، 1970; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Köhler W., Akustische Untersuchungen, "Zeitschrift für Psychologie", 1910-13, Bd 54, 58.64; Wood A., Acoustics, N. Y., ; Backus J., The Acoustic Foundation of Music, N. Y., . روشن شده را نیز ببینید. در هنر گاربوزوف N. A.