Dactyl es in der antiken Metrik ein dreistimmiger Verstakt, bei dem die erste Silbe lang (betont) und die nächsten beiden kurz (unbetont) sind; im Syllabo-Tonikum – ein dreisilbiger poetischer Fuß mit der ersten betonten Silbe.

Metrisches Schema des Daktylus

Daktylisches metrisches Schema: – UU

Beispiel

Das Leid im Dorf ist in vollem Gange...
–UU|–UU|–UU
(N. A. Nekrasov)

Herkunft des Daktylus

Daktylus aus der altgriechischen Sprache bedeutet „Finger“, da seine Zusammensetzung, die die erste lange Silbe und zwei kurze Silben enthält, der anatomischen Struktur des Fingers ähnelt, bei dem das erste der drei Fingerglieder länger ist als das andere zwei.

Der daktylische Rhythmus genoss in der Antike große Verehrung. Im antiken Griechenland galt der Gott Dionysos als Begründer des Daktylus. der sich mit von diesem Fuß verfassten Versen an die Menschen wandte. Der Daktylus wurde manchmal durch einen Sponde ersetzt, einen Fuß mit zwei betonten oder langen Silben (--). Daktylen und Spondees bilden die am häufigsten verwendete Größe der antiken Poesie – den Hexameter, einen sechs Fuß langen Vers. Die epischen Gedichte des herausragenden antiken griechischen Dichters Homer „Ilias“ und „Odyssee“ wurden im 1,80 Meter großen Daktylus geschrieben.

Verbreitung und Arten von Daktylen

Einfüßige Daktylen in der Poesie sind in der Poesie äußerst selten. Im 18. Jahrhundert. in syllabo-tonischen Versen wurden hauptsächlich zweifüßige Daktylen verwendet. Im XIX-XX Jahrhundert. Die bisher am häufigsten verwendeten Drei- und Vierfuß-Daktylen und später die Fünf- und Sechsfuß-Daktylen haben sich ausgebreitet.

Ein Beispiel für einen drei Fuß großen Daktylus:

Sturm auf dem Meer und Gedanken
Chor aufsteigender Gedanken -
Schwarze Wolke nach Wolke
Meer wütender Lärm.
(A. A. Fet)

Ein Beispiel für einen vier Fuß großen Daktylus:

Meine Gedanken ertrinken in Ohnmacht.
Stickig, leicht, freudlos und lustig.
Du, der du in seltsamer Fülle erklangst,
Verhüllte meine Seele mit Triumph.
(A. A. Blok)

In der Poesie werden auch gemischte Daktylen verwendet, deren abwechselnde Reihen eine unterschiedliche Anzahl von Haltestellen enthalten. Zum Beispiel ist die erste Zeile eines Verses ein vier Fuß großer Daktylus, die zweite ein drei Fuß großer, die dritte ein vier Fuß großer usw. Es gibt auch einen freien Daktylus, der eine beliebige Anzahl von Fuß setzt in jeder Zeile.

Daktylus in der klassischen russischen Poesie

Die klassische russische Literatur ist reich an daktylischen Werken berühmter Dichter wie K. D. Balmont, I. A. Bunin, I. Severyanin, N. A. Nekrasov, V. A. Schukowski, A. A. Blok, N. S. Gumilev, A. A. Fet, M. Yu. Lermontov, V. Ya. Bryusov und andere. Y. Lermontov „Wolken“ (1840), K. D. Balmont „Leben“ (1900), V. Ya. Bryusov „Maurer“ ( 1901) usw.

Das Wort Daktylus kommt von Griechisch daktylos, was Finger bedeutet.

Jedes poetische Werk kann durch den Umfang unterschieden werden, in dem es geschrieben ist. Die in diesem Artikel aufgeführten Daktylus-Beispiele sind nur eines davon. Es gibt auch Amphibrachen, Anapaest, Trochaic und Jambic. Es ist erwähnenswert, dass dies nur die wichtigsten poetischen Metren sind, in Wirklichkeit gibt es sogar noch mehr davon, einige davon sind im Moment bereits veraltet. Einzelne Dichter halten sich in ihren Werken nur an eine vorab ausgewählte poetische Größe, es kann Daktylus, Amphibrach, Anapaest sein. Beispiele finden Sie in diesem Artikel. Andere verwenden beim Schreiben ihrer Gedichte unterschiedliche Techniken und Stile.

Poetische Dimensionen

Beispiele für Daktylen ermöglichen es Ihnen, sich vorzustellen, um welche poetische Größe es sich handelt. In russischen Versen variiert die Länge der Zeile eines poetischen Werks am häufigsten. Somit ist jede poetische Größe in mehrere Komponenten unterteilt. So kann ein Jambic beispielsweise ein Fuß, zwei Fuß oder drei Fuß sein.

Ein charakteristisches Merkmal fast aller poetischen Versmaße ist das Vorhandensein oder Fehlen von Zäsuren (das ist eine rhythmische Pause) und Katalektiken (Abschneiden und Verkürzen des Fußes).

Welche Metergrößen gibt es?

Alle in der russischen Versliteratur weit verbreiteten poetischen Versmaße lassen sich bedingt in nur drei Gruppen einteilen.

Die erste umfasst einsilbige Dimensionen. Ein klassisches Beispiel dieser Größe ist das Brachykolon. Dies ist ein monolithisches Versmaß, bei dem jeder Fuß ein Wort enthält, das ausschließlich aus einer Silbe besteht. Gleichzeitig kann es in einer Zeile des Werkes mehrere Stopps geben, dies ist nach den Regeln der Versifikation durchaus zulässig.

Die zweite Gruppe umfasst zweisilbige Größen. Dies sind vielleicht die häufigsten Größen in der russischen Poesie, zu denen Jambisch und Trochäus gehören. Wir werden ausführlicher darüber sprechen.

In Gedichten, die im Trochäus geschrieben sind, liegt die Betonung immer auf der ersten Silbe im Fuß. In Werken, die mit Jambisch erstellt wurden, liegt die Betonung zwangsläufig auf der letzten Silbe im Fuß.

Und schließlich heißt die dritte Gruppe Logaed. Der grundlegende Unterschied besteht darin, dass Logaed eine Größe ist, bei der sich mehrere Fuß gleichzeitig in einer Linie abwechseln können, wenn alle zuvor genannten Beispiele für poetische Versmaße auf einer Folge einer beliebigen Anzahl von Füßen desselben Typs basieren.

Yamb

Beispiele für Jambus, Chorea und Daktylus helfen Ihnen dabei, eine poetische Größe leicht von einer anderen zu unterscheiden. In russischen Versen ist Jambic ein poetisches Metrum, in dem sich eine unbetonte Silbe ständig mit einer betonten abwechselt.

Es ist immer noch nicht möglich, die genaue Etymologie dieses Begriffs zu klären. Es ist nur bekannt, dass die sogenannten jambischen Gesänge während der antiken Feiertage zu Ehren der Fruchtbarkeitsgöttin Demeter bekannt waren. Aus diesem Grund verbinden viele die Entstehung dieses Begriffs heute mit dem Namen des Dieners von König Keley, der Yamba hieß. Wenn Sie sich an den Mythos erinnern, gelang es nur ihr, Demeter aufzuheitern, die lange Zeit untröstlich blieb, weil sie ihre Tochter Persephone nicht finden konnte. Bemerkenswert ist, dass Yamba dies mit Hilfe obszöner Gedichte gelang.

Einer anderen Version zufolge ist der Name Yamba ein Echo eines alten Wortes, das eine umgangssprachliche Bedeutung hat. Es stellt sich heraus, dass der Begriff auf die eine oder andere Weise in der Obszönität wurzelt. Zwar gibt es eine andere Version, nach der das Wort von einem konsonanten Musikinstrument stammt, das die Aufführung jambischer Lieder begleitete.

Beispiele für die Verwendung von Jambisch

Yamb ist seit der antiken Poesie bekannt. Der Hauptunterschied zwischen jambischen und anderen poetischen Metren ist seine Leichtigkeit und Ähnlichkeit mit der gewöhnlichen Sprache. Daher wurde es am häufigsten von Dichtern verwendet, die dramatische oder lyrische Werke schrieben. Zum Beispiel Tragikomödien oder Fabeln. Aber Jambic war für epische Genres nicht geeignet.

Yamb wurde aktiv verwendet und wird in der russischen Poesie verwendet. Beispielsweise wurde es oft von Alexander Puschkin verwendet. Yamb schrieb den Anfang seines berühmten „Eugen Onegin“ („Mein Onkel hat die ehrlichsten Regeln ...“). Dies ist übrigens ein Beispiel für einen jambischen Tetrameter.

In der russischen Poesie wurde in der epischen und lyrischen Poesie ein jambischer Vier-Fuß-Jambisch verwendet, in Texten und Dramen des 19.-20. Jahrhunderts ein fünf Fuß langer Jambic und in Dramen und Gedichten des 18. Jahrhunderts ein sechs Fuß langer Jambic. Es gibt auch einen Jambus in freier Größe, der vom Autor von Fabeln des 18.-19. Jahrhunderts und Komödien des 19. Jahrhunderts geliebt wurde.

Chorey

Beispiele für Daktylus und Chorea helfen Ihnen, einen Meter vom anderen zu unterscheiden. Ein Trochäus ist also eine zweisilbige poetische Größe. In diesem Fall enthält der Fuß zunächst eine lange und dann eine kurze Silbe, eine betonte Silbe, gefolgt von einer unbetonten. Wie Jambisch wird es häufig in russischen Versen verwendet.

Am häufigsten verwendeten Dichter einen vier Fuß oder sechs Fuß langen Trochee. Ab der Mitte des 19. Jahrhunderts erfreute sich der Pentameter-Iltis großer Beliebtheit und erlebte eine bedeutende Entwicklung.

Khorei wurde oft vom wichtigsten russischen Dichter des 19. Jahrhunderts, Alexander Puschkin, im Wechsel mit Jambisch verwendet. Ein klares Beispiel einer Chorea lässt sich daher am besten aus seiner Arbeit zitieren. Als Beispiel können Sie das Gedicht „Winterabend“ nehmen, das mit der Zeile „Ein Sturm bedeckt den Himmel mit Dunkelheit ...“ beginnt.

Ein Beispiel für eine Pentameter-Trochaik finden wir in Michail Lermontows Gedicht „Ich gehe allein auf die Straße ...“. Diese Zeile, die auch der Titel des Werkes ist, zeigt deutlich die Merkmale der Pentameter-Trochaik.

Daktylus

Daktylus-Beispiele ermöglichen es Ihnen, sich dieses Versmaß ein für alle Mal zu merken, sodass Sie es nicht mehr mit anderen verwechseln.

Dabei handelt es sich um eine dreigliedrige Größe, die ihren Ursprung in der antiken Metrik hat. In russischen Versen entspricht dieses Versmaß einem Fuß, der aus einer betonten Silbe und zwei darauf folgenden unbetonten Silben besteht.

Beispiele für Daktylus in Gedichten finden sich bei Michail Lermontow – „Himmlische Wolken, ewige Wanderer ...“. Interessanterweise gibt es sogar eine Gedächtnisregel, um sich die Merkmale eines Daktylus zu merken. Nicht zu verwechseln mit anderen Größen, der Satz „Mit einem Daktylus ein tiefes Loch gegraben“ hilft.

In russischen Versen findet man Beispiele für Daktylus am häufigsten in der vierfüßigen Version. Zwei Fuß war im 18. Jahrhundert beliebt, und drei Fuß im 19. Jahrhundert.

Der Name dieses Messgeräts leitet sich vom griechischen Wort für „Finger“ ab. Der Punkt ist, dass der Finger aus drei Fingergliedern besteht, von denen eines länger ist als die anderen. Der Daktylusfuß besteht also aus drei Silben, von denen eine betont und die übrigen unbetont sind.

Interessanterweise gab es in den 1920er Jahren eine Theorie über den Ursprung des Rhythmus in der Poesie, die Gedichtbeispiele mit Daktylen mit metrischen Hammerschlägen verglich.

Amphibrachius

Die fünf wichtigsten poetischen Größen der russischen Poesie sind Trochäisch, Jambisch, Daktylus, Amphibrach, Anapaest. Beispiele für Gedichte, die mit ihrer Hilfe geschrieben wurden, helfen Ihnen, schnell herauszufinden, wie Sie eine Größe von einer anderen unterscheiden können, ohne verwirrt zu werden.

Amphibrachium ist eine Sondergröße, die aus dreisilbigen Füßen besteht. Darüber hinaus ist in diesem Fall eine starke Stelle, also eine betonte Silbe, die zweite. Somit entsteht folgender Wechsel: unbetonte Silbe – betonte Silbe – unbetonte Silbe.

Zu Beginn des 19. Jahrhunderts erfreute sich der Vier-Fuß-Amphibrach großer Beliebtheit, ab Mitte des 19. Jahrhunderts kam der Drei-Fuß-Amphibrach in Mode.

Beispiele für solche Gedichte finden sich insbesondere bei Nikolai Nekrasov. In dem Gedicht „Frost der Gouverneur“ gibt es solche Zeilen: „Es ist nicht der Wind, der über den Wald tobt, \ Nicht aus den Bergen flossen Bäche, \ Frost der Gouverneur patrouilliert über seine Besitztümer.“

Anapaest

Anapaest ist ebenfalls ein dreisilbiges Metrum. Es wird oft mit dem Daktylus verglichen, da es das Gegenteil ist.

In der alten Tradition war dies ein poetisches Versmaß, das aus zwei kurzen Silben und einer langen Silbe bestand.

In russischen Versen ist ein Anapaest ein solches Versmaß, bei dem der Fuß aus zwei unbetonten und einer betonten Silbe besteht.

Diese poetische Größe wurde im 20. Jahrhundert populär. Daher können wir Beispiele bei Alexander Blok finden – „Oh, Frühling ohne Ende und ohne Kante! \ Endlos und ohne Kante ist ein Traum.“

Hexameter

Es gibt poetische Meter, die in der antiken Poesie aktiv verwendet wurden, aber jetzt werden sie praktisch nicht mehr verwendet. Dies gilt auch für den Hexameter. Dies war das häufigste Versmaß in der antiken Poesie.

Dies ist ein ziemlich komplizierter Vers, da es sich im weitesten Sinne um jeden Vers handelt, der aus sechs Versen besteht. Wenn man ins Detail geht, dann wurde ein Vers mit fünf Daktylen oder Spondees sowie einem Spondee oder Trochäischen im letzten Fuß als Hexameter bezeichnet.

Hexameter wurde von Homer beim Schreiben der Ilias und der Odyssee verwendet. Es gibt auch das Konzept des „modernen Hexameters“, das in der europäischen Poesie des XIV.-XVIII. Jahrhunderts üblich war.

In der Vergangenheit, im Silbernen Zeitalter der Literatur, war die Einhaltung der Größe eine außergewöhnliche Notwendigkeit. Heutzutage besteht bei modernen Dichtern die Tendenz, die Größe aus Gründen der Einzigartigkeit des Bildes zu vernachlässigen. Viele ersetzen Harmonie in ihren Werken bewusst durch Dissonanz von Klängen, um die negativen Aspekte der Realität anzuprangern. Allerdings gibt es auch moderne Liebhaber der Poesie mit reinem Metrum.

Lassen Sie uns bei einer Größe wie Anapaest aufhören. Ein Beispiel für Anapaest finden wir bei Dichtern wie Alexander Blok, Afanasy Fet, Alexander Tvardovsky, Alexander Puschkin, Ivan Bunin und anderen.

Etymologie des Wortes „anapaest“

Versuchen wir herauszufinden, was ein Anapaest in der Literatur ist. Und die Beispiele berühmter Dichter werden in dieser Angelegenheit Lehrmaterial sein. Die Bedeutung eines Wortes kann genau untersucht werden, wenn man seinen Ursprung versteht. Das Wort „anapaest“ kommt aus dem Griechischen und bedeutet „umgekehrt“. Das heißt, in diesem Fall ist das Gegenteil von Anapaest zu Dactyl gemeint. Ein dreisilbiger Daktylus zeichnet sich durch einen Akzent auf jeweils einer Silbe aus, sein Rhythmus hat eine „fallende“ Intonation. Diese Intonation ist in der Poesie perfekt zu hören, und selbst für Menschen, die sich nicht mit der Analyse poetischer Strophen befassen, wird die Unterscheidung zwischen Daktylus und Anapaest keine schwierige Aufgabe sein. Zwischen dem Rhythmus der fallenden und wachsenden Silben gibt es eine Mitte – die dritte Dimension der dreisilbigen „Welt“ in der Poesie – Amphibrachen, bei denen die Betonung, wie vielen schon klar ist, auf die 2. Silbe fällt.

Dreisilbiger Anapaest in poetischer Größe. Was ist die Funktion?

Der Schwerpunkt wird verwendet, um die logische Konstruktion zu stärken und die Grundkonzepte der poetischen Botschaft anzuzeigen. Und auch die „Melodie“ des Gesagten beizubehalten. Seine Bedeutung in der Literatur ist unermesslich. Anapaest als Größe hat einen unvergesslichen Rhythmus. Eine dreisilbige poetische Größe kann bis zu 5 Silben in einer Strophe haben, wie A. Fet schrieb. Die Stimme des Lesers wächst von einer Silbe zur letzten. Dies verleiht dem Gesagten eine besondere Bedeutung, Erhabenheit und Ernsthaftigkeit. Anapaest hat eine dreisilbige schöne Größe mit einem wachsenden Rhythmus der Silbe. Um es zu sehen und die Silbe zu fühlen, werden wir auf jeden Fall ein Beispiel für einen Anapaest geben.

Wie ermittelt man die Größe?

Um den Umfang zu bestimmen, muss das Gedicht unter Beachtung der Strophen auf einem Entwurf verfasst werden. Lesen Sie dann laut vor und identifizieren Sie die betonten Silben mit Ihrer Stimme. Wenn die Betonung nach 2 Silben wiederholt wird, ist dies eine zweisilbige Größe, und wenn nach 3, dann ist es dreisilbig.

Wenn Sie die Größe zunächst nicht genau verstehen können, versuchen Sie es zu verstehen: Es handelt sich um eine zweisilbige oder dreisilbige poetische Größe. Verzweifeln Sie nicht gleich. Es ist erwähnenswert, dass nicht alle modernen Dichter absolut alle poetischen Metren kennen, von denen es natürlich mehr als 5 gibt.

Beispiele in den Versen berühmter Dichter

Der Anapaest kam im 20. Jahrhundert unter Dichtern in Mode. Es ist sehr interessant herauszufinden, wie die anerkannten Genies unendlich junger, wenn auch alter historischer Epochen Anapaest in ihren Gedichten verwendeten. Dazu geben wir ein Beispiel eines Anapaest in einem Gedicht des Meisters seiner Zeit – Alexander Blok.

Ich akzeptiere dich, Versager
Und viel Glück, hallo. (A. Blok)

Die Akzente sind wie folgt angeordnet: --/--/---/--/-

Alexander Blok verwendete diese Größe oft. Sein Vers fängt die Seele ein und liest sich melodisch, obwohl wir uns daran erinnern, dass es schwierig ist, mit einem Anapaest zu schreiben. Hier ist ein weiteres kleines Beispiel für einen Anapaest in einem berühmten Gedicht:

Und Blumen und Hummeln und Gras und Ähren ...

Das Gedicht wurde von Ivan Bunin geschrieben und auch hier wird ein Anapaest verwendet.

Dimensionen in Versen von A.S. Puschkin

Strahlender Dichter - A.S. Puschkin mochte Anapaest nicht besonders. Natürlich gibt es Beispiele für Puschkins Gedichte, und wir werden sie zitieren. Meistens verwendete er jedoch jambische Sechs-Fuß-Formen und experimentierte mit Trochäik. Zu dieser Zeit war der Anapaest ein Novum, und erst als der Dichter in einem späteren Alter bereits versuchte, das Metrum und die Klangfülle des Verses zu diversifizieren, begann er manchmal, ein dreisilbiges poetisches Metrum zu verwenden.

Einen Anapaest finden wir im Gedicht „Zigeuner“. In diesem Werk wird mit Hilfe eines Anapaest ein Monolog der Heldin Zemfira geschrieben:

Hasse dich,

Ich verachte dich;

Ich liebe einen anderen

Ich sterbe in Liebe.

Noch später verfasste er in Anapästhet das Werk „Budrys und seine Söhne“, das in Schulen studiert wird.

Erst im Erwachsenenalter schrieb der Dichter frei in allen klassischen Metren und alle seine Werke spiegelten seinen persönlichen Stil wider. Darüber hinaus handelte es sich bereits um einen durch lange Arbeit verfeinerten Stil, bei dem alle Versmaße der Poesie frei nebeneinander existierten. Deshalb wurde Puschkin zum Genie aller Zeiten.

Wie finden Sie Ihr Messgerät?

Jeder ist im Herzen ein Dichter, der Gefühle hat. Es ist nicht notwendig, zu den Großen aufzuschauen, wenn man für sich selbst schreibt, sondern nur, um Emotionen auszudrücken. Literarische Werke werden nicht unter dem Herrscher geschrieben, da es sich um einen lebendigen und vielseitigen Organismus handelt. Wenn jemand genug Vorstellungskraft hat und sich mit literarischen Techniken auskennt, warum nicht versuchen, seinen eigenen Stil in der Poesie zu finden? Sie haben bereits ein Beispiel für einen Anapaest gesehen, und wenn Sie bedenken, dass sich andere nur in der Betonung unterscheiden, ist es einfach, andere Größen zu analysieren.

Zunächst ist es hilfreich, einige Sammlungen von Dichtern zu lesen, die Ihnen gefallen, und zu analysieren, wie sie in Versen schreiben. Dies dient nur der Entwicklung der Technologie, es besteht keine Notwendigkeit, jemanden zu kopieren. Es ist wichtig, seine Individualität zu bewahren, wie dieser junge Mann:

Sie können mit verschiedenen Größen experimentieren und versuchen, Ihre Gedanken über den Tellerrand hinaus auszudrücken. Dennoch müssen Sie die Grundlagen der Versifikation kennen. Wenn der Rhythmus beachtet wird, wird das Gedicht angenehm zu lesen sein. Es „schneidet anderen nicht die Ohren ab“, sondern schätzt im Gegenteil ein zartes Ohr.

Bei jedem poetischen Werk ist nicht nur der Inhalt wichtig, sondern auch die Form, vor allem die Größe. Die Größe des Gedichts bestimmt sein Tempo, seine Musik und seine Stimmung. Die wichtigsten poetischen Metren sind der zweisilbige Jambus oder Trochäus und der dreisilbige Daktylus, Amphibrach und Anapaest. Jeder dieser Takte hat seinen eigenen Rhythmus, der dem Gedicht bestimmte Merkmale verleiht.

So bestimmen Sie die Größe eines Gedichts

Anweisung

Um die Größe zu bestimmen, müssen Sie das Gedicht zunächst rhythmisch lesen, einen kraftvollen Akzent setzen und nicht auf die Bedeutung der Wörter achten, als würden Sie einen Trommelwirbel schlagen.

Schreiben Sie eine Gedichtzeile und unterstreichen Sie alle betonten Silben (oder Vokale). Zum Beispiel:

mein Onkel der ehrlichsten Regeln

wenn nicht im Scherz zanemOg ...

Zählen Sie nun, wie viele unbetonte Silben zwischen den betonten stehen. In unserem Beispiel gibt es pro betonter Silbe eine unbetonte Silbe, was bedeutet, dass es sich um eine zweisilbige Größe handelt – jambisch oder trocheisch. Denken Sie daran: Bei Chorea liegt die Betonung auf der ersten der beiden Silben, im Jambischen auf der zweiten. Das Beispiel, das wir aus „Eugen Onegin“ übernommen haben, ist jambisch.

Chorea-Beispiel:

mein fröhlicher Klangball

Wo bist du abgehauen?

Mit ein wenig Übung lernen Sie, die Größe des Verses im Kopf zu bestimmen, ohne betonte und unbetonte Silben auf dem Papier zu markieren.

Ebenso werden dreisilbige poetische Metren unterschieden. Der einzige Unterschied besteht darin, dass in diesem Fall eine betonte und zwei unbetonte Silben in einem Fuß stehen. Wenn die Betonung auf der allerersten Silbe liegt, wird diese Größe als Daktylus bezeichnet, wenn sie auf der zweiten Silbe liegt, auf der dritten Silbe Anapaest.

Daktylus-Beispiel:

Wolken des Himmels, ewige Wanderer

Amphibrach-Beispiel:

wird ein galoppierendes Pferd aufhalten,

wird die brennende Hütte betreten

Anapaest-Beispiel:

Ich liebe dich Leben

was an sich nicht neu ist

Um die Anzahl der Füße zu bestimmen (ein Fuß ist eine Gruppe von Silben, von denen eine betont wird), also um herauszufinden, ob es sich um einen drei Fuß langen Trochäus oder beispielsweise um einen jambischen Pentameter handelt, müssen Sie die zählen Anzahl der betonten Silben. Im Beispiel aus „Eugen Onegin“ sehen wir, dass es sich um einen jambischen Tetrameter handelt. S. Marshaks Gedicht über den Ball ist ein vier Fuß langer Trochee.

Denken Sie daran, dass betonte Silben beim rhythmischen Lesen möglicherweise nicht der üblichen Betonung in Wörtern entsprechen! Beispielsweise ist im Wort „zanemOg“ aus unserem ersten Beispiel die tatsächliche Betonung eins (auf „O“), aber beim rhythmischen Lesen hören wir auch eine zweite, auf „A“.

WENN SCHWIERIG, TIPP!

Iambisch, Trochäus, Daktylus, Amphibrach, Anapaest

Yamb
Yamb ist energisch, sachlich;
Wie ein ewiger Demokrat
Er ist immer in Eile
Und ich freue mich an alle Dichter.
Aber es gibt ein großes Geheimnis
In einfachen Versen:
Schließlich ist ein Sonett in Jambisch geschrieben, -
Die Tradition sagt.

Chorey
Die Chorea hat einen zweisilbigen Rhythmus.
Unbetont - auf der Sekunde.
Fröhlicher Roadsong
Er wundert sich plötzlich manchmal
Dieser Tropfen weckt den Morgen
Es wird wie ein Kuckuck schreien ...
Wie die Natur den Menschen geschenkt wurde,
Oft klingt er herum.

Daktylus
Dactyl ist nachdenklich und voller Frieden,
Mit einer Fingerbewegung die Größe zählen.
Das ist seine 1,80 Meter lange Linie
In der Welt wurde der Hexameter durch Homer verherrlicht.
In ihm steckt eine seltsame Kraft,
Das Echo der Frage, der Wagemut der Heiligen,
Und lieb, lieb auf die alte Art,
Eine wahre Brillanz von unkomplizierter Schönheit.

Amphibrachius
Amphibrach ist gut für das russische Gehör,
Es hat Weite und Raum,
Verzweiflung, sich in einem verschneiten Schnee zu wagen,
Langsames Steppengespräch
Endlose Wälder, versteckte Dickichte,
In der Weite der Flüsse - Wolken,
Sie lesen plötzlich Vorfahren
Schauen Sie in die Augen im Wandel der Zeit.

Anapaest
Der Anapaest hat ein schwieriges Temperament:
Und stur wird er manchmal von uns gehört,
Hervorhebung mit einer unsichtbaren Linie
Klingt im harmonischen Wechsel.
Es enthält einen Befehl, eine Bestätigung, einen Druck ...
Mit einem Echo der Alltagssprache.
Kann er süßen Unsinn reimen?
Und schmücken Sie unseren Abend mit Romantik.

Assistent des Dichters

Das Original-Computerprogramm der Entwickler des Poetry.ru-Servers hilft Ihnen bei der Auswahl eines Reims für jedes Wort. Das Programm bietet ein Wörterbuch mit Reimen, die von den Autoren unseres Servers verwendet wurden, sowie in den Versen der Klassiker. Wir übernehmen keine Garantie für die exakte Übereinstimmung aller Reime, da die Datenbank auch Leerverse ohne Reime enthält.

Guten Tag! Wenn Sie hier gelandet sind, sind Sie höchstwahrscheinlich ein Schüler, ein Student einer philologischen oder journalistischen Fakultät oder sogar ein armer Elternteil eines Schülers – und Sie müssen den Umfang des Gedichts bestimmen, da es zu Hause gegeben wurde. In der Vergangenheit habe ich mich viel mit Versen beschäftigt – der Wissenschaft des Rhythmus in der Poesie – und ich weiß, dass diese nicht gerade schwierige Sache sehr oft selbst von den Lehrern, die sie unterrichten, schlecht verstanden und, noch mehr, nicht erklärt wird. Ich werde versuchen, Ihr Leben einfacher zu machen.

Wichtig! Hier möchte ich bei praktischen Aufgaben – der Meter- und Größenbestimmung – mithelfen. Wenn Sie sich auf eine theoretische Prüfung vorbereiten, ist es besser, sich die Definitionen aus den Lehrbüchern zu merken, von denen Ihre Lehrer Ihnen geraten haben, fünf davon weiterzugeben. Und – ich werde sofort Begriffe wie „Lehrplantonikum“ und „Fuß“ verwenden, ohne sie besonders zu erklären: Da Sie dieses Material lesen, bedeutet das, dass Sie zumindest annähernd Bescheid wissen.

Zuerst lernen wir, wie man den Meter bestimmt, dann gehen wir zur Größe über. Aber zuerst -

Kleine Warnung

Lassen Sie uns darauf einigen: In jeder Zeile ordnen wir jeder Silbe eine fortlaufende Nummer zu – von links nach rechts gezählt. In „Der Sturm bedeckt den Himmel mit Dunkelheit“ ist die Silbe „bu“ die 1., „rya“ die 2. und so weiter, bis zum 7. „cro“ und dem 8. „et“.

Optionale Einführung: Warum fällt es vielen schwer, den Zähler zu bestimmen?

Höchstwahrscheinlich haben sie Ihnen erklärt, dass Jambus und Trochäus Füße aus zwei Silben sind. Im jambischen Stopp ist die erste Silbe unbetont, die zweite betont; Bei Chorea ist es umgekehrt. Es stellt sich heraus, dass in iambischen Versen die Betonung auf geraden Silben in jeder Zeile liegen sollte (2., 4., 6. usw.) und im Trochäus auf ungeraden Silben (1., 3., 5. Jahr ...).

Es treten jedoch sofort Probleme auf. Sie übernehmen „Eugen Onegin“ und wissen aus der Schule genau, dass es in jambischer Sprache geschrieben ist – vier Fuß! (Im Allgemeinen sind die meisten Beispiele aus Bequemlichkeitsgründen in Jambisch gehalten, aber das Gleiche gilt auch für den Trochäus):

Mein da Ja sa wir sind X ehren naja Rechts Heugabel,

Alles ist in Ordnung: Gerade Silben – 2., 4., 6., 8. – werden wirklich betont.

Co. Wo Nicht V Narr ku hinter Nicht könnte,
Er bei wa ernten se durch eine hinter hundert Heugabel
UND Strahl sie Du Tun Mutter Nicht könnte.

Stoppen. Hier ist alles falsch. Es gibt keine Betonung auf der 6. Silbe, auf der 2., noch einmal auf der 6. ... Was passiert? Es ist immer noch kein Jamb?

Es gibt viele solcher Beispiele. Hier ist ein weiterer klassischer Jambic mit vier Fuß Länge, jetzt Tyutchev:

Gedanke aus Betreff Was nna ICH Es gibt l Ö zh.

Hier gibt es keine Betonung auf der 2. Silbe („von“) und auf der 6. („Ich“), wohl aber auf der 1. („Gedanke“) und auch auf der 7. („ist“), was scheinbar der Fall ist im Jambisch unbetont sein. Das Auffälligste ist, dass es viel mehr solcher Linien gibt, die nicht zur Linie des „idealen“ Jambus passen, als die „idealen“! Ist also alles ein Betrug?

(In der Schulversifikation hätten sie sich vielleicht auf Diskussionen über Pyrrhus und Spondäer eingelassen, aber das brauchen wir jetzt nicht – vor allem, weil sie nichts erklären.)

Das Gleiche gilt für Anapaests und Dactyls (dreikompositive Silben-Tonika-Füße). In Daktylenlinien sollte die Betonung auf der 1., 4., 7., 10. Silbe usw. liegen. In Anapaesten - am 3., 6., 9., 12. ... Tatsächlich gibt es bei Daktylen jedoch sehr oft keine Betonungen auf der 1. Silbe, obwohl sie dort benötigt werden („“ A für ok nom Hülse- steat Topo la…“). Und in Anapaesten werden sie dort nicht benötigt, aber sehr oft erweisen sie sich als:

Det Himmel Hölle in einem alten Bild,
wo sieben Häute auf altmodische Weise herabgelassen werden -
zha Ryat lebendig, nachdenklich geschlagen,
kor Minzhering und nicht zum Trinken geben.
Und wenn die Wissenschaft triumphiert
Eingang es gibt erleuchtetes Mehl:
Paradies verloren (Blick aus dem Fenster) –
ob pa, Blumenbeet, Grill, Holunder.

Sergei Gandlevsky

Sie fragen – was für ein Unsinn?! Ich erkläre es jetzt. Aber zuerst -

Der einfachste Weg, den Zähler zu bestimmen

Der einfachste Weg, ein einfaches (klassisches, syllabotonisches) Metrum zu definieren, ist Scan-Dovka. Die Art und Weise, wie die Fans auf der Tribüne singen. Versuchen Sie, den Rhythmus zu spüren, setzen Sie Akzente dort, wo sie nicht sind, aber gebraucht werden, und setzen Sie sie nicht dorthin, wo sie zu sein scheinen, aber der Rhythmus sagt Ihnen, dass Sie nicht zuschlagen sollen. Dies geschieht intuitiv:

Mein DYA! Ja SA! wir sind X EHREN! naja PRA! Heugabel

Gedanke UND! zre CH! An ICH! Es gibt LÜGE!

Der Poetiker Alexander Iljuschin schlug eine elegante Möglichkeit vor, die Ergebnisse von Scandovka in die Sprache der Poesie zu übersetzen. Er verglich die fünf grundlegenden syllabo-tonischen Meter mit den fünf Formen eines beliebten russischen männlichen Namens:

Chorey: Wa Nya- Wa Nya- Wa Nya- Wa Nja
Yamb: UND Transporter-UND Transporter-UND Transporter-UND Transporter
Daktylus: Wa Nechka- Wa Nechka- Wa Nechka- Wa Netschka
Amphibrachius: Wa nackt sha-wa nackt sha-wa nackt sha-wa nackt sha
Anapaest: Und über Ann-Und über Ann-Und über Ann-Und über Ann

Eine Zeile gescannt? Schauen Sie sich nun an, wie das Ergebnis eher aussieht – „Ivan“, „Vanya“ oder „John“. Diese nicht ganz wissenschaftliche Methode wird Ihnen immer als Verstärkung in Erinnerung bleiben. Und jetzt -

Ein bisschen über Wissenschaft

Welche Definitionen von Jambus und Chorea werden in der strengen Wissenschaft akzeptiert? Ungefähr das Folgende: Jambisch ist ein Metrum, bei dem die Betonungen nicht einsilbiger Wörter auf geraden Stellen in einer Zeile liegen können. Trochee – das gleiche, aber für ungerade Zahlen.

Hier wird zunächst das Wort „dürfen“ hinzugefügt, was bedeutet, dass sie nicht verpflichtet sind: Dies erklärt die Zeilen „Wenn es kein Witz ist.“ hinter konnte nicht“ (jambisch, obwohl die 6. Silbe nicht betont wird) oder „Er bei Ich habe mich zum Respekt gezwungen“ (am 2. gibt es keinen Stress). Zweitens wird das Wort „nicht einsilbig“ hinzugefügt: Dann kann man nicht an Beispiele wie „ Gedanke gesprochen Es gibt falsch“ oder „ Laufen Schlitten entlang der Newa breit“ (oder, im Fall von Trochäen, „Am selben Tag“. wurde er regiert). Zwar gibt es hier „zusätzliche“ Betonungen – aber sie sind alle mit einsilbigen Wörtern versehen, und wir haben uns darauf geeinigt, sie nicht zu berücksichtigen.

Aber es gibt zwei Probleme. Erstens gilt diese Definition nur für Jambisch und Chorea (d. h. zweisilbige Silben-Tonika-Größen). Für Dactyl, Amphibrach oder Ana-Pesto (dreisilbiges syllabisches Tonikum) müsste es in „Betonungen nicht einsilbiger und nicht zweisilbiger Wörter“ geändert werden, was bereits zu kompliziert ist. Und die Definitionen vieler anderer Metren sind nicht klassisch (syllabo-tonisch), sondern zum Beispiel Dolniks („Wir sind hier alle Hausierer, Huren, / Wie unglücklich wir zusammen sind! / An den Wänden Blumen und Vögel / Schmachtend in die Wolken“) oder Takto-Vicks („Ein schwarzer Mann lief durch die Stadt. / Er löschte Laternen, Treppensteigen“) lassen sich aus dieser Regel überhaupt nicht ableiten.

Zweitens und am wichtigsten ist, dass gegen diese Regeln verstoßen werden kann – in der einen oder anderen Zeile. Kann aus Versehen oder aus Versehen verletzt werden: „Ich schlage vor, etwas zu trinken egehen Erinnerung ...“ („Ein Fest während der Pest“, das ist jambischer Pentameter).

Sie können verletzt werden, weil der Dichter die Sprache seinen Bedürfnissen anpasst: „ In Alle beim Reden / Er stand hinter dem Zaun ...“ („Das Märchen vom Zaren Saltan“, Trochäus): Hier müssen wir die Betonung auf „alles“ „schlucken“, um nicht anzunehmen, dass Puschkin einen Fehler im Metrum hat.

Und was am wichtigsten ist: Sie können absichtlich verletzt werden. Nur weil einem Dichter keine Regeln vorgeschrieben sind, legt er, der Dichter, die Regeln fest und nicht irgendwelche elenden Verse. Hier ist ein Gedicht von Marina Tsvetaeva, in dem Jambic regelmäßig gebrochen wird:

Wenn Groll - betrunken
Eine wütende Seele
Als sie siebenmal fluchte
Bekämpfe die Dämonen

Nicht mit diesem Lichterregen
In den Abgrund ausgepeitscht:
Mit der irdischen Niedrigkeit der Tage.
Mit menschlichen Knochen -

Bäume! Ich komme zu dir! fliehen
Vom Getöse des Marktes!
dein nach oben schwingen
Wie das Herz atmet!

Gottkämpfende Eiche! In Kämpfe
Wandern mit allen Wurzeln!
und ihr meine Seher!
Birken-Jungfrauen!

Ulme - wütender Absalom,
Aufzucht auf Folter
Kiefer - du, mein Mund ist ein Psalm:
Bitterkeit Eberesche ...

Zu Ihnen! In lebendigem Quecksilber
Laub – lass es bröckeln!
Öffne zum ersten Mal deine Arme!
Manuskripte wegwerfen!

Schwärme grüner Reflexe ...
Wie in Händen - Spritzen ...
Mein schlichtes Haar
Mein Zittern!

Der Jambus ist viermal gebrochen – das bedeutet jedoch nicht, dass er kein Jambus ist. Erstens: Wenn dies nicht jambisch ist, was sonst? Zweitens bedeutet eine „Verletzung“ des Versmaßes nicht, dass es sich um schlechte Gedichte handelt. Im Gegenteil kann es als Ausdruck dichterische Kraft gedeutet werden: Der Dichter selbst hat die Bedingungen gesetzt – er selbst hat sie verletzt, er hat das Recht.

Was zu tun ist?!

Sie haben also versucht, einen Sprechgesang oder ähnliches zu verwenden, aber es hat nicht funktioniert oder Sie sind sich nicht sicher. Hier erfahren Sie, was zu tun ist. Bewaffnen Sie sich mit einem Karan-Dash. Nehmen Sie den Text oder, wenn er groß ist, sein Fragment – ​​16 Zeilen, nicht weniger. Ordnen Sie die Betonungen darin so an, wie es Ihnen richtig erscheint, und berücksichtigen Sie dabei Ihre Intuition (es ist klar, dass Substantive und Verben fast immer betont werden, Präpositionen und Konjunktionen fast immer unbetont sind und der Rest der Rede – zum Beispiel, wenn es so scheint Für Sie ist das gleiche Wort – „er“, „sie“, „war“, „wurde“, „sein“, „sein“, „alles“ – in einem Fall eher ein Schock, im anderen jedoch , eher nicht – markieren Sie es so).

Zwischen den Betonungen stehen unbetonte Silben: irgendwo eins, irgendwo zwei auf einmal, irgendwo drei, vier, fünf und irgendwo null. Berechnen Sie, welche dieser Intervalle am häufigsten und welche seltener sind – und sehen Sie sich die Tabelle an:

Unter den poetischen Formen wird auch der freie Vers unterschieden, es handelt sich ebenfalls um einen freien Vers: Es wird angenommen, dass ein Dichter manchmal ohne metrisches Schema in seinem Kopf schreibt, wie Gott es seiner Seele anlegt. In diesem Fall werden die Intervalle zwischen den Schlägen wie folgt verteilt: 2 und 3 werden am häufigsten vorkommen, seltener – 1 und 4, noch seltener – 0 und 5, aber keiner von ihnen wird ausdrücklich vermieden (z. B , wenn sich herausstellt, dass 5 häufiger vorkommt als 4 und es überhaupt keine Nullen gibt, ein Grund zu der Annahme, dass etwas nicht stimmte – dass es sich nicht nur um freie Verse handelt, sondern um etwas anderes).

Wir haben fast alles geschafft. Es bleibt noch, Occams Rasiermesser anzuwenden. In der Tabelle reichen die Größen von den strengsten bis zu den entspanntesten – Sie müssen sicherstellen, dass Sie keine lockerere Größe gewählt haben, wenn Sie eine strengere Übereinstimmung hätten finden können:

- Wenn Sie einen Taktiker haben, aber nicht genügend 2er-Intervalle vorhanden sind, prüfen Sie, ob es sich tatsächlich um Jambus und Trochäus handelt (mit Hilfe des Scannens).

- Wenn Sie den Eindruck haben, dass Sie einen Dolnik haben, prüfen Sie mithilfe des Gesangs, ob es sich um einen idealen Daktylus, Anapaest oder Amphibrach handelt. Erinnern Sie sich an Gandlevskys Gedicht? Es gibt viele „überflüssige“ (Poetiker würden sagen, Superschemata) Betonungen auf der ersten Silbe, aber wenn man anfängt, es zu singen und zu summen, wird klar, dass dies das reinste Anapaest ist.

Wenn Sie sofort Jamben / Choreas oder Daktylen / Amphibrachen / Anapaests haben, dann bestimmen Sie durch Scannen, um was es sich konkret handelt (Iambus oder Trochee usw.).

Meter ermittelt. Und die Größe?

Bei der Größe wird berechnet, wie viel ein Stopp (oder „Iwanow-Wanjusch“) in eine Linie passt. Wie oft sie sich treffen, sagen wir: fünf „Vanyush“ – ein fünf Fuß großer Amphibrach, drei „Vanya“ – ein drei Fuß langer Trochäus und so weiter. Wenn sich in verschiedenen Zeilen herausstellt, dass die Anzahl der „Van-Ivans“ unterschiedlich ist (wie in Krylovs Fabeln, „Woe from Wit“ oder Mayakovskys „Genosse Netta, der Dampfer und der Mann“, dann nennt man das kostenlos (nicht kostenlos!) ) in Versen schreiben Sie so: freier Jambus / Amphibrach. Wenn es anders ist, sich aber regelmäßig abwechselt (wie in Puschkins „Denkmal“: zuerst drei jambische Zeilen von sechs Fuß, dann eine von vier Fuß und dann noch einmal), dann sagen Sie es: der geregelte Wechsel von so und so jambische Saiten.

Es gibt jedoch wichtige Klarstellungen. Oftmals ist die Linie nicht vollständig in Haltestellen unterteilt: Am Ende der Linie befinden sich sozusagen Hälften oder Drittel der Haltestellen. Zum Beispiel fehlt in der Zeile „Whirlwinds of Snow Twisting“ dem letzten Fuß des Trochäus der Vollständigkeit halber eine Silbe (Vanya-Vanya-Vanya-Va!). Und in der Zeile „Because I am herb sadness“ scheint im Gegenteil die Silbe „pour“ überflüssig zu sein (oder, wenn Sie ein Optimist sind, fehlen zwei Silben bis zum vollen Fuß des Anapaest). Die Regel ist einfach: Ein „unvollständiger“ Fuß wird gezählt, wenn er eine betonte Silbe hat (deshalb ist „Whirlwinds of Snow Twisting“ auf jeden Fall ein vier Fuß langer Trochee), und er zählt nicht, wenn nur unbetonte Silben genommen werden vom Fuß aus („Weil ich bitter vor Traurigkeit bin“ ist nur ein drei Fuß großer Anapaest, kein vier Fuß großer).

Tappen Sie nicht in eine weitere Falle: Manchmal passt am Ende einer Zeile ein ganzer Fuß, aber wenn kein Akzent vorhanden ist, müssen Sie ihn nicht berücksichtigen. Die Zeilen „Abends über dem Restaurant uns"und" Wie versprochen, täusche nicht jammern„ist ein jambischer Tetrameter, obwohl es nach der letzten Betonung noch zwei („nami“) bzw. drei („nyaya“) unbetonte Silben gibt.

Es gibt auch einen Dolnik und einen Taktiker, sie sind nicht in Stopps unterteilt, sie zählen dort die Belastungen. Zählen Sie in Uhren-Wikis (die in der russischen Poesie eigentlich sehr selten sind, insbesondere in ihrer reinen Form!) einfach die Anzahl der Strichintervalle in jeder Zeile, alle diese Einsen, Zweier und Dreier. Hast du gezählt? Fügen Sie nun einen hinzu: Wenn die Zeilen zwei Intervalle enthalten, dann sind es drei Striche, was logisch ist. Schreiben Sie jeweils: Dreitakt-Taktiker.

Mit Schöpflöffeln muss man vorsichtiger sein. Am einfachsten ist es, Zeilen zu finden, die nur Intervalle von 1 und 2 Silben haben, und es wie bei den Taktikern zu machen: Zählen Sie die Anzahl der Intervalle und addieren Sie eins. Wenn Sie sich jedoch dafür entscheiden, die Größe anhand von Linien mit den Intervallen 4 und 5 zu bestimmen, dann betrachten Sie es anders: Die Intervalle 1 und 2 sind eins und 4 oder 5 sind zwei. Dann fügen Sie auch eines hinzu.

In vers libre (freien Versen) wird die Größe nicht berücksichtigt, Prost!

Was, ist das alles?

Nein, natürlich. Es gibt viele komplexe und Übergangsformen. Es gibt komplexe Werke, in denen der Autor in verschiedenen Zeilen oder Fragmenten gerne Metriken kollidiert, die normalerweise nicht kompatibel sind: zum Beispiel Jamben, Anapaesten und Dolniks. Schließlich gibt es komplexe Hybridgrößen (mit denen beispielsweise Brodskys „Verlasse den Raum nicht …“ geschrieben wird). Auf diese komplexen Formen wird man in der Prüfung aber wahrscheinlich nicht stoßen – sie sind eher für Spezialisten gedacht.

P.S.: Wozu dient das alles?

Für das Glücklichsein! Das heißt natürlich, ich verstehe diejenigen, die sagen, dass es schwierig und langweilig ist, aber Sie verstehen mich auch. Erstens ist Poesie (nicht so grundlegend, wie wir gerade eröffnet haben) eine exakte Wissenschaft mit Diagrammen und Formeln, und Sie können daran die gleiche Freude haben wie ein Mathematiker an eleganten Theoremen. Darüber hinaus ist Poesie oft detektivisch und das Lösen von Rätseln sehr spannend. Schließlich sind Verse in ihren höchsten Erscheinungsformen sehr eng mit der Poesie verbunden – mit der Sprache, in der das Gedicht geschrieben ist, und mit den Bedeutungen, die darin zum Ausdruck kommen. In manchen Meisterwerken entsteht dadurch eine erstaunliche Verbindung. In einem alten Vortrag habe ich versucht, ein solches Beispiel aufzuzeigen – am Beispiel von Lermontovs „Gebet“ (ich weiß nicht, ob er Sie überzeugen wird):

@Arzamas