Երաժշտական ​​գործիքների ակուստիկա. Ակուստիկ համակարգեր. Շենքերի ծրարների ձայնամեկուսացում

ակուստիկ համակարգեր

Այսօր անհնար է գտնել մարդ, ով դժվարանում է պատասխանել հարցին՝ ի՞նչ գործառույթ ունեն համերգասրահների, ռեստորանների, երիտասարդական ակումբների, կինոթատրոնների, թե՞ երաժշտասերների սենյակների արկղերն ու դարակները։ Սա ակուստիկ համակարգեր, էլեկտրական ազդանշանը վերածելով անհրաժեշտ ծավալի ձայնի։

Մեր առցանց խանութում կա մասնագիտացված ակուստիկ համակարգերի հսկայական ընտրություն: Դրանցից մի քանիսը նախատեսված են տանը երաժշտություն լսելու համար, մյուսները՝ անհատական ​​և անսամբլային երաժշտություն ստեղծելու համար, իսկ մյուսները՝ ժամանցային և համերգային միջոցառումների։ Այս սարքավորումների մի մասը հագեցած է լրացուցիչ սարքերով (օրինակ. խառնիչներ, հավասարեցիչներ, խոսափողներ) և պարագաներ ( դարակաշարեր, տակդիրներ, ամրացումներ): Այստեղ յուրաքանչյուրը կգտնի այն, ինչ իրեն պետք է։

Ցանկացած ակուստիկ համակարգ բարդ հաշվարկների և ձայնային ինժեների ստեղծագործական ընկալման պտուղն է: Մենք չենք խորանա կառուցվածքների և էլեկտրական սխեմաների մանրամասներին: Բայց ի՞նչ է պետք իմանալ տեսականու օվկիանոսում իմաստալից ընտրություն կատարելու համար:

Նախ, եկեք ուշադրություն դարձնենք դեպքին (կամ, ինչպես մասնագետներն են ասում ակուստիկ դիզայն): Սա արտանետիչների ամրագրման համար սովորական դիրք չէ, այլ լիարժեք ռեզոնանսային տախտակամած: Հետևաբար, նյութը, որից կազմված է գործը, կարևոր է.

նրբատախտակ (նման EUROSOUND FOCUS-1100A-USB) կամ սեղմված փայտի մանրաթելեր (ինչպես JBL JRX225) հագեցնել ձայնը ստորին և միջին սպեկտրի երանգավորումների վեհությամբ.

մետաղական (ինչպես տեսակի արտադրանքներում մեգաֆոն PROAUDIO PMD-25) կամ պլաստիկ (ժամ Աուդիո Ձայն AP212D) ընդգծել բարձր հաճախականության սպեկտրը:

Երկրորդ, ակուստիկ համակարգերի ամբողջ բազմազանությունը կարելի է կրճատել երկու հիմնական տեսակի.

բայց) պասիվ ակուստիկ համակարգերձայնի վերածել արտաքին ուժեղացուցիչից ստացված էլեկտրական ազդանշանը: Նրանք կարող են դիմահարդարվել կաբինետմի քանի ակուստիկ համակարգերից, երբ մեծ դահլիճների կամ բաց տարածքների պայմաններում անհրաժեշտ է հասնել ձայնի հզոր ուժեղացման (օրինակ. MARTIN AUDIO F15+, EUROSOUND PORT-8կամ JBL JRX225): Օգտագործելով դրանք՝ դուք խուսափում եք սնուցման աղբյուրին միանալու դժվարություններից, յուրաքանչյուր առանձին համակարգի հիմնավորմամբ և, համապատասխանաբար, լարերի ամրացումներով, որոնք խանգարում են ամեն ինչին: Բայց լավ է իմանալ, որ ուժեղացուցիչը բարձրախոսին համապատասխանելը հեշտ ինժեներական խնդիր չէ: Ահա թե ինչու գնել ուժեղացուցիչԵվ ակուստիկ համակարգերտարբեր ընկերություններ նշանակում է մտնել ռիսկի գոտի. արդյունքը կարող է հիասթափեցնել ձեզ.

բ) ակտիվ բարձրախոսների համակարգերհագեցած է ներկառուցված ընդհանուր կորպուսով և համընկնում է արտանետիչների էլեկտրոնիկայի հետ: Այն դեպքերում, երբ ակուստիկ համակարգերտեղադրված են կոմպակտ, և ցանցին և հողին միանալու հատուկ խնդիրներ չկան, այս սարքերն ունեն հստակ առավելություններ ( EUROSOUND ESM-8Bi, TOPP PRO X 10A, BEHRINGER B215Dև այլն):

Երրորդ, նույնիսկ ակուստիկայից հեռու մարդը հասկանում է, որ ձայնային հաճախականությունների սպեկտրը չի կարող որակապես վերարտադրվել մեկ ձայնի աղբյուրով: Ակուստիկ համակարգերը սովորաբար հագեցված են մի քանի արտանետիչներով, որոնցից յուրաքանչյուրը պատասխանատու է ձայնային հաճախականությունների իր տիրույթի (տիրույթի) համար: Առկա է վաճառքի երկշերտ(օրինակ, Ամերիկացի DJ ELS GO 8BT) Եվ եռաշերտ ակուստիկ համակարգեր (ԲիեմաFP153AII).

Այնուամենայնիվ, ցածր հաճախականության սպեկտրը հաճախ վերագրվում է առանձին սարքերի, որոնք կոչվում են սուբվուֆերներ, որը կարող է նաև պասիվ լինել ( JBL STX828S) և ակտիվ ( Behringer VQ1800D) տեսակները.

Ինչպես դուք, իհարկե, հասկացաք, ակուստիկ համակարգերի ընտրությամբ կարևոր է բաց չթողնել: Կապվեք մեր խորհրդատուների հետ, նրանք կօգնեն ձեզ ընտրել այն սարքերը, որոնք կհամապատասխանեն ձեր պահանջներին, սենյակի առանձնահատկություններին և աշխատանքային պայմաններին:

(հունարեն akustikos - լսողական, լսող), բառի նեղ իմաստով - ձայնի վարդապետություն, այսինքն ՝ առաձգական թրթռումներ և ալիքներ գազերում, հեղուկներում և պինդ մարմիններում, որոնք լսելի են մարդու ականջին (նման թրթռումների հաճախականությունները գտնվում են տիրույթ 16 Հց - 20 կՀց); լայն իմաստով - ֆիզիկայի ոլորտ, որն ուսումնասիրում է առաձգական տատանումները և ալիքները ամենացածր հաճախականություններից (պայմանականորեն 0 Հց-ից) մինչև 1012-1013 Հց ծայրահեղ բարձր հաճախականություններ, դրանց փոխազդեցությունը նյութի հետ և այդ տատանումների (ալիքների) կիրառումը:

ԽՍՀՄ ԳԱ ակուստիկ ինստիտուտ (ԱԿԻՆ)

գիտահետազոտական ​​հաստատություն, որտեղ աշխատանքներ են իրականացվում ակուստիկայի բնագավառում. Ստեղծվել է Մոսկվայում 1953 թվականին Ֆիզիկական ինստիտուտի ակուստիկ լաբորատորիայի հիման վրա։ Պ.Ն.Լեբեդևի ԽՍՀՄ ԳԱ. Ինստիտուտի աշխատանքի հիմնական ուղղությունները (1968)՝ ձայնի տարածման և դիֆրակցիայի հետազոտություն, ֆիզիոլոգիական ակուստիկա, ոչ գծային ակուստիկա, ուլտրաձայնային, հեղուկների և գազերի ֆիզիկական ակուստիկա, պինդ վիճակի և քվանտային ակուստիկա, օվկիանոսի ակուստիկա; ակուստիկ փոխարկիչներում օգտագործվող նոր նյութերի որոնում; որոնել թրթռում կլանող նոր նյութեր և աղմուկի և թրթռումների դեմ պայքարի մեթոդներ: Ճարտարապետական ​​ակուստիկա - սենյակային ակուստիկա, ակուստիկայի ոլորտ, որն ուսումնասիրում է սենյակում ձայնային ալիքների տարածումը, դրանց արտացոլումն ու կլանումը մակերեսներով, անդրադարձված ալիքների ազդեցությունը խոսքի և երաժշտության լսելիության վրա։ Հետազոտության նպատակն է ստեղծել նախապես նախատեսված լավ լսողական պայմաններով դահլիճների (թատրոն, համերգ, դասախոսական, ռադիոստուդիա և այլն) ձևավորման տեխնիկա:

Բել

լոգարիթմական հարաբերական արժեքի միավոր (համանուն երկու ֆիզիկական մեծությունների հարաբերակցության լոգարիթմ), որն օգտագործվում է էլեկտրատեխնիկայում, ռադիոտեխնիկայում, ակուստիկայում և ֆիզիկայի այլ ոլորտներում. Նշվում է b կամ B, որն անվանվել է հեռախոսի ամերիկացի գյուտարար A. G. Bell-ի պատվին: Սպիտակների N թիվը, որը համապատասխանում է P1 և P2 էներգիայի երկու մեծությունների հարաբերակցությանը (որոնք ներառում են հզորությունը, էներգիան, էներգիայի խտությունը և այլն) արտահայտվում է N = lg(P1/P2) բանաձևով, իսկ «ուժ» մեծությունների համար՝ F1։ և F2 (լարում, հոսանք, ճնշում, դաշտի ուժ և այլն) N = 2 լգ (F1/F2): Սովորաբար օգտագործվում է Bel-ի 0,1 մասը, որը կոչվում է դեցիբել (db, dB):

Սպիտակ աղմուկ

աղմուկ, որում տարբեր հաճախականությունների ձայնային թրթռումները հավասարապես ներկայացված են, այսինքն՝ միջինում տարբեր հաճախականությունների ձայնային ալիքների ինտենսիվությունը մոտավորապես նույնն է, օրինակ՝ ջրվեժի աղմուկը։ «Սպիտակ աղմուկ» անվանումը` սպիտակ լույսի անալոգիայով: Տես նաև Աղմուկ։

Ձայնի ընկալման մակարդակը (PN dB)

պատահական աղմուկի ձայնային ճնշման մակարդակը օկտավայի մեկ երրորդից մինչև մեկ օկտավա 1000 Հց հաճախականության մոտակայքում, որը, ըստ «նորմալ» լսողների գնահատման, համապատասխանում է տվյալ աղմուկի բարձրությանը:

Reverb ժամանակ

ձայնի աղբյուրի անջատումից հետո այն ժամանակահատվածը, որի ընթացքում տվյալ հաճախականության ռեբերբերենտային ձայնը թուլանում է 60 դԲ-ով: Սովորական է չափել առաջին 30 դԲ թուլացման ժամանակը և էքստրապոլացնել արդյունքը:

սկիպիդար

լսողական ընկալման հատկանիշ, որը թույլ է տալիս ձայները բաշխել սանդղակով ցածրից բարձր ձայներ: Դա հիմնականում կախված է հաճախականությունից, բայց նաև ձայնային ճնշման մեծությունից և ալիքի ձևից:

Ձայնի ծավալը

արժեք, որը բնութագրում է լսողական սենսացիան տվյալ ձայնի համար: Ձայնի բարձրությունը բարդ ձևով կախված է ձայնի ճնշումից (կամ ձայնի ինտենսիվությունից), հաճախականությունից և ալիքի ձևից: Տատանումների մշտական ​​հաճախականության և ձևի դեպքում ձայնի ծավալը մեծանում է ձայնային ճնշման բարձրացմամբ: Միևնույն ձայնային ճնշման դեպքում տարբեր հաճախականությունների մաքուր տոնների (ներդաշնակ թրթռումների) ձայնի բարձրությունը տարբեր է, այսինքն՝ տարբեր ինտենսիվության ձայները կարող են ունենալ նույն բարձրությունը տարբեր հաճախականություններում: Տվյալ հաճախականության ձայնի բարձրությունը գնահատվում է՝ այն համեմատելով 1000 Հց հաճախականությամբ պարզ տոնի բարձրության հետ։ 1000 Հց հաճախականությամբ մաքուր տոնի ձայնային ճնշման մակարդակը (դԲ-ով), նույնքան բարձր (ականջով), որքան չափվող ձայնը, կոչվում է այս ձայնի բարձրության մակարդակ (հեռախոսներով): Բարդ հնչյունների համար ձայնի բարձրությունը գնահատվում է պայմանական սանդղակով որդիների մոտ: Ձայնի ծավալը երաժշտական ​​ձայնի կարևոր հատկանիշն է:

Դեցիբել

(deci ...-ից և bel-ից) - ենթաբազմաթիվ միավոր bela-ից - լոգարիթմական հարաբերական արժեքի միավոր (նույն անունով երկու ֆիզիկական մեծությունների հարաբերակցության տասնորդական լոգարիթմը - էներգիաներ, ուժեր, ձայնային ճնշում և այլն): ; հավասար է 0,1 բել. Նշումները՝ ռուսական db, միջազգային dB: Դեցիբելը գործնականում ավելի հաճախ օգտագործվում է, քան հիմնական միավորը՝ զանգը։

Ձայնային ճնշում

ճնշում, որը լրացուցիչ առաջանում է հեղուկ և գազային միջավայրում ձայնային ալիքի անցման ժամանակ: Ձայնային ալիքը, տարածվելով միջավայրում, ձևավորում է խտացումներ և հազվադեպություն, որոնք ստեղծում են ճնշման լրացուցիչ փոփոխություններ՝ համեմատած միջին ճնշման միջավայրում: Այսպիսով, ձայնային ճնշումը ճնշման փոփոխական մասն է, այսինքն, ճնշման տատանումները միջին արժեքի շուրջ, որի հաճախականությունը համապատասխանում է ձայնային ալիքի հաճախականությանը: Ձայնային ճնշումը ձայնի հիմնական քանակական բնութագիրն է։ SI համակարգում ձայնային ճնշման չափման միավորը նյուտոնն է մեկ մ2-ի համար (նախկինում օգտագործվում էր միավորի բարը՝ 1 բար = 10-1 Ն/մ2): Երբեմն ձայնը բնութագրելու համար օգտագործվում է ձայնային ճնշման մակարդակը - այս ձայնային ճնշման արժեքի հարաբերակցությունը ձայնային ճնշման շեմային արժեքին, որն արտահայտված է դԲ ro = 2-10-5 ն/մ2: Այս դեպքում դեցիբելների քանակը N = 20 լգ (p / po): Օդում ձայնային ճնշումը տատանվում է լայն տիրույթում՝ 10-5 Ն/մ2 լսողության շեմի մոտ մինչև 103 Ն/մ2 ամենաբարձր ձայների դեպքում, ինչպիսին է ռեակտիվ ինքնաթիռների աղմուկը: Ջրում, մի քանի ՄՀց կարգի ուլտրաձայնային հաճախականություններով, ֆոկուսային արտանետիչների օգնությամբ ստացվում է Z. d. մինչև 107 ն/մ2 արժեք։ Զգալի ձայնային ճնշմամբ նկատվում է հեղուկի դադարման երեւույթ՝ կավիտացիա։ Ձայնային ճնշումը պետք է տարբերվի ձայնային ճնշումից:

Շենքերի ծրարների ձայնամեկուսացում

ձայնի թուլացում, երբ այն ներթափանցում է շենքերի ցանկապատերի միջով ավելի լայն իմաստով - մի շարք միջոցառումներ, որոնք նվազեցնում են արտաքինից տարածք ներթափանցող աղմուկի մակարդակը: Շրջապատող կառույցների ձայնամեկուսացման քանակական չափը, որն արտահայտված է դեցիբելներով (db), կոչվում է ձայնամեկուսիչ հատկություն։ Տարբերակել ձայնամեկուսացումը օդային և ցնցող ձայներից: Օդային ձայնից ձայնային մեկուսացումը բնութագրվում է այս ձայնի (խոսք, երգ, ռադիոհաղորդում) մակարդակի նվազմամբ, երբ այն անցնում է ցանկապատի միջով և գնահատվում է ձայնային մեկուսացման հաճախականության արձագանքով 100-3200 Հց հաճախականության միջակայքում, հաշվի առնելով մեկուսացված սենյակի ձայնային կլանման ազդեցությունը. Ձայնամեկուսացումը հարվածային ձայնից (մարդկանց քայլեր, շարժվող կահույք և այլն) կախված է հատակի տակ հայտնվող ձայնի մակարդակից և գնահատվում է նույն հաճախականության տիրույթում ձայնային ճնշման նվազեցված մակարդակի հաճախականության արձագանքով հատակին աշխատելիս: ստանդարտ հարվածային մեքենա, հաշվի առնելով նաև ձայնի կլանման մեկուսացված սենյակը:

Ձայնը կլանող կառույցներ

սարքեր՝ կլանող ձայնային ալիքները, որոնք տեղի են ունենում դրանց վրա: Ձայնը կլանող կառույցները ներառում են ձայնը կլանող նյութեր, դրանց ամրացման միջոցներ, երբեմն դեկորատիվ ծածկույթներ։ Ձայնային ներծծող կառույցների ամենատարածված տեսակներն են ներքին մակերևույթների (առաստաղներ, պատեր, օդափոխման խողովակներ, վերելակների լիսեռ և այլն) ձայնը կլանող երեսպատումները, կտոր ձայնային կլանիչները, ակտիվ աղմուկը ճնշող տարրերը:

Ակուստիկ դիմադրություն

բարդ դիմադրություն, որը ներկայացվում է ակուստիկ համակարգերի թրթռումները դիտարկելիս (արտանետիչներ, շչակներ, խողովակներ և այլն): Ակուստիկ դիմադրությունը ձայնային ճնշման բարդ ամպլիտուդների հարաբերակցությունն է միջավայրի մասնիկների թրթռման ծավալային արագությանը (վերջինս հավասար է թրթռման արագության արտադրյալին, որը միջինացված է տարածքի և այն տարածքի վրա, որի համար ձայնային արագությունը հավասար է. որոշված): «Ակուստիկ դիմադրություն» բարդ արտահայտությունն ունի Za = Ra + i Xa ձևը, որտեղ i-ն երևակայական միավորն է։ Բարդ ակուստիկ դիմադրությունը իրական և երևակայական մասերի բաժանելով՝ ձեռք են բերվում ակուստիկ դիմադրության ակտիվ Ra և ռեակտիվ Xa բաղադրիչները՝ ակտիվ և ռեակտիվ ակուստիկ դիմադրություններ: Առաջինը կապված է ակուստիկ համակարգի կողմից ձայնի արտանետման հետևանքով շփման և էներգիայի կորուստների հետ, իսկ երկրորդը կապված է իներցիայի ուժերի (զանգվածների) կամ առաձգական (ճկունության) ուժերի ռեակցիայի հետ։ Դրան համապատասխան ռեակտիվությունը իներցիոն է կամ առաձգական:

Կլանման գործակից (α)

եթե մակերեսը գտնվում է ձայնային դաշտում, ապա «α»-ն մակերևույթի կողմից կլանված ձայնային էներգիայի և դրա վրա ընկած էներգիայի հարաբերակցությունն է։ Եթե ​​ներծծվող էներգիայի 60%-ը կլանում է, ապա կլանման գործակիցը 0,6 է։

Երաժշտական ​​ակուստիկա

գիտություն, որն ուսումնասիրում է երաժշտության օբյեկտիվ ֆիզիկական օրենքները՝ կապված դրա ընկալման և կատարման հետ։ Ուսումնասիրում է այնպիսի երևույթներ, ինչպիսիք են բարձրությունը, ձայնի ծավալը, երաժշտական ​​հնչյունների տեմբրը և տեւողությունը, համահունչությունն ու դիսոնանսը, երաժշտական ​​համակարգերը և թյունինգները: Զբաղվում է երաժշտական ​​ականջի ուսումնասիրությամբ, երաժշտական ​​գործիքների և մարդու ձայների ուսումնասիրությամբ։ Պարզում է, թե ինչպես են երաժշտության ֆիզիկական և հոգեֆիզիոլոգիական օրենքներն արտացոլվում այս արվեստի հատուկ օրենքներում և ազդում դրանց էվոլյուցիայի վրա: Երաժշտական ​​ակուստիկան օգտագործում է ընդհանուր ֆիզիկական ակուստիկայի տվյալները և մեթոդները, որոնք ուսումնասիրում են ձայնի առաջացման և տարածման գործընթացները։ Այն սերտորեն կապված է ճարտարապետական ​​ակուստիկայի, ընկալման հոգեբանության, լսողության և ձայնի ֆիզիոլոգիայի հետ։ Երաժշտական ​​ակուստիկան օգտագործվում է ներդաշնակության, երաժշտական ​​գործիքների, գործիքավորման բնագավառում մի շարք երևույթներ բացատրելու համար։ Շենքերի և շինությունների, շինությունների կառուցվածքների (պատերի, առաստաղների, ծածկույթների, բացվածքների լցման, միջնապատերի և այլն) շրջափակում, շենքի (կառույցի) ծավալը սահմանափակելը և այն առանձին սենյակների բաժանելը. Շրջապատող կառույցների հիմնական նպատակն է պաշտպանել (փակել) տարածքները ջերմաստիճանի ազդեցություններից, քամուց, խոնավությունից, աղմուկից, ճառագայթումից և այլն, ինչն է դրանց տարբերությունը կրող կառույցներից, որոնք ընկալում են ուժային բեռներ. այս տարբերությունը պայմանական է, քանի որ հաճախ փակող և կրող գործառույթները համակցված են մեկ կառուցվածքում (պատեր, միջնապատեր, հատակի սալեր և ծածկույթներ և այլն): Շրջապատող կառույցները բաժանվում են արտաքին (կամ արտաքին) և ներքին: Արտաքին ծառայում է հիմնականում եղանակից պաշտպանվելու համար, ներքին) հիմնականում շենքի ներքին տարածքը բաժանելու և ձայնամեկուսացման համար։

ձայնի կլանումը

ձայնային ալիքի էներգիայի փոխակերպումը էներգիայի այլ տեսակների և, մասնավորապես, ջերմության. բնութագրվում է կլանման a գործակցով, որը սահմանվում է որպես այն հեռավորության փոխադարձությունը, որի դեպքում ձայնային ալիքի ամպլիտուդը նվազում է e = 2,718 գործակցով։ a-ն արտահայտվում է սմ-1-ով, այսինքն. նեպերով մեկ սմ-ով կամ դեցիբելներով (1 դԲ/մ = 1,15 10-3 սմ-1):

լսողության շեմը

ձայնի նվազագույն ճնշումը, որի դեպքում տվյալ հաճախականության ձայնը դեռևս կարող է ընկալվել մարդու ականջի կողմից: «Լսողության շեմի» արժեքը սովորաբար արտահայտվում է դեցիբելներով՝ հաշվի առնելով 2·10-5 n/m2 կամ 2·10-4 n/m2 որպես ձայնային ճնշման զրոյական մակարդակ 1 կՀց հաճախականությամբ (հարթ ձայնի համար ալիք). Լսողության շեմը կախված է ձայնի հաճախականությունից։ Աղմուկի և այլ ձայնային գրգռիչների ազդեցության տակ Պ.ս. քանի որ տվյալ ձայնը մեծանում է, և լսողության շեմի բարձրացված արժեքը որոշ ժամանակ մնում է խանգարող գործոնի դադարեցումից հետո, այնուհետև աստիճանաբար վերադառնում է իր սկզբնական մակարդակին: Տարբեր մարդկանց և նույն մարդկանց մոտ տարբեր ժամանակներում լսողության շեմը կարող է տարբեր լինել՝ կախված տարիքից, ֆիզիոլոգիական վիճակից, մարզավիճակից: Լսողության շեմի չափումները սովորաբար կատարվում են աուդիոմետրիկ մեթոդներով:

Արձագանք

(ուշ լատ. reverberatio - արտացոլում, լատ. reverbero - մերժել), ձայնի աստիճանական թուլացման գործընթացը փակ տարածություններում դրա աղբյուրն անջատելուց հետո։ Սենյակի օդի ծավալը տատանողական համակարգ է՝ շատ մեծ քանակությամբ բնական հաճախականություններով։ Բնական տատանումներից յուրաքանչյուրը բնութագրվում է իր սեփական թուլացման գործակիցով, որը կախված է ձայնի կլանումից սահմանափակող մակերեսներից նրա անդրադարձման և տարածման ընթացքում։ Հետևաբար, աղբյուրի կողմից գրգռված տարբեր հաճախականությունների սեփական տատանումները խոնավանում են ոչ միաժամանակ: Արձագանքը զգալի ազդեցություն ունի սենյակում խոսքի և երաժշտության լսելիության վրա, քանի որ այն ունկնդիրները ուղիղ ձայն են ընկալում օդի ծավալի նախկինում գրգռված տատանումների ֆոնին, որոնց սպեկտրները ժամանակի ընթացքում փոխվում են բնական տատանումների բաղադրիչների աստիճանական մարման արդյունքում։ Արձագանքի ազդեցությունն այնքան ավելի նշանակալի է, որքան դանդաղ են դրանք քայքայվում: Սենյակներում, որոնց չափերը մեծ են ալիքի երկարությունների համեմատ, բնական տատանումների սպեկտրը կարելի է համարել շարունակական, իսկ արձագանքը կարող է ներկայացվել որպես ուղիղ ձայնի ավելացման և մի շարք կրկնությունների, որոնք ուշանում են և նվազում են առատությամբ։ , սահմանափակող մակերեսներից արտացոլման շնորհիվ։

Շենքի ակուստիկա

գիտական ​​դիսցիպլին, որն ուսումնասիրում է բնակելի տարածքների տարածքների, շենքերի և տարածքների աղմուկից ճարտարապետական ​​և հատակագծային և շինարարական և ակուստիկ (կառուցողական) մեթոդներով պաշտպանության հարցերը: Շենքերի ակուստիկան համարվում է և՛ որպես կիրառական ակուստիկայի, և՛ որպես շենքերի ֆիզիկայի ճյուղ։ Շենքերի ակուստիկայի ճարտարապետական ​​և պլանավորման մեթոդները ներառում են. պաշտպանված օբյեկտներից աղմուկի աղբյուրների հեռացում. միկրոշրջանների, բնակելի տարածքների, ինչպես նաև արդյունաբերական ձեռնարկությունների տարածքների օպտիմալ պլանավորում։

Նախապատմություն

(հունարեն հեռախոսից - ձայն) - ձայնի ծավալի մակարդակի միավոր: Շնորհիվ այն բանի, որ տարբեր ինտենսիվության (տարբեր ձայնային ճնշում) հնչյունները կարող են ունենալ նույն բարձրությունը տարբեր հաճախականություններում, ձայնի բարձրությունը գնահատվում է այն համեմատելով ստանդարտ մաքուր տոնի բարձրության հետ (սովորաբար 1000 Հց): 1 Նախապատմություն - տվյալ հաճախականության երկու հնչյունների ձայնի մակարդակների տարբերությունը, որոնց համար 1000 Հց հաճախականությամբ հավասար բարձրությամբ հնչյունները տարբերվում են ինտենսիվությամբ (ձայնային ճնշման մակարդակով) 1 դեցիբելով: 1000 Հց հաճախականությամբ մաքուր տոնի համար Ֆոնային սանդղակը համընկնում է դեցիբելի սանդղակի հետ:

Աղմուկ

տարբեր ֆիզիկական բնույթի պատահական տատանումներ, որոնք բնութագրվում են ժամանակային և սպեկտրային կառուցվածքի բարդությամբ: Առօրյա կյանքում աղմուկը հասկացվում է որպես տարբեր տեսակի անցանկալի ակուստիկ միջամտություն խոսքի, երաժշտության, ինչպես նաև ցանկացած հնչյունների, որոնք խանգարում են հանգստին և աշխատանքին: Աղմուկը կարևոր դեր է խաղում գիտության և տեխնիկայի բազմաթիվ ոլորտներում՝ ակուստիկա, ռադիոտեխնիկա, ռադար, ռադիոաստղագիտություն, տեղեկատվական տեսություն, համակարգչային տեխնիկա, օպտիկա, բժշկություն և այլն։ Աղմուկը, անկախ իր ֆիզիկական բնույթից, պատահականորեն տարբերվում է պարբերական տատանումներից։ տվյալ գործընթացը բնութագրող մեծությունների ակնթարթային արժեքների փոփոխություն. Հաճախ աղմուկը պատահական և պարբերական տատանումների խառնուրդ է: Տարբեր մաթեմատիկական մոդելներ օգտագործվում են աղմուկը նկարագրելու համար՝ դրանց ժամանակային, սպեկտրային և տարածական կառուցվածքին համապատասխան: Աղմուկը քանակականացնելու համար օգտագործվում են միջինացված պարամետրեր, որոնք որոշվում են վիճակագրական օրենքների հիման վրա, որոնք հաշվի են առնում աղբյուրի աղմուկի կառուցվածքը և այն միջավայրի հատկությունները, որտեղ աղմուկը տարածվում է:

Աղմուկի պաշտպանություն

մի շարք միջոցառումներ (տեխնիկական, ճարտարապետական ​​և պլանային, շինարարական և ակուստիկ և այլն), որոնք իրականացվում են աղմուկից պաշտպանելու և սենյակներում, շենքերում և բնակեցված տարածքներում դրա մակարդակը սահմանափակելու համար՝ սանիտարական ստանդարտների պահանջներին համապատասխան: Արդյունավետ աղմուկի պաշտպանությունը մեծապես նպաստում է բնակեցված տարածքների բարելավման աստիճանի բարձրացմանը, բնակչության կենսապայմանների, աշխատանքի և հանգստի բարելավմանը։ Տես նաև Շենքերի ծրարների ձայնամեկուսացում, Ձայնակլանող կառույցներ, Շենքերի ակուստիկա:

Ձայնի մակարդակի չափիչ

ձայնի (աղմուկի) ծավալի մակարդակի օբյեկտիվ չափման սարք։ Ձայնի մակարդակի չափիչը պարունակում է միակողմանի չափիչ խոսափող, ուժեղացուցիչ, ուղղիչ զտիչներ, դետեկտոր և ցուցիչ սարք՝ ցուցիչ: Ձայնաչափի ընդհանուր սխեման ընտրված է այնպես, որ դրա հատկությունները մոտենան մարդու ականջին: Ականջի զգայունությունը կախված է ձայնի հաճախականությունից, և այդ կախվածության ձևը փոխվում է չափված աղմուկի (ձայնի) ինտենսիվության հետ։ Հետևաբար, ձայնի մակարդակի չափիչն ունի ֆիլտրերի 3 հավաքածու, որոնք ապահովում են հաճախականության պատասխանի ցանկալի ձևը ցածր ձայնի վրա ~ 40 ֆոն (օգտագործվում է 20-55 հեռախոսի միջակայքում), B - միջին ծավալը ~ 70 ֆոն (55-85 ֆոն): ) և C - բարձր ձայն (85-85 ֆոն) 140 ֆոն): Բնութագիրը բարձր ձայնի դեպքում միատեսակ է 30-8000 Հց հաճախականության տիրույթում: A սանդղակը նաև օգտագործվում է բարձրաձայնության մակարդակը չափելու համար, որն արտահայտված է միավորներով՝ դեցիբելներով, որոնք նշված են A, այսինքն՝ դԲ (A), ցանկացած ծավալի դեպքում: Ձայնի մակարդակի արժեքը դԲ-ով (A) օգտագործվում է արդյունաբերությունում, բնակելի շենքերում և տրանսպորտում աղմուկի ծավալը նորմալացնելիս: Զտիչների միացումը կատարվում է ձեռքով` կախված չափված ձայնի (աղմուկի) ծավալից: Քառակուսային դետեկտորով ուղղվող ազդանշանը միջինացվում է 50-60 մվ ականջի ժամանակային հաստատունին համապատասխանող ժամանակի ընթացքում (ժամանակի այն ժամանակահատվածը, որի ընթացքում ականջը, իր իներցիայի շնորհիվ, երկու առանձին ձայնային ազդանշան է ընկալում որպես մեկ շարունակական): Ելքային սարքի սանդղակը տրամաչափված է դեցիբելներով՝ համեմատած rms ձայնային ճնշման մակարդակի հետ (2 10-5 ն/մ2) 3 սանդղակներից մեկի վրա՝ A, B կամ C: Ձայնի մակարդակի ժամանակակից չափիչը կոմպակտ շարժական սարք է, որն աշխատում է չոր մարտկոցներ ներսում: Խոսափողը, էլեկտրոնային սխեման և ձայնի մակարդակի ցուցիչը պետք է չափազանց դիմացկուն լինեն ջերմաստիճանի, խոնավության, բարոմետրիկ ճնշման փոփոխություններին, ինչպես նաև ժամանակի ընթացքում կայուն:

ԷԽՈ

արտացոլված ձայն, որն այնքան երկար ուշացումով է հասնում ունկնդրին, որ առաջացնում է ուղիղ ձայնի սենսացիա։

Երաժշտական ​​ակուստիկա- գիտություն, որն ուսումնասիրում է երաժշտական ​​հնչյունների և բաղաձայնների բնույթը, ինչպես նաև երաժշտական ​​համակարգերն ու թյունինգները: Այն հիմնված է ֆիզիկական ակուստիկայի (առաձգական մարմինների թրթռման օրենքներ, ռեզոնանսի, ձայների միջամտության և այլն) և լսողության հոգեֆիզիոլոգիայի (լսողության օրգանի հատկություններ, լսողական սենսացիաներ, ընկալումներ և գաղափարներ) վրա։ Երաժշտական ​​ակուստիկան իր հերթին հիմք է ծառայում ներդաշնակության վարդապետության մեջ դիտարկվող մի շարք երևույթների ըմբռնման համար (համաձայնություն և դիսոնանս, բաղաձայնների կառուցում և կապ, դրանց ձայնի կախվածությունը ռեգիստրից, ֆրեսների ձևավորում և այլն): գործիքային գիտության մեջ (երաժշտական ​​գործիքների ձայնային որակները, ինչպես նաև երգեցողությունը, երաժշտական ​​կառուցվածքը և երաժշտական ​​գործիքների թյունինգը), նվագախմբում (երաժշտական ​​գործիքների տեմբրերի համակցություններ, համահունչ ձայների աղավաղում համընկնումով և համակցված հնչերանգներով, հնչյունների քողարկում. հնչյուններ):

Երաժշտական ​​ակուստիկայի ուսումնասիրության հիմնական առարկան երաժշտական ​​ձայնն է։ Երաժշտության մեջ հիմնականում օգտագործվում են հնչյուններ, որոնք ունեն որոշակի բարձրություն, տեմբր և բարձրություն (իրականում երաժշտական ​​հնչյուններ)։ Հնչյունները, որոնք ունեն երկու հատկություն՝ տեմբր և բարձրություն (երաժշտական ​​հնչյուններ), նույնպես կարող են տեղ գտնել երաժշտական ​​ստեղծագործության մեջ, բայց միայն որոշակի պայմաններում և սահմանափակ մասշտաբով: Մեր լսողությունը ձայներ է ընկալում մոտավորապես վայրկյանում 16-ից 20000 թրթռումների միջակայքում, մինչդեռ երաժշտության մեջ օգտագործվող հնչյունների հաճախականության միջակայքը 16-ից 4500 հերց է (մոտավորապես): 4500 Հերցից բարձր հաճախականությամբ հնչյունները թույլ են հնչերանգներով և, հետևաբար, քիչ արտահայտիչ են: Երաժշտության մեջ օգտագործվող հնչյունների բարձրության տիրույթը նույնպես շատ ավելի նեղ է, քան մեր ականջներով ընկալվող հնչյունների շրջանակը: Լսողության շեմին մոտ հնչյունները (շատ հանգիստ) և ցավի շեմին մոտ (շատ բարձր) ձայները սովորաբար չեն օգտագործվում երաժշտության մեջ, քանի որ. առաջինները մեզանից պահանջում են ինտենսիվ ուշադրություն, երկրորդները տհաճ ճնշում և ցավ են առաջացնում մեր լսողության օրգանում։

Գեղարվեստական ​​ընկալման սովորական նորմերից դուրս գտնվող աղմուկների և հնչյունների չարաշահումը ժամանակակից ռոք երաժշտության բնորոշ գծերից է։

Երաժշտական ​​պրակտիկան առավել հաճախ օգտագործում է բաղաձայններ, որոնք հիմնված են հնչյունների երրորդական հարաբերակցության վրա։ Այս փաստը բացատրվում է նրանով, որ երրորդներն ունեն հատուկ հատկանիշ՝ համեմատած այլ ինտերվալների հետ՝ մաժոր երրորդը հնչում է մաժոր, փոքր երրորդը՝ փոքր։ Համաձայնություն կազմող հնչյունների միջև կապը, ընդհանուր երանգի պատճառով, կարող է լինել ուժեղ և թույլ: Կախված հնչյունների միջև կապերի բնույթից, համահունչը կարող է հնչել մեղմ (համաձայն) և կոշտ (դիսոնանս): Հնչյունների միջև կապերը բացատրում են նաև հնչյունների հաջորդականությունը, որոնք ամենատարածվածն են երաժշտական ​​պրակտիկայում: Բարձրության վրա հնչյունների կազմակերպումը կազմում է ձայնային (երաժշտական) համակարգ։ Ձայնային համակարգերը առաջացել են հնչյունների լսողական ընտրության միջոցով՝ կախված սոցիալական որոշված ​​գեղագիտական ​​տարբեր սկզբունքներից:

Ցանկացած ձայնային համակարգ բնութագրվում է. Հնչյունների դասավորությունը հաջորդական հաջորդականությամբ՝ աճող կամ նվազող բարձրությամբ, տալիս է սանդղակ: Համակարգի տիրույթը որոշելու համար նրանք օգտագործում են սանդղակի կրճատված սանդղակը, այսինքն. սեղմված մինչև մեկ օկտավան չգերազանցող սահմաններ: Օրինակ, սանդղակը կարող է արտահայտվել որպես սանդղակ: Կան եռաձայնային համակարգեր (օրինակ՝ կվարտային տիրույթում), հինգ հնչյունային համակարգեր (վեցերորդ կամ յոթերորդ տիրույթում), յոթ հնչյունային համակարգեր (յոթերորդի սահմաններում) և այլն։ Ձայնային համակարգերը առաջանում են երաժշտական ​​արվեստի պրակտիկայում՝ ժողովրդական և պրոֆեսիոնալ: Երաժշտական ​​համակարգերի հնչյունների հաճախականության (բարձրության) հարաբերությունները մաթեմատիկական բանաձևերի միջոցով որոշելու և ֆիքսելու ցանկությունը հանգեցնում է մաթեմատիկական համակարգերի ստեղծմանը։ Այս կշեռքները հիմք են հանդիսանում ֆիքսված բարձրությամբ երաժշտական ​​գործիքների թյունինգի համար (օրինակ՝ երաժշտության մեջ ընդունված 12 ձայնային հավասար խառնվածքի սանդղակը) և ունեն զուտ տեսական (մաթեմատիկական) բնույթ։ Երգում, որն ընդհանրապես չի հենվում ֆիքսված մասշտաբի վրա, ինչպես նաև մասամբ ֆիքսված բարձրությամբ գործիքների վրա (օրինակ՝ ջութակը իր չորս լարած լարերով) և փողային գործիքների վրա, իրական ձայնը մոտավորապես համապատասխանում է մաթեմատիկականին. հաշվարկներ, որոնք բնութագրում են այս կամ այն ​​համակարգը: Բայց նույնիսկ ամբողջովին ֆիքսված մասշտաբով (դաշնամուր) գործիքների համար, յուրաքանչյուր առանձին դեպքում թյունինգը կատարվում է մաթեմատիկորեն ճշգրիտ բարձրությանը («մոտավոր թյունինգ») և ժամանակի ընթացքում (մասնավորապես, օգտագործման հետ կապված) ավելի կամ փոքր չափով: գործիքի) ենթակա է փոփոխությունների, մեր լսողությամբ չի բռնվում որոշակի ձայնային գոտում:

Գարբուզով Նիկոլայ Ալեքսանդրովիչ(1880 - 1955) - խորհրդային երաժշտագետ, երաժշտական ​​ակուստիկայի և հոգեբանության գիտաշխատող, արվեստի պատմության դոկտոր։ 1906 թվականին ավարտել է Սանկտ Պետերբուրգի հանքարդյունաբերության ինստիտուտը, իսկ 1916 թվականին՝ Մոսկվայի ֆիլհարմոնիկ ընկերության երաժշտական ​​և դրամատիկական դպրոցը, Ա.Ն.Կորեշչենկոյի (կոմպոզիցիա) և Ա.Դ.Կաստալսկու (պոլիֆոնիա) դասարանները։ Գարբուզովի գիտական ​​և երաժշտամանկավարժական գործունեությունը սկսվել է խորհրդային տարիներին։ 1921-31 թթ. եղել է Երաժշտագիտության պետական ​​ինստիտուտի (ՀԻՄՆ) տնօրեն։ 1923 թվականից՝ երաժշտական ​​ակուստիկայի պրոֆեսոր և Մոսկվայի կոնսերվատորիայի ակուստիկ լաբորատորիայի վարիչ (1937 թվականից)։ Գարբուզովը երաժշտական ​​ակուստիկայի, երաժշտության տեսության, ռուսական ժողովրդական պոլիֆոնիայի, երաժշտական ​​հոգեբանության վերաբերյալ գիտական ​​աշխատությունների հեղինակ է։ Նրա աշխատությունները նվիրված են ակուստիկ երևույթների ուսումնասիրությանը` կոմպոզիցիայի և կատարման պրակտիկայում դրանց կիրառման մեջ: Մշակել է Գարբուզովը 20-30-ական թվականներին։ Ձևերի և համահնչյունների բազմաբնույթ բնույթի տեսությունը խնդիր է դնում երաժշտական ​​խոսքի մոդալ-ներդաշնակ կառուցվածքը բխեցնել ակուստիկայի օրենքներից, բայց միևնույն ժամանակ գերագնահատել է ակուստիկ հարաբերությունների դերը երաժշտական ​​օրինաչափությունների հաստատման գործում: Գարբուզովի հետազոտությունները լսողական ընկալումների գոտիականության բնագավառում մեծագույն նշանակություն ունեն։ Գարբուզովը հաստատում է, որ հնչյունների բարձրության մասին մեր պատկերացումները համապատասխանում են ոչ թե թրթռման հաճախականություններին, այլ հաճախականությունների գոտիներին կամ գոտիներին, և նոր բացատրություն է տալիս երաժշտական ​​հոգեբանության, երաժշտության տեսության և երաժշտական ​​կատարողական պրակտիկայի բազմաթիվ երևույթների:

Գոտի(երաժշտության մեջ) - այն տարածքը, որի ներսում տվյալ ձայնը կամ ինտերվալը կարող է ունենալ տարբեր քանակական արտահայտություններ՝ պահպանելով իր որակն ու անվանումը։ Օրինակ, ինտերվալի որակը և անվանումը որոշակի սահմաններում մնում են հաստատուն այս ինտերվալի հնչյունների միջև հաճախականության տարբեր հարաբերությունների համար (մեծ երկրորդի, փոքր երրորդի գոտի և այլն); 1-ին օկտավայի համար ձայնը ընկալվում է որպես անփոփոխ 435, 437, 440, 443 և այլն հաճախականություններում՝ շեղվելով մինչև ¼ տոնով (+ - 1/8): Երաժշտության այսպես կոչված ազատ ինտոնացիան կատարողների կողմից մասնակի ֆիքսված թյունինգով գործիքների (ջութակ և այլն) և երգիչների կողմից հիմնված է լսողության գոտու բնույթի վրա։ Գոտիներ նկատվում են նաև տեմպի և ռիթմի (ժամային գոտիների) տարածքում։

Գրականություն:

1. Երաժշտական ​​ակուստիկա. Էդ. ՎՐԱ. Գարբուզովը։ - Մ.-Լ., 1940։
2. Գարբուզով Ն.Ա. Գոտու բնույթը սկիպիդար լսողության. - Մ.-Լ., 1948։
3. Գարբուզով Ն.Ա. Կոմպոզիցիաներ՝ Բազմհիմնական եղանակների և համահնչյունների տեսություն, մասեր 1-2. - Մ., 1928-1932 թթ.
4. Գարբուզով Ն.Ա. Ռուսական ժողովրդական երգերի բազմաձայնության մասին. - Մ.-Լ., 1939։
5. Գարբուզով Ն.Ա. Հին ռուսական ժողովրդական պոլիֆոնիա. - Մ.-Լ., 1948։
6. Գարբուզով Ն.Ա. Ներզոնալ ինտոնացիոն լսողություն և դրա զարգացման մեթոդներ. - Մ.-Լ., 1951։

Երաժշտական ​​ակուստիկա(հունարենից. ἀκούω - լսում եմ) - ընդհանուր ակուստիկայի ոլորտներից մեկը, գիտություն, որն ուսումնասիրում է երաժշտական ​​ձայնի օբյեկտիվ ֆիզիկական օրենքները. դրա առաջացումը և ստեղծումը (երաժշտական ​​գործիքների ակուստիկա, խոսքի և երգեցողության ակուստիկա, էլեկտրաակուստիկա); բաշխում (ճարտարապետական ​​ակուստիկա, ձայնագրում, հեռարձակում); ընկալում (հոգեակուստիկա - մարդու լսողության ակուստիկա): Երաժշտական ​​ակուստիկան նույնպես ոլորտ է երաժշտագիտություն. Այն ուսումնասիրում է այնպիսի երևույթներ, ինչպիսիք են բարձրությունը, բարձրությունը, երաժշտական ​​հնչյունների տևողությունը և տեմբրը, համահունչությունն ու դիսոնանսը, երաժշտական ​​համակարգերն ու թյունինգները, երաժշտության ականջը, երաժշտական ​​գործիքների առանձնահատկությունները և մարդու ձայնը: Երաժշտական ​​ակուստիկան օգտագործում է տվյալներ և կիրառում է ընդհանուր ֆիզիկական ակուստիկայի մեթոդները, որոնք ուսումնասիրում են ձայնի առաջացման և տարածման գործընթացները։ Երաժշտական ​​ակուստիկան կապված է երաժշտագիտության այլ ճյուղերի հետ, ինչպիսիք են հարմոնիան, երաժշտության տեսությունը, նվագախումբը, գործիքավորումը, երաժշտական ​​հոգեբանություն«Երաժշտական ​​ակուստիկա» տերմինը գիտության մեջ մտցվել է 1898 թվականին շվեյցարացի ակուստիկ գիտնական Ա. Յանկիերի կողմից («Երաժշտական ​​ակուստիկայի հիմունքներ»)։

Երկար ժամանակ երաժշտական ​​ակուստիկայի ուսումնասիրության հիմնական առարկան հնչյունների հաճախականությունների թվային կապն էր, որոնք կազմում են ինտերվալներ, եղանակներ, երաժշտական ​​համակարգեր և այլն։ Հետագայում երաժշտական ​​ակուստիկայի մեջ ներառվեցին երաժշտական ​​գործիքների և մարդու ձայնի առանձնահատկությունների, ստեղծագործական գործունեության և երաժշտական ​​ընկալման օրենքների օբյեկտիվ մեթոդներով ուսումնասիրությանն առնչվող բաժիններ։

Երաժշտական ​​ակուստիկայի պատմությունը՝ որպես գիտական ​​ուղղություն, սկիզբ է առնում հին հունական (Պյութագորասը և նրա դպրոցը, Արիստոտել), չինացի (Լու Բու-վեյ) և այլ փիլիսոփաների ու երաժիշտների ուսմունքները, ովքեր մաթեմատիկական հիմնավորում են տվել երաժշտական ​​համակարգերին, ինտերվալներին և եղանակներին։ , որը հաստատեց կապը բարձրության և հաճախականության լարային թրթռումների, ինչպես նաև սենյակում ձայնային ալիքների արտացոլման և կլանման օրենքների միջև։

Երաժշտական ​​ակուստիկայի հետագա զարգացումը կապված է 16-17-րդ դարերի գիտնականների ու երաժիշտների՝ Լ.դա Վինչիի, Ջ.Ցարլինոյի, Գ.Գալիլեոյի, Մ.Մերսենի, Ջ.Սովորի, Ռ.Բոյլի և այլոց գործունեության հետ, որոնք կուտակել են. զգալի քանակությամբ փորձարարական գիտելիքներ: XVIII դար - տեսական երաժշտական ​​ակուստիկայի զարգացման շրջան Դ. Բեռնուլիի, Լ. Էյլերի, Է. Չլադնիի ստեղծագործություններում։ Այս գիտնականների հայտնագործությունները հնարավորություն են տվել սկսել երաժշտական ​​գործիքներում ձայնի ձևավորման մեխանիզմների ակուստիկ վերլուծությունը, ինչը հնարավորություն է տվել զարգացնել և կատարելագործել վերջինս։

19-րդ դարում Երաժշտական ​​ակուստիկայի զարգացման գործում մեծ ներդրում է ունեցել գերմանացի ականավոր ֆիզիկոսը, մաթեմատիկոսը, ֆիզիոլոգը և հոգեբանը. Գ.Հելմհոլցով մշակել է լսողության ռեզոնանսային տեսությունը։ Դրա հիմնական դրույթները գիտնականը շարադրել է «Լսողական սենսացիաների ուսմունքը որպես երաժշտության տեսության ֆիզիոլոգիական հիմք» աշխատությունում («Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik», 1863): Լսողության ռեզոնանսային տեսության համաձայն՝ բարձրության ընկալումը Կորտիի օրգանի տարբեր հաճախականություններին լարված մանրաթելերի ռեզոնանսային գրգռման արդյունք է։ Հելմհոլցի աշխատանքները 19-րդ դարի վերջում դարձան զարգացման հիմքը։ գիտության անկախ ուղղություն՝ հոգեակուստիկա։ Երաժշտական ​​ակուստիկայի զարգացումը XIX-ի վերջին - վաղ: XX դարեր շարունակել են գերմանացի գիտնականներ Կ. Շտամպֆը և Վ. Կյոլերը, ովքեր օբյեկտիվ մեթոդներով ուսումնասիրել են ձայնային թրթիռների զգացողության և ընկալման մեխանիզմները։ 1891 թվականին լույս է տեսել Գ–ի աշխատությունը երաժշտական ​​գիտության տեսանկյունից։ Այսպիսով, XIX դարի վերջին. ձևավորվեցին երաժշտական ​​ակուստիկայի հիմնական ուղղությունները՝ զբաղվելով երաժշտական ​​հնչյունների ստեղծման, տարածման և ընկալման խնդիրներով։

XX դարում. Երաժշտական ​​ակուստիկայի հետազոտությունների ոլորտը շարունակում է ընդլայնվել. այն ներառում է տարբեր երաժշտական ​​գործիքների օբյեկտիվ բնութագրերի ուսումնասիրության բաժիններ, ինչպես նաև ձայնագրման ստուդիաների, ռադիո և հեռուստատեսային ստուդիաների ակուստիկա, ձայնագրված երաժշտության նվագարկում, ձայնագրությունների վերականգնում, ստերեո: ձայնագրություն և այլն 20-րդ դարի վերջում. ակուստիկայի մեջ ձեւավորվել է համակարգչային տեխնիկայի վրա հիմնված նոր ուղղություն «լսողականացում» (Մ. Կլայների տերմին)։ Աուրալիզացիայի նպատակը ցանկացած տարածքի եռաչափ վիրտուալ մոդելների ստեղծումն է, որը հնարավորություն է տալիս վերարտադրել երաժշտության և խոսքի ձայնը ցանկացած սրահում, ներառյալ միայն նախագծված սրահներում: Երաժշտական ​​ակուստիկայի խնդիրներով զբաղվում են խոշոր կենտրոնները՝ IRCAM (Ֆրանսիա), Սթենֆորդի համալսարան (ԱՄՆ), Քեմբրիջի համալսարան (Մեծ Բրիտանիա), Երաժշտական ​​ակուստիկայի ինստիտուտ (Ավստրիա), Շվեդիայի երաժշտական ​​ակադեմիա և այլն։

Ռուս գիտնականները զգալի ներդրում ունեն ժամանակակից երաժշտական ​​ակուստիկայի զարգացման գործում։ ՎՐԱ. Գարբուզովը(երաժշտական ​​ականջի գոտիական հայեցակարգ), Ա.Ա. Վոլոդին (ձայն-բարձրության ընկալման տեսություն), Լ.Ս. Տերմեն (էլեկտրաակուստիկ չափումներ), Ա.Վ. Ռիմսկի-Կորսակով, Է.Վ. Նազայկինսկին, Յու.Ն.Ռագս, Վ.Պ. Մորոզով, Ի.Ա. Ալդոշինա. Նրանց տեսությունների զարգացումը հանգեցրեց հետազոտության նոր մեթոդների մշակմանը։ Գարբուզովի երաժշտական ​​ականջի գոտիական հայեցակարգը հնարավորություն տվեց վերծանել և վերլուծել կատարողական երանգները ինտոնացիայի, դինամիկայի, տեմպի և ռիթմի մեջ՝ հիմնվելով երաժշտական ​​հնչյունը, գեղարվեստական ​​կատարումը բնութագրող օբյեկտիվ տվյալների վրա։ Վոլոդինի բարձրության ընկալման տեսությունը տրամադրեց երաժշտական ​​հնչյունների վերլուծության մեթոդ՝ հիմնված ձայնային բարդ սպեկտրից մասնակի հնչերանգների մեկուսացման և դրանց հարաբերական ինտենսիվության չափման վրա։ Էլեկտրաակուստիկ չափումների ոլորտում իրականացված փորձերը հանգեցրել են երաժշտական ​​գործիքների ակուստիկայի հետազոտական ​​նոր մեթոդների։ Երաժշտական ​​ակուստիկայի զարգացման գործում նշանակալի ներդրում են ունեցել Ի.Ա.Ալդոշինայի աշխատանքներն ու գործունեությունը։

Երաժշտական ​​ակուստիկայի նոր ժամանակակից միտումները կապված են համակարգչային տեխնոլոգիայի միջոցով սպեկտրալ, ակուստիկ, միկրոտոնային և այլ երաժշտության ստեղծման հետ (Electronic Music Studio և Theremin Center at Չայկովսկու անվան Մոսկվայի պետական ​​կոնսերվատորիա,Նովոսիբիրսկի պետական ​​կոնսերվատորիայում NTONYX համակարգչային լաբորատորիա և այլն)

Գրականություն: Կուրիշևա Տ.Ա. Երաժշտական ​​լրագրություն և երաժշտական ​​քննադատություն. Դասագիրք երաժշտագիտություն մասնագիտությամբ ուսանողների համար. - Մ.: ՎԼԱԴՈՍ-ՊՐԵՍ, 2007:

գիտություն, որն ուսումնասիրում է երաժշտության օբյեկտիվ ֆիզիկական օրենքները՝ կապված դրա ընկալման և կատարման հետ։ Ուսումնասիրում է այնպիսի երևույթներ, ինչպիսիք են Բարձրությունը, Ձայնի բարձրությունը, Երաժշտական ​​հնչյունների տեմբրը և տեւողությունը, Համաձայնությունը և Դիսոնանսը, երաժշտական ​​համակարգերը և թյունինգները (տես Երաժշտական ​​կառուցվածք): Զբաղվում է երաժշտական ​​լսողության (տես. Երաժշտական ​​ականջ), երաժշտական ​​գործիքների (տես. Երաժշտական ​​գործիքներ) և մարդու ձայների (տես. Երգող ձայն) ուսումնասիրությամբ։ Պարզում է, թե ինչպես են երաժշտության ֆիզիկական և հոգեֆիզիոլոգիական օրենքներն արտացոլվում այս արվեստի հատուկ օրենքներում և ազդում դրանց էվոլյուցիայի վրա: Մ-ում Ա. օգտագործվում են ընդհանուր ֆիզիկական ակուստիկայի տվյալները և մեթոդները, որոնք ուսումնասիրում են ձայնի առաջացման և տարածման գործընթացները։ Այն սերտորեն կապված է ճարտարապետական ​​ակուստիկայի, ընկալման հոգեբանության, լսողության և ձայնի ֆիզիոլոգիայի հետ։ Մ.ա. օգտագործվում է ներդաշնակության (Տե՛ս Հարմոնիա), երաժշտական ​​գործիքների, գործիքավորման (Տե՛ս Գործիքավորում) բնագավառում մի շարք երևույթներ բացատրելու համար։

Որպես Մ. ա. երաժշտական ​​տեսության մի հատված։ ծագել է հին փիլիսոփաների և երաժիշտների ուսմունքներից։ Մ–ի զարգացման նշանակալի փուլ. կապված է 19-րդ դարի գերմանացի ականավոր ֆիզիկոսի և ֆիզիոլոգի անվան հետ։ Հելմհոլցը, ով առաջ քաշեց բարձր լսողության ֆիզիոլոգիայի առաջին ամբողջական հայեցակարգը՝ այսպես կոչված լսողության ռեզոնանսային տեսությունը։ Մ–ի զարգացման գործում մեծ ներդրում և. ներկայացվել է 19-րդ դարի վերջին և 20-րդ դարի սկզբին։ K. Stumpf-ը և W. Köhler-ը (Գերմանիա), ովքեր դրա մեջ ներմուծեցին ձայնային թրթիռների տարբեր օբյեկտիվ կողմերի արտացոլման (զգացողություն և ընկալում) մեխանիզմների ուսմունքը: 20-րդ դարում Մ–ի ոլորտն ու. էլ ավելի է ընդլայնվում։ Մշակվում է երաժշտական ​​հնչյունների վերլուծության մեթոդ՝ հիմնված ձայնային բարդ սպեկտրից մասնակի հնչերանգների մեկուսացման և դրանց հարաբերական ինտենսիվության չափման վրա, որը մեծ նշանակություն է ձեռք բերել երգող ձայնի և երաժշտական ​​գործիքների ակուստիկայում։ Մշակվում են ռադիոստուդիաների, ձայնագրման ստուդիաների ակուստիկայի, ստերեոֆոնիկ ձայնագրման և ձայնի վերարտադրության խնդիրները։ Ժամանակակից Մ–ի զարգացման կարևոր փուլ. կապված է սովետական ​​երաժշտագետ և ակուստիկ գիտնական Ն. Խորհրդային մասնագետներ Լ.Ս. Տերմենի և Ա.Ա. Վոլոդինի աշխատանքը էլեկտրական երաժշտական ​​գործիքների ոլորտում, ինչպես նաև վերջինիս կողմից մշակված ձայնի բարձրության ընկալման տեսությունը, ըստ որի անձի կողմից ընկալվող բարձրությունը որոշվում է ոչ միայն հաճախականությամբ. նրա հիմնարար տոնի տատանումները, բայց նրա ողջ ներդաշնակ սպեկտրով:

Լիտ.:Հելմհոլց Գ., Լսողական սենսացիաների ուսմունքը որպես երաժշտության տեսության ֆիզիոլոգիական հիմք, տրանս. գերմաներենից, Պետերբուրգ, 1875; Ռիման Գ., Ակուստիկան երաժշտագիտության տեսակետից, թարգմ. գերմաներենից, Մ., 1898; Ռիմսկի-Կորսակով Ա.Վ., Երաժշտական ​​ակուստիկայի զարգացումը ԽՍՀՄ-ում, «Իզվ. ՀԽՍՀ ԳԱ», Ֆիզիկական շարք, 1949, հ. 13, թիվ 6; Երաժշտական ​​ակուստիկա, խմբ. Խմբագրել է Ն.Ա.Գարբուզովան:Մոսկվա, 1954թ. Վոլոդին Ա., Հարմոնիկ սպեկտրի դերը ձայնի բարձրության և տեմբրի ընկալման մեջ, Երաժշտական ​​արվեստ և գիտություն, գ. 1, Մ., 1970; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Köhler W., Akustische Untersuchungen, «Zeitschrift für Psychologie», 1910-13, Bd 54, 58.64; Wood A., Acoustics, N. Y., ; Բակուս Ջ., Երաժշտության ակուստիկ հիմքերը, Ն.Յ., . Տես նաև վառված։ Արվեստում Գարբուզով Ն.Ա.