Muzikos instrumentų akustika. Akustinės sistemos. Pastatų atitvarų garso izoliacija

Akustinės sistemos

Šiandien neįmanoma rasti žmogaus, kuriam būtų sunku atsakyti į klausimą – kokią funkciją atlieka dėžės ir stalčiai ant koncertų salių, restoranų, jaunimo klubų, kino teatrų ar melomanų kambarių proscenijų? Tai Akustinės sistemos, paverčiantis elektrinį signalą į reikiamo stiprumo garsą.

Mūsų internetinėje parduotuvėje yra didžiulis specializuotų akustinių sistemų pasirinkimas. Vieni jų skirti muzikos klausymuisi namuose, kiti – individualiam ir kolektyviniam muzikavimui, kiti – pramoginiams ir koncertiniams renginiams. Dalis šios įrangos yra aprūpinta papildomais įrenginiais (pvz., maišytuvai, ekvalaizeriai, mikrofonai) ir priedai ( stelažai, padėkliukai, tvirtinimo detalės). Čia kiekvienas ras tai, ko jam reikia.

Bet kuri akustinė sistema yra sudėtingų skaičiavimų ir garso inžinierių kūrybinės įžvalgos vaisius. Mes nesigilinsime į konstrukcijų ir elektros grandinių detales. Tačiau ką reikia žinoti, norint prasmingai rinktis asortimento vandenyne?

Pirmiausia atkreipkime dėmesį į atvejį (arba, kaip sako ekspertai, į akustinis dizainas). Tai ne banalus stovas emiterių tvirtinimui, o pilnavertis rezonuojantis denis. Todėl svarbi medžiaga, iš kurios pagaminta byla:

fanera (pvz EUROSOUND FOCUS-1100A-USB) arba suspausto medienos pluošto (kaip nurodyta JBL JRX225) prisotinti garsą žemesnio ir vidutinio spektro obertonų kilnumu;

metalo (kaip ir tokio tipo gaminiuose megafonas PROAUDIO PMD-25) arba plastiko (at Garso balsas AP212D) paryškinkite aukšto dažnio spektrą.

Antra, visą akustinių sistemų įvairovę galima sumažinti iki dviejų pagrindinių tipų:

a) pasyviosios akustinės sistemos paversti garsu elektrinį signalą, gautą iš išorinio stiprintuvo. Jie gali pasitaisyti kabinetas iš kelių akustinių sistemų, kai didelių salių ar atvirų erdvių sąlygomis reikia pasiekti galingą garso stiprinimą (pvz. MARTIN AUDIO F15+, EUROSOUND PORT-8 arba JBL JRX225). Naudodami juos išvengsite vargo jungiantis prie maitinimo, su kiekvienos atskiros sistemos įžeminimu ir atitinkamai su viskam trukdančiais laidais. Tačiau gerai žinoti, kad suderinti stiprintuvą su garsiakalbiu nėra lengva inžinerinė užduotis. Taigi pirkti stiprintuvą ir Akustinės sistemos skirtingos firmos reiškia patekimą į rizikos zoną: rezultatas gali jus nuvilti;

b) aktyvios garsiakalbių sistemos aprūpintas įmontuotu bendru korpusu ir suderinta su emiterių elektronika. Tais atvejais, kai Akustinės sistemos sumontuoti kompaktiškai ir nekyla jokių ypatingų problemų dėl jų prijungimo prie elektros tinklo ir įžeminimo, šie įrenginiai turi aiškių privalumų ( EUROSOUND ESM-8Bi, TOPP PRO X 10A, BEHRINGER B215D ir pan.).

Trečia, net ir nuo akustikos nutolęs žmogus supranta, kad garso dažnių spektras negali būti kokybiškai atkurtas vienu garso šaltiniu. Akustinėse sistemose dažniausiai įrengiami keli skleidėjai, kurių kiekvienas yra atsakingas už savo garso dažnių juostą (diapazoną). Galima parduoti dviejų juostų(Pavyzdžiui, Amerikietiškas DJ ELS GO 8BT) ir trijų juostų Akustinės sistemos (BiemaFP153AII).

Tačiau žemo dažnio spektras dažnai priskiriamas atskiriems įrenginiams, vadinamiems žemųjų dažnių garsiakalbiai, kuris taip pat gali būti pasyvus ( JBL STX828S) ir aktyvus ( Behringer VQ1800D) tipai.

Kaip jūs, žinoma, supratote, renkantis akustines sistemas svarbu nepraleisti. Kreipkitės į mūsų konsultantus, jie padės išsirinkti įrenginius, kurie atitiks jūsų reikalavimus, patalpų ypatybes ir eksploatavimo sąlygas.

(iš graikų akustikos - girdimas, klausymas), siaurąja to žodžio prasme - garso doktrina, ty žmogaus ausiai girdimi tamprios virpesiai ir bangos dujose, skysčiuose ir kietose medžiagose (tokių virpesių dažniai yra diapazonas nuo 16 Hz iki 20 kHz); plačiąja prasme - fizikos sritis, tirianti tamprius virpesius ir bangas nuo žemiausių dažnių (sąlygiškai nuo 0 Hz) iki itin aukštų 1012-1013 Hz dažnių, jų sąveiką su medžiaga ir šių svyravimų (bangų) pritaikymą.

SSRS mokslų akademijos akustinis institutas (AKIN)

mokslinių tyrimų institucija, kurioje dirbama akustikos srityje. Sukurta Maskvoje 1953 m. Fizinio instituto Akustinės laboratorijos pagrindu. P. N. Lebedevo SSRS mokslų akademija. Pagrindinės instituto darbo kryptys (1968): garso sklidimo ir difrakcijos tyrimai, fiziologinė akustika, netiesinė akustika, ultragarsas, skysčių ir dujų fizikinė akustika, kietojo kūno akustika ir kvantinė akustika, vandenyno akustika; naujų medžiagų, naudojamų akustiniuose keitikliuose, paieška; naujų vibraciją sugeriančių medžiagų ir kovos su triukšmu ir vibracija metodų paieška. Architektūrinė akustika – patalpų akustika, akustikos sritis, tirianti garso bangų sklidimą patalpoje, jų atspindį ir absorbciją paviršiuose, atsispindėjusių bangų poveikį kalbos ir muzikos girdumui. Tyrimo tikslas – sukurti salių (teatro, koncerto, paskaitų, radijo studijų ir kt.) projektavimo techniką su iš anksto numatytomis geromis girdėjimo sąlygomis.

Bel

logaritminės santykinės reikšmės vienetas (dviejų to paties pavadinimo fizikinių dydžių santykio logaritmas), naudojamas elektrotechnikos, radiotechnikos, akustikoje ir kitose fizikos srityse; žymimas b arba B, pavadintas amerikiečio telefono išradėjo A. G. Bello vardu. Baltųjų skaičius N, atitinkantis dviejų energijos dydžių P1 ir P2 santykį (įskaitant galią, energiją, energijos tankį ir kt.), išreiškiamas formule N = lg(P1/P2), o "galios" dydžiams F1. ir F2 (įtampa, srovė, slėgis, lauko stipris ir kt.) N = 2 lg(F1/F2). Paprastai naudojama 0,1 dalis Bel, vadinama decibelais (db, dB).

baltas triukšmas

triukšmas, kuriame vienodai vaizduojami skirtingų dažnių garso virpesiai, t.y., vidutiniškai skirtingų dažnių garso bangų intensyvumas yra maždaug vienodas, pavyzdžiui, krioklio triukšmas. Pavadinimas "Baltasis triukšmas" - pagal analogiją su balta šviesa. Taip pat žiūrėkite Triukšmas.

Suvokiamas garso lygis (PN dB)

atsitiktinio triukšmo garso slėgio lygis juostoje nuo trečdalio oktavos iki vienos oktavos šalia 1000 Hz dažnio, atitinkantis, „normalių“ klausytojų vertinimu, atitinkamo triukšmo garsumą.

Reverb laikas

laikotarpis po garso šaltinio išjungimo, per kurį tam tikro dažnio aidantis garsas susilpnėja 60 dB. Įprasta išmatuoti pirmųjų 30 dB slopinimo laiką ir ekstrapoliuoti rezultatą.

Pikis

klausos suvokimo savybė, leidžianti paskirstyti garsus skalėje nuo žemų iki aukštų. Tai daugiausia priklauso nuo dažnio, bet taip pat ir nuo garso slėgio dydžio bei bangos formos.

Garso garsumas

reikšmė, apibūdinanti tam tikro garso klausos pojūtį. Garso garsumas kompleksiškai priklauso nuo garso slėgio (arba garso intensyvumo), dažnio ir bangos formos. Esant pastoviam virpesių dažniui ir formai, garso stiprumas didėja didėjant garso slėgiui. Esant tokiam pačiam garso slėgiui, skirtingų dažnių grynų tonų (harmoninių virpesių) garso stiprumas yra skirtingas, t.y. skirtingo intensyvumo garsai skirtingais dažniais gali turėti vienodą garsumą. Tam tikro dažnio garso garsumas apskaičiuojamas lyginant jį su paprasto tono, kurio dažnis yra 1000 Hz, garsumu. Gryno tono, kurio dažnis 1000 Hz, garso slėgio lygis (dB), toks pat stiprus (iš ausies), kaip ir matuojamas garsas, vadinamas šio garso garsumo lygiu (fonais). Sudėtingų garsų garso stiprumas įvertinamas sąlygine skale sūnumis. Garso garsumas yra svarbi muzikinio garso savybė.

Decibelas

(iš deci ... ir bel) - daugybinis vienetas iš bela - logaritminės santykinės vertės vienetas (dviejų to paties pavadinimo fizinių dydžių santykio dešimtainis logaritmas - energijos, galių, garso slėgių ir kt.) ; lygus 0,1 bel. Pavadinimai: rusiškas db, tarptautinis dB. Decibelas praktikoje naudojamas dažniau nei pagrindinis vienetas – belas.

Garso slėgis

slėgis, papildomai atsirandantis garso bangai praeinant skystoje ir dujinėje terpėje. Garso banga, sklindanti terpėje, formuoja kondensaciją ir retėjimą, kurie sukuria papildomus slėgio pokyčius, palyginti su vidutiniu slėgiu terpėje. Taigi garso slėgis yra kintamoji slėgio dalis, t.y. slėgio svyravimai apie vidutinę reikšmę, kurių dažnis atitinka garso bangos dažnį. Garso slėgis yra pagrindinė kiekybinė garso charakteristika. Garso slėgio matavimo vienetas SI sistemoje yra niutonas vienam m2 (anksčiau buvo naudojamas vienetas baras: 1 bar = 10-1 N/m2). Kartais garsui charakterizuoti naudojamas garso slėgio lygis – šio garso slėgio reikšmės ir garso slėgio slenkstinės reikšmės, išreikštos dB ro = 2-10-5 n/m2, santykis. Šiuo atveju decibelų skaičius N = 20 lg (p / po). Garso slėgis ore svyruoja plačiame diapazone – nuo 10-5 N/m2 šalia klausos slenksčio iki 103 N/m2 esant garsiausiems garsams, pavyzdžiui, reaktyvinių lėktuvų triukšmui. Vandenyje kelių MHz ultragarso dažniais fokusuojančių emiterių pagalba gaunama Z.d reikšmė iki 107 n/m2. Esant dideliam garso slėgiui, pastebimas skysčio nepertraukiamumo reiškinys - kavitacija. Garso slėgis turi būti atskirtas nuo garso slėgio.

Pastatų atitvarų garso izoliacija

garso slopinimas, kai jis prasiskverbia pro pastatų tvoras platesne prasme – priemonių kompleksas, mažinantis į patalpas iš išorės skverbiančio triukšmo lygį. Kiekybinis atitvarinių konstrukcijų garso izoliacijos matas, išreikštas decibelais (db), vadinamas garso izoliacijos gebėjimu. Atskirkite garso izoliaciją nuo oro ir smūgio garsų. Garso izoliacija nuo ore sklindančio garso pasižymi šio garso (kalbos, dainavimo, radijo perdavimo) lygio sumažėjimu jam praeinant pro tvorą ir įvertinama pagal garso izoliacijos dažnio atsaką 100-3200 Hz dažnių diapazone, atsižvelgiant į izoliuotos patalpos garso sugerties poveikį. Garso izoliacija nuo smūgio garso (žmonių žingsnių, judančių baldų ir kt.) priklauso nuo garso, sklindančio po grindimis, lygio ir įvertinama pagal sumažinto garso slėgio lygio dažnio atsaką tame pačiame dažnių diapazone dirbant ant grindų. standartinė smūginė mašina, taip pat atsižvelgiant į garso sugerties izoliuotą patalpą.

Garsą sugeriančios konstrukcijos

prietaisai, skirti sugerti ant jų krentančias garso bangas. Prie garsą sugeriančių konstrukcijų priskiriamos garsą sugeriančios medžiagos, jas stiprinančios priemonės, kartais ir dekoratyvinės dangos. Labiausiai paplitę garsą sugeriančių konstrukcijų tipai yra vidinių paviršių (lubų, sienų, vėdinimo kanalų, lifto šachtų ir kt.) garsą sugeriantys pamušalai, gabaliniai garso slopintuvai, aktyvių triukšmo slopintuvų elementai.

Akustinė varža

kompleksinis atsparumas, kuris įvedamas įvertinus akustinių sistemų (emiterių, ragų, vamzdžių ir kt.) vibracijas. Akustinė varža yra sudėtingų garso slėgio amplitudių ir terpės dalelių tūrinio virpesių greičio santykis (pastarasis lygus virpesių greičio vidurkiui per plotą ir plotą, kuriam nustatomas akustinis greitis). . Sudėtinga išraiška „Akustinė varža“ turi formą Za = Ra + i Xa, kur i yra įsivaizduojamas vienetas. Padalijus sudėtingą akustinę varžą į tikrąją ir įsivaizduojamą dalis, gaunama aktyvioji Ra ir reaktyvioji akustinės varžos komponentai – aktyvioji ir reaktyvioji akustinė varža. Pirmasis yra susijęs su trinties ir energijos nuostoliais dėl akustinės sistemos garso emisijos, o antrasis yra susijęs su inercijos jėgų (masių) arba tamprumo (lankstumo) jėgų reakcija. Reaktyvumas pagal tai yra inercinis arba elastinis.

Absorbcijos koeficientas (α)

jei paviršius yra garso lauke, tai "α" yra paviršiaus sugertos garso energijos ir ant jo patenkančios energijos santykis. Jei sugerta 60 % krintančios energijos, tai sugerties koeficientas yra 0,6.

Muzikinė akustika

mokslas, tiriantis objektyvius fizikinius muzikos dėsnius, susijusius su jos suvokimu ir atlikimu. Tyrinėja tokius reiškinius kaip aukštis, garso stiprumas, muzikos garsų tembras ir trukmė, sąskambis ir disonansas, muzikos sistemos ir derinimas. Užsiima muzikinės klausos, muzikos instrumentų ir žmogaus balsų studijomis. Išsiaiškina, kaip fiziniai ir psichofiziologiniai muzikos dėsniai atsispindi specifiniuose šio meno dėsniuose ir įtakoja jų raidą. Muzikinėje akustikoje naudojami bendrosios fizikinės akustikos duomenys ir metodai, tiriantys garso atsiradimo ir sklidimo procesus. Jis glaudžiai susijęs su architektūrine akustika, su suvokimo psichologija, klausos ir balso fiziologija. Muzikinė akustika naudojama paaiškinti daugybę reiškinių harmonijos, muzikos instrumentų, instrumentacijos ir kt. Pastatų ir konstrukcijų atitvarinės konstrukcijos, statybinės konstrukcijos (sienos, lubos, dangos, užtaisomos angos, pertvaros ir kt.), ribojant pastato (statinio) tūrį ir dalijant jį į atskiras patalpas. Pagrindinis atitvarinių konstrukcijų tikslas – apsaugoti (attverti) patalpas nuo temperatūros poveikio, vėjo, drėgmės, triukšmo, radiacijos ir kt., kuo jos skiriasi nuo laikančiųjų konstrukcijų, kurios suvokia galios apkrovas; šis skirtumas yra sąlyginis, nes dažnai atitveriančios ir laikančiosios funkcijos sujungiamos vienoje konstrukcijoje (sienos, pertvaros, perdangos plokštės ir dangos ir kt.). Aptvarinės konstrukcijos skirstomos į išorines (arba išorines) ir vidines. Išorė daugiausia skirta apsaugai nuo oro sąlygų, vidinė) daugiausia vidinės pastato erdvės atskyrimui ir garso izoliacijai.

garso sugertis

garso bangų energijos pavertimas kitų rūšių energija, ypač šiluma; apibūdinamas sugerties koeficientu a, kuris apibrėžiamas kaip atstumo, kuriam esant garso bangos amplitudė sumažėja koeficientu e = 2,718, atvirkštinė vertė. a išreiškiamas cm-1 t.y. neperais cm arba decibelais per m (1 dB/m = 1,15 10-3 cm-1).

klausos slenkstis

minimalus garso slėgis, kuriam esant tam tikro dažnio garsą dar gali suvokti žmogaus ausis. "Klausos slenksčio" reikšmė paprastai išreiškiama decibelais, imant 2,10-5 n/m2 arba 2,10-4 n/m2 kaip nulinį garso slėgio lygį esant 1 kHz dažniui (plokštuminiam garsui). banga). Klausos slenkstis priklauso nuo garso dažnio. Veikiant triukšmui ir kitiems garso dirgikliams P. s. tam tikram garsui didėja, o padidinta klausos slenksčio reikšmė kurį laiką išlieka ir pasibaigus trukdančiam veiksniui, o vėliau palaipsniui grįžta į pradinį lygį. Skirtingiems žmonėms ir tiems patiems asmenims skirtingu metu klausos slenkstis gali skirtis priklausomai nuo amžiaus, fiziologinės būklės, fizinio pasirengimo. Klausos slenksčio matavimai dažniausiai atliekami audiometriniais metodais.

Aidėjimas

(vėlyv. lot. reverberatio – atspindys, iš lot. reverbero – išmesti), laipsniško garso slopinimo uždarose erdvėse procesas, išjungus jo šaltinį. Patalpos oro tūris yra svyruojanti sistema, turinti labai daug natūralių dažnių. Kiekvienas iš natūralių svyravimų pasižymi savo slopinimo koeficientu, kuris priklauso nuo garso sugerties jam atsispindint nuo ribojančių paviršių ir sklindant. Todėl šaltinio sužadinti skirtingų dažnių savitieji virpesiai slopsta ne vienu metu. Aidėjimas turi didelę įtaką kalbos ir muzikos girdumui kambaryje, nes tai klausytojai tiesioginį garsą suvokia anksčiau sužadintų oro tūrio svyravimų fone, kurių spektrai kinta laike dėl laipsniško natūralių virpesių komponentų slopinimo. Reverb poveikis yra tuo reikšmingesnis, kuo lėčiau jie nyksta. Patalpose, kurių matmenys yra dideli, palyginti su bangų ilgiais, natūralių virpesių spektras gali būti laikomas nenutrūkstamu, o aidėjimas gali būti vaizduojamas kaip tiesioginio garso pridėjimo ir pakartojimų, kurie vėluoja ir mažėja amplitudė, rezultatas. , dėl atspindžio nuo ribojančių paviršių.

Statybinė akustika

mokslo disciplina, nagrinėjanti gyvenamųjų vietovių patalpų, pastatų ir teritorijų apsaugos nuo triukšmo klausimus architektūriniais ir planavimo bei statybos ir akustiniais (konstruktyviniais) metodais. Pastatų akustika vertinama ir kaip taikomosios akustikos, ir kaip statybinės fizikos šaka. Pastatų akustikos architektūriniai ir planavimo metodai apima: racionalius (apsaugos nuo triukšmo požiūriu) pastatų ir patalpų erdvės planavimo sprendimus; triukšmo šaltinių pašalinimas iš saugomų objektų; optimalus mikrorajonų, gyvenamųjų vietovių, taip pat pramonės įmonių teritorijų planavimas.

Fonas

(iš graikų telefono - garsas) - garso stiprumo lygio vienetas. Atsižvelgiant į tai, kad skirtingo intensyvumo (skirtingo garso slėgio) garsai gali turėti vienodą garsumą esant skirtingiems dažniams, garso stiprumas įvertinamas lyginant jį su standartinio gryno tono (dažniausiai 1000 Hz) garsumu. 1 Fonas - skirtumas tarp dviejų tam tikro dažnio garsų, kurių vienodo stiprumo garsai, kurių dažnis 1000 Hz, intensyvumas (garso slėgio lygis) skiriasi 1 decibelu. Gryno tono, kurio dažnis yra 1000 Hz, fono skalė sutampa su decibelų skale.

Triukšmas

įvairaus fizinio pobūdžio atsitiktiniai svyravimai, pasižymintys laikinosios ir spektrinės struktūros sudėtingumu. Kasdieniame gyvenime triukšmas suprantamas kaip įvairūs nepageidaujami akustiniai trukdžiai suvokiant kalbą, muziką, taip pat bet kokie garsai, trukdantys poilsiui ir darbui. Triukšmas vaidina reikšmingą vaidmenį daugelyje mokslo ir technologijų sričių: akustikoje, radijo inžinerijoje, radare, radijo astronomijoje, informacijos teorijoje, kompiuterių technikoje, optikoje, medicinoje ir kt. Triukšmas, nepaisant jo fizinės prigimties, nuo periodinių svyravimų skiriasi atsitiktinumu. dydžių, apibūdinančių tam tikrą procesą, momentinių verčių pokytis. Dažnai triukšmas yra atsitiktinių ir periodinių svyravimų mišinys. Triukšmui apibūdinti naudojami įvairūs matematiniai modeliai pagal jų laiko, spektrinę ir erdvinę struktūrą. Triukšmui kiekybiškai įvertinti naudojami vidutiniai parametrai, nustatyti remiantis statistiniais dėsniais, kurie atsižvelgia į triukšmo struktūrą šaltinyje ir terpės, kurioje triukšmas sklinda, savybes.

Apsauga nuo triukšmo

priemonių (techninių, architektūrinių ir planavimo, statybinių ir akustinių ir kt.) kompleksas, atliekamas siekiant apsaugoti nuo triukšmo ir riboti jo lygį patalpose, pastatuose ir gyvenamųjų vietovių teritorijoje pagal sanitarinių normų reikalavimus. Efektyvi apsauga nuo triukšmo labai prisideda prie apgyvendintų vietovių sutvarkymo laipsnio gerinimo, gyventojų gyvenimo, darbo ir poilsio sąlygų gerinimo. Taip pat žiūrėkite Pastatų atitvarų garso izoliacija, Garsą sugeriančios konstrukcijos, Pastatų akustika.

Garso lygio matuoklis

prietaisas objektyviai matuoti garso (triukšmo) garsumo lygį. Garso lygio matuoklyje yra daugiakryptis matavimo mikrofonas, stiprintuvas, korekciniai filtrai, detektorius ir rodyklės įtaisas – indikatorius. Bendra garso lygio matuoklio schema parenkama taip, kad jo savybės priartėtų prie žmogaus ausies savybių. Ausies jautrumas priklauso nuo garso dažnio, o šios priklausomybės forma kinta priklausomai nuo matuojamo triukšmo (garso) intensyvumo. Todėl garso lygio matuoklis turi 3 rinkinius filtrų, kurie užtikrina norimą dažnio charakteristikos formą esant žemam garsui ~40 phon (naudojama 20-55 phon diapazone), B - vidutinio garsumo ~ 70 phon (55-85 phon). ) ir C – didelio garsumo (85–85 telefonų) 140 fone). Charakteristika esant dideliam garsui yra vienoda dažnių juostoje 30-8000 Hz. A skalė taip pat naudojama matuoti garsumo lygį, išreikštą vienetais – decibelais, pažymėtais A, t.y. dB (A), esant bet kokiam garsumui. Garso lygio reikšmė dB (A) naudojama normalizuojant triukšmo garsumą pramonėje, gyvenamuosiuose pastatuose ir transporte. Filtrų perjungimas atliekamas rankiniu būdu, priklausomai nuo išmatuoto garso (triukšmo) stiprumo. Kvadratiniu detektoriumi ištaisytas signalas apskaičiuojamas per laiką, atitinkantį 50-60 ms ausies laiko konstantą (laikotarpis, per kurį ausis dėl savo inercijos du atskirus garso signalus suvokia kaip vieną ištisinį). Išvesties įrenginio skalė yra kalibruojama decibelais, atsižvelgiant į vidutinį garso slėgio lygį (2 10-5 n/m2) vienoje iš 3 skalių – A, B arba C. Šiuolaikinis garso lygio matuoklis yra kompaktiškas nešiojamas prietaisas, maitinamas sausos baterijos viduje. Mikrofonas, elektroninė grandinė ir garso lygio matuoklio indikatorius turi būti itin atsparūs temperatūros, drėgmės, barometrinio slėgio pokyčiams, taip pat stabilūs laikui bėgant.

ECHO

atsispindėjęs garsas, pasiekiantis klausytoją su tokiu vėlavimu, kad sukuria pojūtį, kuris skiriasi nuo tiesioginio garso.

Muzikinė akustika- mokslas, tiriantis muzikos garsų ir sąskambių prigimtį, taip pat muzikos sistemas ir derinimą. Jis pagrįstas fizine akustika (tampriųjų kūnų virpesių dėsniais, rezonanso, garsų trukdžių dėsniais ir kt.) ir klausos psichofiziologija (klausos organo savybėmis, klausos pojūčiais, suvokimu ir idėjomis). Savo ruožtu, muzikinė akustika yra pagrindas suprasti daugybę harmonijos doktrinoje nagrinėjamų reiškinių (sąskambių ir disonansų, sąskambių kūrimo ir jungimo, jų garso priklausomybės nuo registro, fretų susidarymo ir kt.), instrumentų moksle (muzikos instrumentų skambesys, taip pat dainavimo balsai, muzikos struktūra ir muzikos instrumentų derinimas), orkestravime (muzikos instrumentų tembrų deriniai, sąskambių iškraipymas sutapimo tonais ir derinių tonais, garsų maskavimas garsai).

Pagrindinis muzikinės akustikos tyrimo objektas yra muzikinis garsas. Muzikoje daugiausia naudojami garsai, turintys tam tikrą aukštį, tembrą ir garsumą (iš tikrųjų muzikos garsai). Garsai, turintys dvi savybes – tembrą ir garsumą (muzikiniai triukšmai), taip pat gali rasti vietą muzikos kūrinyje, tačiau tik tam tikromis sąlygomis ir ribotu mastu. Mūsų klausa suvokia garsus maždaug nuo 16 iki 20 000 virpesių per sekundę, o muzikoje naudojamų garsų dažnių diapazonas yra nuo 16 iki 4 500 hercų (apytiksliai). Garsai, kurių dažnis didesnis nei 4500 hercų, yra prasti obertonų, todėl turi mažai išraiškingumo. Muzikoje naudojamų garsų garsumo diapazonas taip pat yra daug siauresnis nei mūsų ausimis suvokiamas garsų diapazonas. Garsai arti klausos slenksčio (labai tylūs) ir arti skausmo slenksčio (labai stiprūs) dažniausiai muzikoje nenaudojami, nes pirmieji reikalauja iš mūsų intensyvaus dėmesio, antrieji sukelia nemalonų spaudimą ir skausmą mūsų klausos organe.

Piktnaudžiavimas triukšmais ir garsais, nepatenkančiais į įprastas meninio suvokimo normas, yra vienas iš būdingų šiuolaikinės roko muzikos bruožų.

Muzikinėje praktikoje dažniausiai naudojami sąskambiai, pagrįsti tretiniu garsų santykiu. Šis faktas paaiškinamas tuo, kad terciai, lyginant su kitais intervalais, turi ypatingą charakteristiką: mažorinis tertas skamba mažoriškai, mažasis tertas – minoras. Ryšys tarp priebalsį formuojančių garsų dėl bendrų obertonų gali būti stiprus ir silpnas. Priklausomai nuo garsų ryšių pobūdžio, sąskambis gali skambėti švelniai (sąskambis) ir kietai (disonansas). Garsų ryšiai paaiškina ir sąskambių seką, dažniausiai muzikinėje praktikoje. Garsų organizavimas aukštyje sudaro garso (muzikinę) sistemą. Garso sistemos atsirado per garsinį garsų atranką, priklausomai nuo įvairių socialiai nulemtų estetinių principų.

Bet kuriai garso sistemai būdinga: diapazonas (atstumas tarp jos ekstremalių aukščio garsų) ir garso užpildymas (garsų skaičius diapazone ir jų intervalų santykiai). Garsų išdėstymas eilės tvarka didėjančiu ar mažėjančiu tonu suteikia skalę. Sistemos diapazonui nustatyti jie naudoja skalę, sumažintą iki skalės, t.y. suspaustas iki ribų, neviršijančių vienos oktavos. Pavyzdžiui, skalė gali būti išreikšta kaip skalė. Yra trijų garsų sistemos (pavyzdžiui, kvartų diapazone), penkių garsų sistemos (šeštajame arba septintame diapazone), septynių garsų sistemos (septintajame diapazone) ir kt. Garso sistemos atsiranda muzikinio meno – liaudies ir profesionalaus – praktikoje. Noras matematinių formulių pagalba nustatyti ir fiksuoti dažnio (aukščio) ryšius tarp muzikinių sistemų garsų, veda prie matematinių sistemų kūrimo. Šie derinimai yra fiksuoto aukščio muzikos instrumentų derinimo pagrindas (pavyzdžiui, muzikoje priimtas 12 garsų vienodo temperamento derinimas) ir yra grynai teorinio (matematinio) pobūdžio. Dainuojant, visiškai nesiremiant fiksuota skale, taip pat atliekant iš dalies fiksuoto aukščio instrumentais (pavyzdžiui, smuiku su keturiomis derinamomis stygomis) ir pučiamaisiais instrumentais, tikrasis skambesys tik apytiksliai atitinka matematinį. skaičiavimai, apibūdinantys vieną ar kitą sistemą. Tačiau net ir instrumentams su visiškai fiksuota skale (fortepijonu) kiekvienu atskiru atveju derinimas atliekamas labiau ar mažiau priartinant prie matematiškai tikslaus aukščio („apytikslis derinimas“) ir laikui bėgant (ypač naudojant instrumento) gali keistis, mūsų klausa nepagauna tam tikros garso zonos.

Garbuzovas Nikolajus Aleksandrovičius(1880 - 1955) – sovietų muzikologas, muzikos akustikos ir psichologijos tyrinėtojas, meno istorijos daktaras. 1906 metais baigė Kalnakasybos institutą Sankt Peterburge, o 1916 metais – Maskvos filharmonijos muzikos ir dramos mokyklą, A.N.Koreščenkos (kompozicija) ir A.D.Kastalskio (polifonija) klases. Mokslinė ir muzikinė-pedagoginė Garbuzovo veikla prasidėjo sovietiniais metais. 1921-31 metais. jis buvo Valstybinio muzikos mokslų instituto (HYMN) direktorius. Nuo 1923 m. – muzikinės akustikos profesorius ir Maskvos konservatorijos akustikos laboratorijos vedėjas (nuo 1937 m.). Garbuzovas yra mokslinių darbų apie muzikos akustiką, muzikos teoriją, rusų liaudies polifoniją ir muzikos psichologiją autorius. Jo darbai skirti akustinių reiškinių studijoms, pritaikant juos kompozicijos ir atlikimo praktikoje. Sukūrė Garbuzovas 20-30 m. modalų ir sąskambių daugiabaziškumo teorija iškėlė uždavinį iš akustikos dėsnių išvesti muzikinės kalbos modalinę-harmoninę struktūrą, tačiau kartu pervertino akustinių santykių vaidmenį nustatant muzikinius modelius. Didžiausią reikšmę turi Garbuzovo tyrinėjimai klausos suvokimo zoninio pobūdžio srityje. Garbuzovas nustato, kad mūsų idėjos apie garsų aukštį atitinka ne virpesių dažnius, o dažnių juostas arba zonas, ir pateikia naują daugelio muzikos psichologijos, muzikos teorijos ir muzikinės atlikimo praktikos reiškinių paaiškinimą.

Zona(muzikoje) - sritis, kurioje tam tikras garsas ar intervalas gali turėti skirtingas kiekybines išraiškas, išlaikant jo kokybę ir pavadinimą. Pavyzdžiui, intervalo kokybė ir pavadinimas išlieka pastovūs tam tikrose ribose esant skirtingiems dažnių santykiams tarp šio intervalo garsų (didžiosios sekundės, mažosios terčos ir kt. zona); 1-osios oktavos garsas suvokiamas kaip nepakitęs esant 435, 437, 440, 443 ir tt dažniams, nukrypstant iki ¼ tono (+ - 1/8). Atlikėjų su iš dalies fiksuoto derinimo instrumentais (smuikas ir kt.) ir dainininkų vadinamoji laisva muzikos intonacija remiasi zonine klausos prigimtimi. Zonos taip pat stebimos tempo ir ritmo srityje (laiko juostos).

Literatūra:

Muzikinė akustika. Red. ANT. Garbuzovas. - M.-L., 1940 m.
Garbuzovas N.A. Tono klausos zoninis pobūdis. - M.-L., 1948 m.
Garbuzovas N.A. Kompozicijos: Daugiabazių modų ir sąskambių teorija, 1-2 dalys. - M., 1928-1932 m.
Garbuzovas N.A. Apie rusų liaudies dainų polifoniją. - M.-L., 1939 m.
Garbuzovas N.A. Senoji rusų liaudies polifonija. - M.-L., 1948 m.
Garbuzovas N.A. Intrazoninė intonacinė klausa ir jos ugdymo metodai. - M.-L., 1951 m.

Muzikinė akustika(iš graikų kalbos. ἀκούω - Girdžiu) - viena iš bendrosios akustikos sričių, mokslas, tiriantis objektyvius fizikinius muzikos garso dėsnius: jo atsiradimą ir kūrimą (muzikos instrumentų akustika, kalbos ir dainavimo akustika, elektroakustika); platinimas (architektūrinė akustika, garso įrašymas, transliavimas); suvokimas (psichoakustika – žmogaus klausos akustika). Muzikinė akustika taip pat yra sritis muzikologija. Ji tyrinėja tokius reiškinius kaip aukštis, garsumas, muzikos garsų trukmė ir tembras, sąskambis ir disonansas, muzikos sistemos ir derinimai, muzikos klausa, muzikos instrumentų ypatybės ir žmogaus balsas. Muzikinė akustika naudoja duomenis ir taiko bendrosios fizikinės akustikos metodus, tiriančius garso susidarymo ir sklidimo procesus. Muzikinė akustika yra susijusi su kitomis muzikologijos šakomis, tokiomis kaip harmonija, muzikos teorija, orkestracija, instrumentacija, muzikos psichologija ir kt.. Terminą „muzikinė akustika" į mokslą 1898 metais įvedė šveicarų akustikos mokslininkas A. Jankier („Muzikinės akustikos pagrindai").

Ilgą laiką pagrindinis muzikos akustikos tyrimo objektas buvo skaitinis ryšys tarp garsų dažnių, formuojančių intervalus, režimus, muzikines sistemas ir kt. Vėliau į muzikos akustiką įtraukti skyriai, susiję su muzikos instrumentų ir žmogaus balso ypatybių, atlikimo kūrybiškumo ir muzikinio suvokimo dėsnių tyrimu objektyviais metodais.

Muzikinės akustikos, kaip mokslinės krypties, istorija kilusi iš senovės graikų (Pitagoras ir jo mokykla Aristotelis), kinų (Lu Bu-wei) ir kitų filosofų bei muzikantų mokymų, davusių matematinį muzikos sistemų, intervalų ir režimų pagrindimą. , kuris nustatė santykį tarp aukščio ir dažnio stygų virpesių, taip pat garso bangų atspindžio ir sugerties patalpoje dėsnius.

Tolesnė muzikinės akustikos raida siejama su XVI–XVII amžių mokslininkų ir muzikantų L. da Vinci, J. Tsarlino, G. Galileo, M. Mercen, J. Sauveur, R. Boyle ir kitų veikla, kuri kaupė daug eksperimentinių žinių. XVIII amžius – teorinės muzikinės akustikos raidos laikotarpis D. Bernoulli, L. Eulerio, E. Chladni kūryboje. Šių mokslininkų atradimai leido pradėti akustinę muzikos instrumentų garso formavimosi mechanizmų analizę, kuri leido sukurti ir tobulinti pastaruosius.

XIX amžiuje reikšmingą indėlį į muzikinės akustikos raidą įnešė puikus vokiečių fizikas, matematikas, fiziologas ir psichologas. G. Helmholcas kurie sukūrė klausos rezonanso teoriją. Jo pagrindines nuostatas mokslininkas išdėsto darbe „Klausos pojūčių doktrina kaip fiziologinis muzikos teorijos pagrindas“ („Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik“, 1863). Remiantis klausos rezonanso teorija, garso aukščio suvokimas yra Corti organo skaidulų, suderintų su skirtingais dažniais, rezonansinio sužadinimo rezultatas. Helmholtzo darbai tapo XIX amžiaus pabaigos raidos pagrindu. savarankiška mokslo kryptis – psichoakustika. Muzikinės akustikos raida XIX pabaigoje – anksti. XX amžius tęsė vokiečių mokslininkai K. Stumpfas ir W. Köhleris, objektyviais metodais tyrinėję garso virpesių jutimo ir suvokimo mechanizmus. 1891 m. buvo išleistas G. veikalas „Akustika muzikos mokslo požiūriu“. Taigi iki XIX amžiaus pabaigos. susiformavo pagrindinės muzikinės akustikos kryptys, sprendžiančios muzikos garsų kūrimo, paskirstymo ir suvokimo problemas.

XX amžiuje. muzikinės akustikos tyrimų laukas ir toliau plečiasi: apima skyrius, susijusius su įvairių muzikos instrumentų objektyviųjų charakteristikų, taip pat įrašų studijų, radijo ir televizijos studijų akustika, įrašytos muzikos atkūrimu, plokštelių restauravimu, stereofoniniais tyrimais. įrašymas ir kt. XX amžiaus pabaigoje. akustikoje susiformavo nauja kryptis „auralizacija“ (M. Kleinerio terminas), pagrįsta kompiuterinėmis technologijomis. Auralizacijos tikslas – bet kokių patalpų trimačių virtualių modelių kūrimas, leidžiantis atkurti muzikos ir kalbos garsą bet kurioje salėje, įskaitant tik projektuojamas. Muzikinės akustikos problemas sprendžia pagrindiniai centrai: IRCAM (Prancūzija), Stanfordo universitetas (JAV), Kembridžo universitetas (Didžioji Britanija), Muzikinės akustikos institutas (Austrija), Švedijos muzikos akademija ir kt.

Rusijos mokslininkai labai prisidėjo prie šiuolaikinės muzikinės akustikos kūrimo. ANT. Garbuzovas(zoninė muzikinės klausos samprata), A.A. Volodinas (garso aukščio suvokimo teorija), L.S. Termenas (elektroakustiniai matavimai), A.V. Rimskis-Korsakovas, E.V. Nazaikinskis, Yu.N.Rags, V.P. Morozovas, I.A. Aldošina. Jų teorijų kūrimas paskatino naujų tyrimo metodų kūrimą. Zoninė Garbuzovo muzikinės ausies koncepcija leido iššifruoti ir analizuoti atlikimo intonacijos, dinamikos, tempo ir ritmo atspalvius, remiantis objektyviais muzikinį skambesį ir meninį atlikimą apibūdinančiais duomenimis. Volodino aukščio suvokimo teorija pateikė muzikos garsų analizės metodą, pagrįstą dalinių tonų išskyrimu iš sudėtingo garso spektro ir jų santykinio intensyvumo matavimu. Eksperimentai elektroakustinių matavimų srityje leido sukurti naujus muzikos instrumentų akustikos tyrimo metodus. Didelį indėlį į muzikinės akustikos plėtrą įnešė I. A. Aldoshinos darbai ir veikla.

Naujos šiuolaikinės muzikos akustikos tendencijos siejamos su spektrinės, akustinės, mikrotoninės ir kitos muzikos kūrimu naudojant kompiuterines technologijas (Elektroninės muzikos studija ir Theremin centras Maskvos valstybinė konservatorija, pavadinta P. I. Čaikovskio vardu, kompiuterių laboratorija NTONYX Novosibirsko valstybinėje konservatorijoje ir kt.)

Literatūra: Kurysheva T.A. Muzikos žurnalistika ir muzikos kritika: vadovėlis muzikologijos specialybės studentams. - M.: VLADOS-PRESS, 2007 m.

mokslas, tiriantis objektyvius fizikinius muzikos dėsnius, susijusius su jos suvokimu ir atlikimu. Tyrinėja tokius reiškinius kaip aukštis, garso garsumas, tembras ir muzikos garsų trukmė, sąskambis ir disonansas, muzikinės sistemos ir derinimai (žr. „Muzikos kūrimas“). Jis užsiima muzikinės klausos (žr. Muzikinė klausa), muzikos instrumentų (žr. Muzikos instrumentai) ir žmogaus balsų (žr. Dainavimo balsas) tyrimais. Išsiaiškina, kaip fiziniai ir psichofiziologiniai muzikos dėsniai atsispindi specifiniuose šio meno dėsniuose ir įtakoja jų raidą. Į M. a. naudojami bendrosios fizikinės akustikos, tiriančios garso atsiradimo ir sklidimo procesus, duomenys ir metodai. Jis glaudžiai susijęs su architektūrine akustika, su suvokimo psichologija, klausos ir balso fiziologija. M. a. naudojamas paaiškinti daugybę reiškinių harmonijos (Žr. Harmonija), muzikos instrumentų, instrumentacijos (žr. Instrumentuotė) ir kt.

Kaip muzikos teorijos skyrius M. a. atsirado senovės filosofų ir muzikantų mokymuose. Reikšmingas M. a raidos etapas. siejamas su iškilaus XIX amžiaus vokiečių fiziko ir fiziologo vardu. Helmholtzas, kuris pateikė pirmąją pilną aukšto klausos fiziologijos koncepciją – vadinamąją klausos rezonanso teoriją. Didelis indėlis į M. tobulėjimą ir. pristatyta XIX amžiaus pabaigoje ir XX amžiaus pradžioje. K. Stumpf ir W. Köhler (Vokietija), įvedę į ją įvairių objektyvių garso virpesių aspektų atspindžio (jutimo ir suvokimo) mechanizmų doktriną. XX amžiuje M. sfera ir. plečiasi dar labiau. Kuriamas muzikos garsų analizės metodas, pagrįstas dalinių tonų išskyrimu iš sudėtingo garso spektro ir jų santykinio intensyvumo matavimu, kuris įgijo didelę reikšmę dainuojamojo balso ir muzikos instrumentų akustikoje. Plėtojamos radijo studijų, garso įrašų studijų, stereofoninio įrašymo ir garso atkūrimo akustikos problemos. Svarbus šiuolaikinės M. a raidos etapas. siejamas su sovietinio muzikologo ir akustikos mokslininko N. A. Garbuzovo tyrimais, kurie iškėlė klausos suvokimo teoriją, paremtą zonine muzikinės klausos samprata (žr. Zona). Sovietų specialistų L. S. Termeno ir A. A. Volodino darbai elektrinių muzikos instrumentų srityje, taip pat pastarųjų sukurta aukščio suvokimo teorija, pagal kurią žmogaus suvokiamas aukštis nulemtas ne tik svyravimų dažnio. jo pagrindinis tonas, bet visu jo harmoniniu spektru.

Lit.: Helmholtz G., Klausos pojūčių doktrina kaip fiziologinis muzikos teorijos pagrindas, vert. iš vokiečių kalbos, Sankt Peterburgas, 1875 m. Riemann G., Akustika muzikos mokslo požiūriu, vert. iš vokiečių k., M., 1898; Rimskis-Korsakovas A.V., Muzikinės akustikos raida SSRS, „Izv. SSRS mokslų akademija“, Fizinė serija, 1949, t. 13, nr. 6; Muzikinė akustika, red. Redagavo N. A. Garbuzova. Maskva, 1954 m. Volodinas A., Harmoninio spektro vaidmuo suvokiant garso aukštį ir tembrą, in: Muzikinis menas ir mokslas, v. 1, M., 1970; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Köhler W., Akustische Untersuchungen, "Zeitschrift für Psychologie", 1910-13, Bd 54, 58.64; Wood A., Akustika, N. Y., ; Backus J., Muzikos akustiniai pagrindai, N. Y., . Taip pat žr. prie str. Garbuzovas N. A.