Акустика на музикални инструменти. Акустични системи. Звукоизолация на ограждащи конструкции
акустични системи
Днес е невъзможно да се намери човек, на когото му е трудно да отговори на въпроса – каква е функцията на кутиите и чекмеджетата на предните сцени на концертни зали, ресторанти, младежки клубове, кина или в стаите на меломаните? то акустични системипреобразуване на електрически сигнал в звук с необходимия обем.
Нашият онлайн магазин разполага с огромен избор от специализирани високоговорители. Някои от тях са предназначени за домашно слушане на музика, други за индивидуално и ансамблово възпроизвеждане на музика, а трети за развлекателни и концертни събития. Част от това оборудване е оборудвано с допълнителни устройства (напр. миксери, еквалайзери, микрофони) и аксесоари ( стелажи, подложки за чаши, крепежни елементи). Тук всеки ще намери това, от което се нуждае.
Всяка система за високоговорители е плод на сложни изчисления и творческата проницателност на звуковите инженери. Няма да навлизаме в подробности за конструкциите и електрическите вериги. Но какво трябва да знаете, за да осмислите избора в океана от асортимент?
Първо, нека обърнем внимание на корпуса (или, както казват експертите, на акустичен дизайн). Това не е тривиална стойка за фиксиране на излъчвателите, а пълноценна резонираща дека. Следователно материалът, от който е направен корпусът, има значение:
шперплат (като EUROSOUND FOCUS-1100A-USB) или компресирани дървесни влакна (напр JBL JRX225) насищане на звука с благородството на обертоновете от долния и средния спектър;
метал (като продукти като мегафон PROAUDIO PMD-25) или пластмаса (y AudioVoice AP212D) осветяват високочестотния спектър.
Второ, цялото разнообразие от системи за високоговорители може да се сведе до два основни типа:
а) пасивни високоговорителитрансформира в звук електрически сигнал, получен от външен усилвател. Те могат да направят кабинетот няколко високоговорители, когато в условия на големи зали или открити пространства е необходимо да се постигне мощно усилване на звука (напр. MARTIN AUDIO F15 +, ЕВРОЗВУК ПРИСТАНИЩЕ-8или JBL JRX225). Използвайки ги, вие избягвате неприятностите при свързване към захранването, със заземяването на всяка отделна система и съответно с намеса във всички кабелни снопове. Но е добре да знаете, че съпоставянето на усилвател и високоговорител не е лесна инженерна задача. Ето защо купи усилватели акустични системиразлични фирми означава влизане в рисковата зона: резултатът може да ви разочарова;
б) активни високоговорителиоборудвани с електроника, вградена в общия корпус и координирана с излъчвателите. В случаите, когато акустични системиса инсталирани компактно и няма специални проблеми при свързването им към електрическата мрежа и заземяването, тези устройства имат ясни предимства ( ЕВРОЗВУК ESM-8Bi, TOPP PRO X 10A, BEHRINGER B215Dи т.н.).
Трето, дори човек, който е далеч от акустиката, разбира, че спектърът на звуковите честоти не може да бъде качествено възпроизведен от един източник на звук. Системите за високоговорители обикновено са оборудвани с няколко излъчвателя, всеки от които отговаря за своя собствена лента (диапазон) от аудио честоти. Предлага се за продажба двупосочна(например, Американски DJ ELS GO 8BT) и трилентов акустични системи (БиемаFP153AII).
Въпреки това, нискочестотният спектър често се приписва на отделни устройства, наречени субуфери, което може да бъде и пасивно ( JBL STX828S) и активен ( Behringer VQ1800D) видове.
Както, разбира се, разбрахте, важно е да не пропуснете целта с избора на високоговорители. Свържете се с нашите консултанти, те ще ви помогнат да изберете устройствата, които ще отговарят на вашите изисквания, характеристиките на помещенията и условията на работа.
(от гръцки akustikos - слухов, слушане), в тесния смисъл на думата - учението за звука, тоест за еластичните вибрации и вълни в газове, течности и твърди тела, чувани от човешкото ухо (честотите на такива вибрации са в диапазона от 16 Hz - 20 kHz); в широк смисъл – област на физиката, която изучава еластичните вибрации и вълни от най-ниските честоти (условно от 0 Hz) до изключително високите честоти 1012-1013 Hz, тяхното взаимодействие с материята и приложението на тези вибрации (вълни).
Акустичен институт на Академията на науките на СССР (АКИН)
изследователска институция, в която се работи в областта на акустиката. Създаден в Москва през 1953 г. на базата на Акустичната лаборатория на Физическия институт. П. Н. Лебедева от Академията на науките на СССР. Основните направления на дейността на института (1968 г.): изследвания в областта на разпространението и дифракцията на звука, физиологична акустика, нелинейна акустика, ултразвук, физическа акустика на течности и газове, твърдотелна акустика и квантова акустика, океанска акустика; търсене на нови материали, използвани в акустични преобразуватели; търсене на нови поглъщащи вибрациите материали и методи за контрол на шума и вибрациите. Архитектурна акустика - акустика на помещенията, областта на акустиката, която изучава разпространението на звукови вълни в помещение, тяхното отразяване и поглъщане от повърхности, ефекта на отразените вълни върху чуваемостта на речта и музиката. Целта на изследването е да се създадат техники за проектиране на зали (театрални, концертни, лекционни, радиостудия и др.) с предварително осигурени добри слухови условия.
Бел
единица за логаритмична относителна стойност (логаритъмът на съотношението на две едноименни физически величини), използвана в електротехниката, радиотехниката, акустиката и други области на физиката; обозначен като b или B, кръстен на американския изобретател на телефона A. G. Bell. Броят N бели, съответстващ на съотношението на две енергийни количества P1 и P2 (които включват мощност, енергия, енергийна плътност и т.н.), се изразява с формулата N = log (P1 / P2), а за "мощност" величини F1 и F2 (напрежение, ток, налягане, сила на полето и др.) N = 2 · lg (F1 / F2). Обикновено се използва 0,1 фракция от Bel, наречена децибел (dB, dB).
бял шум
шум, при който звуковите вибрации с различни честоти са представени еднакво, тоест средно интензитетите на звуковите вълни с различни честоти са приблизително еднакви, например шумът на водопад. Името "Бял шум" е аналогично на бялата светлина. Вижте също Шум.
Възприемано ниво на звука (PN dB)
нивото на звуковото налягане на произволния шум в лентата от една трета от октава до една октава в близост до честота от 1000 Hz, съответстваща според оценката на „нормалните“ слушатели на силата на въпросния шум.
Време за реверберация
периодът от време след изключване на източника на звук, през който реверберационният звук на дадена честота се затихва с 60 dB. Обикновено измервайте времето за първите 30 dB затихване и екстраполирайте резултата.
Височина на звука
характеристика на слуховото възприятие, която разпределя звуците в скала от ниски до високи звуци. Зависи главно от честотата, но също и от звуковото налягане и формата на вълната.
Сила на звука
величина, която характеризира слуховото усещане за даден звук. Силата на звука зависи по сложен начин от звуковото налягане (или интензитета на звука), честотата и начина на вибрация. При постоянна честота и форма на вибрация силата на звука се увеличава с увеличаване на звуковото налягане. При едно и също звуково налягане силата на звука на чисти тонове (хармонични вибрации) с различни честоти е различна, тоест звуците с различна интензивност могат да имат еднаква сила на различни честоти. Силата на звука на дадена честота се оценява като се сравнява със силата на обикновен тон с честота 1000 Hz. Нивото на звуково налягане (в dB) на чист тон с честота 1000 Hz, толкова силен (в сравнение на ухо), колкото измерваният звук, се нарича ниво на силата на звука (на фон). Силата на звука за сложни звуци се оценява по конвенционална скала в звуци. Силата на звука е важна характеристика на музикалния звук.
децибел
(от deci ... и bel) - дробна единица от bel - единица на логаритмична относителна стойност (десетичен логаритъм на съотношението на две едноименни физически величини - енергии, мощности, звукови налягания и др.); е равно на 0,1 бел. Легенда: руски dB, международни dB. Децибелът се използва по-често в практиката от основната единица, бел.
Звуково налягане
налягане, допълнително възникващо при преминаване на звукова вълна през течна и газообразна среда. Разпространявайки се в средата, звуковата вълна образува удебеляване и разреждане, което създава допълнителни промени в налягането спрямо средната стойност на налягането в средата. По този начин звуковото налягане е променлива част от налягането, т.е. флуктуации на налягането спрямо средната стойност, чиято честота съответства на честотата на звуковата вълна. Звуковото налягане е основната количествена характеристика на звука. SI единицата за звуково налягане е нютон на m2 (по-рано се използваше барът: 1 bar = 10-1 N / m2). Понякога нивото на звуковото налягане се използва за характеризиране на звука - съотношението на стойността на това звуково налягане към праговата стойност на звуковото налягане, изразено в dB, е равно на 2-10-5 N / m2. В този случай броят на децибелите е N = 20 lg (p / po). Звуковото налягане във въздуха варира в широки граници - от 10-5 N / m2 в близост до прага на слуха до 103 N / m2 при най-силните звуци, например шумовете на реактивните самолети. Във вода, при ултразвукови честоти от порядъка на няколко MHz, с помощта на фокусиращи излъчватели се получава стойност на Zd до 107 n / m2. При значително звуково налягане се наблюдава явлението на прекъсване на течността - кавитация. Звуковото налягане трябва да се различава от звуковото налягане.
Звукоизолация на ограждащи конструкции
затихване на звука при проникване през строителни огради в по-широк смисъл - набор от мерки за намаляване нивото на шума, влизащ в помещенията отвън. Количествената мярка за звукоизолация на обвивката на сградата, изразена в децибели (db), се нарича звукоизолационен капацитет. Разграничаване на звукоизолация от въздух и ударни звуци. Звукоизолацията от въздушен звук се характеризира с намаляване на нивото на този звук (говор, пеене, радиопредаване), когато преминава през оградата и се оценява от честотната характеристика на звукоизолацията в честотния диапазон от 100-3200 Hz, като се вземе предвид ефектът от звукопоглъщането на изолираната стая. Звукоизолацията от ударен звук (стъпки на хора, движещи се мебели и др.) зависи от нивото на звука, което се получава под тавана, и се оценява от честотната характеристика на намаленото ниво на звуково налягане в същия честотен диапазон при работа на пода на стандартна ударна машина, като се вземе предвид и звукопоглъщането изолирана стая.
Звукопоглъщащи конструкции
устройства за поглъщане на падащи върху тях звукови вълни. Звукопоглъщащите конструкции включват звукопоглъщащи материали, средства за тяхното укрепване, а понякога и декоративни покрития. Най-често срещаните видове звукопоглъщащи конструкции са звукопоглъщащи облицовки на вътрешни повърхности (тавани, стени, вентилационни канали, асансьорни шахти и др.), Частични звукопоглъщатели, елементи от активни заглушители.
Акустичен импеданс
комплексно съпротивление, което се въвежда при отчитане на вибрациите на акустични системи (емитери, клаксони, тръби и др.). Акустичният импеданс е съотношението на комплексните амплитуди на звуковото налягане и обемната вибрационна скорост на частиците на средата (последната е равна на произведението на вибрационната скорост, осреднена върху площта от площта, за която се определя IA ). Сложният израз "Акустичен импеданс" има формата Za = Ra + i Xa, където i е въображаемата единица. Чрез разделяне на комплексния акустичен импеданс на реални и въображаеми части се получават активните Ra и реактивни Xa компоненти Акустичен импеданс - активен и реактивен акустичен импеданс. Първият е свързан с триене и загуби на енергия за излъчване на звук от акустичната система, а вторият - с реакцията на инерционни сили (маси) или еластични сили (гъвкавост). Реактивното съпротивление в съответствие с това е инерционно или еластично.
Коефициент на поглъщане (α)
ако повърхността е в звуково поле, тогава "α" е съотношението на звуковата енергия, погълната от повърхността, към енергията, падаща върху нея. Ако 60% от падащата енергия се абсорбира, тогава коефициентът на поглъщане е 0,6.
Музикална акустика
наука, която изучава обективните физични закони на музиката във връзка с нейното възприемане и изпълнение. Изследва такива явления като височина, сила на звука, тембър и продължителност на музикалните звуци, консонанс и дисонанс, музикални системи и гами. Занимава се с изучаване на музикално ухо, изучаване на музикални инструменти и човешки гласове. Открива как физическите и психофизиологичните закони на музиката се отразяват в специфичните закони на това изкуство и влияят върху тяхната еволюция. В музикалната акустика се използват данни и методи на общата физическа акустика, които изучават процесите на възникване и разпространение на звука. Тя е тясно свързана с архитектурната акустика, психологията на възприятието, физиологията на слуха и гласа. Музикалната акустика се използва за обяснение на редица явления в областта на хармонията, музикалните инструменти, инструментариума и др. Ограждащи конструкции на сгради и конструкции, строителни конструкции (стени, тавани, покрития, запълващи отвори, прегради и др.), ограничаващи обема на сграда (структура) и разделянето й на отделни помещения. Основната цел на ограждащите конструкции е защитата (оградата) на помещенията от температурни въздействия, вятър, влага, шум, радиация и др., каква е разликата им от носещите конструкции, които приемат силови натоварвания; тази разлика е условна, тъй като често ограждащите и носещите функции се комбинират в една конструкция (стени, прегради, подови плочи и покрития и др.). Оградните конструкции са разделени на външни (или външни) и вътрешни. Външните служат основно за защита от атмосферни влияния, вътрешните) основно за отделяне на вътрешността на сградата и шумоизолация.
Звукопоглъщане
преобразуване на енергията на звукова вълна в други видове енергия, и по-специално в топлина; характеризиращ се с коефициента на поглъщане a, който се определя като реципрочната стойност на разстоянието, на което амплитудата на звуковата вълна намалява с e = 2,718 пъти. a се изразява в cm-1, т.е. в непери на cm или в децибели на m (1 dB / m = 1,15 10-3 cm-1).
Праг на слуха
минималната стойност на звуковото налягане, при която звукът с дадена честота все още може да бъде възприет от човешкото ухо. Стойността на "прага на слуха" обикновено се изразява в децибели, като се приема за нулево ниво на звуково налягане 2 · 10-5 N / m2 или 2 · 10-4 N / m2 при честота 1 kHz (за плоска звукова вълна ). Прагът на чуване зависи от честотата на звука. Под действието на шумове и други звукови стимули P. s. за даден звук нараства, а повишената стойност на прага на слуха остава известно време след прекратяване на интерфериращия фактор, след което постепенно се връща към първоначалното ниво. При различни хора и при едни и същи лица в различно време прагът на слуха може да се различава в зависимост от възрастта, физиологичното състояние, физическата годност. Измерванията на прага на слуха обикновено се правят с помощта на аудиометрични методи.
Реверберация
(Къснолат. reverberatio – отражение, от лат. reverbero – изхвърлям), процесът на постепенно затихване на звука в затворени помещения след изключване на източника му. Обемът на въздуха в помещението е осцилаторна система с много голям брой собствени честоти. Всяка от естествените вибрации се характеризира със собствен коефициент на затихване, който зависи от поглъщането на звука при отражението му от ограничителните повърхности и при неговото разпространение. Следователно, собствените колебания с различни честоти, възбудени от източника, се гасят едновременно. Reverb оказва значително влияние върху чуваемостта на речта и музиката в стаята, т.к слушателите възприемат директен звук на фона на предварително възбудени трептения на обема на въздуха, чиито спектри се променят във времето в резултат на постепенното затихване на компонентите на собствените трептения. Ефектът от реверберацията е толкова по-значителен, колкото по-бавно се разпадат. В помещения, чиито размери са големи в сравнение с дължините на вълната, спектърът на естествените вибрации може да се счита за непрекъснат и реверберацията може да се разглежда като резултат от добавянето на директен звук и редица забавени и намаляващи амплитуда повторения поради отражение от ограничителните повърхности.
Сградна акустика
научна дисциплина, която изучава въпросите за защита на помещения, сгради и територии на населени места от шум чрез архитектурно планиране и строително-акустични (конструктивни) методи. Сградната акустика се разглежда както като клон на приложната акустика, така и като раздел на строителната физика. Архитектурно-планинските методи на строителна акустика включват: рационални (от гледна точка на защита от шум) пространствено-планински решения на сгради и помещения; отстраняване на източници на шум от защитени обекти; оптимално планиране на микрорайони, жилищни райони, както и територии на промишлени предприятия.
Заден план
(от гръцки телефон - звук) - единица за ниво на силата на звука. Поради факта, че звуците с различен интензитет (различаващи се по звуково налягане) могат да имат еднаква сила на различни честоти, силата на звука се оценява чрез сравняването му със силата на стандартен чист тон (обикновено 1000 Hz). 1 Фон - разликата в нивата на силата на звука на два звука с дадена честота, за които звуците с еднаква сила на звука с честота 1000 Hz се различават по интензитет (ниво на звуково налягане) с 1 децибел. За чист тон с честота 1000 Hz фоновата скала съвпада с децибелната скала.
шум
произволни вибрации от различно физическо естество, характеризиращи се със сложността на времевата и спектралната структура. В ежедневието под шум се разбира различни видове нежелани акустични смущения във възприятието на речта, музиката, както и всякакви звуци, които пречат на почивката и работата. Шумът играе съществена роля в много области на науката и технологиите: акустика, радиотехника, радар, радиоастрономия, теория на информацията, компютри, оптика, медицина и др. Шумът, независимо от неговата физическа природа, се различава от периодичните трептения чрез произволна промяна в моментните стойности на величините, характеризиращи даден процес. Шумът често е смесица от случайни и периодични вибрации. Използват се различни математически модели за описване на шума в съответствие с тяхната времева, спектрална и пространствена структура. За количествена оценка на шума се използват осреднени параметри, определени на базата на статистически закони, които отчитат структурата на шума в източника и свойствата на средата, в която шумът се разпространява.
Защита от шум
набор от мерки (технически, архитектурно-планински, строителни и акустични и др.), Извършени за защита от шум и ограничаване на нивото му в помещения, сгради и на територията на населени места в съответствие с изискванията на санитарните стандарти. Ефективната защита от шум допринася значително за подобряване на благоустрояването на населените места, подобряване на условията на живот, труд и отдих на населението. Вижте още Звукоизолация на обвивки на сгради, Звукопоглъщащи конструкции, Сградна акустика.
Шумомер
устройство за обективно измерване на нивото на силата на звука (шума). Шумомерът съдържа всепосочен измервателен микрофон, усилвател, коригиращи филтри, детектор и показалец - индикатор. Общата схема на шумомера е избрана така, че свойствата му да са близки до тези на човешкото ухо. Чувствителността на ухото зависи от честотата на звука, като формата на тази зависимост се променя с промяната в интензитета на измервания шум (звук). Следователно шумомерът има 3 комплекта филтри, които осигуряват желаната форма на честотната характеристика при ниска сила на звука ~ 40 phon (използва се в диапазона 20-55 phon), B - средна сила на звука ~ 70 phon (55-85 phon) и C - голям обем (85-140 фон). Характеристиката при висока сила на звука е равномерна в честотната лента от 30-8000 Hz. Скалата A се използва и за измерване на нивото на силата на звука, изразено в единици - децибели, маркирани с A, тоест dB (A), при всяка сила на звука. Стойността на нивото на звука в dB (A) се използва при стандартизиране на силата на шума в промишлеността, жилищните сгради и транспорта. Филтрите се превключват ръчно в зависимост от силата на измервания звук (шум). Сигналът, поправен от квадратния детектор, се осреднява за време, съответстващо на времевата константа на ухото от 50-60 msec (периодът от време, през който ухото, поради своята инерция, възприема два отделни звукови сигнала като един непрекъснат едно). Скалата на изходното устройство се калибрира в децибели спрямо средноквадратично ниво на звуково налягане (2 10-5 N / m2) на една от 3 скали - A, B или C. Съвременният шумомер е компактен преносимо устройство, захранвано от сухи батерии вътре... Микрофонът, електронната схема и индикаторът на шумомера трябва да бъдат изключително устойчиви на промени в температурата, влажността, барометричното налягане, както и стабилни във времето.
ECHO
отразен звук, пристигащ при слушателя с толкова голямо закъснение, че създава усещане, различно от това на директния звук.
Музикална акустика- наука, която изучава природата на музикалните звуци и съзвучия, както и музикалните системи и гами. Тя се основава на физическа акустика (закони за вибрация на еластични тела, закони на резонанса, интерференция на звуци и др.) и психофизиология на слуха (свойства на органа на слуха, слухови усещания, възприятия и представи). От своя страна музикалната акустика служи като основа за разбиране на редица явления, разглеждани в учението за хармонията (консонанс и дисонанс, изграждане и комбинация от консонанси, зависимостта на звука им от регистъра, образуване на прагове и др.) , в инструментация (качеството на звука на музикалните инструменти, както и певчески гласове, музикална гама и настройка на музикални инструменти), в оркестрация (комбинации от тембри на музикални инструменти, изкривяване на съзвучията със съвпадение на тонове и комбинирани тонове, маскиране на звуци с звуци).
Основният обект на изучаване на музикалната акустика е музикалният звук. В музиката се използват предимно звуци, които имат определена височина, тембър и сила на звука (всъщност музикални звуци). В музикално произведение могат да намерят място и звуци с две свойства – тембър и сила на звука (музикални шумове), но само при определени условия и в ограничен мащаб. Нашият слух възприема звуци в диапазона от приблизително 16 до 20 000 вибрации в секунда, докато честотният диапазон на звуците, използвани в музиката, варира от 16 до 4500 херца (приблизително). Звуците с честота над 4500 херца са бедни на обертонове и поради това не са изразителни. Обхватът на силата на звука, използван в музиката, също е значително по-тесен от диапазона на звуците, възприемани от нашите уши. Звуци, близки до слуховия праг (много тихи) и звуци, близки до прага на болката (много силни), като правило, не се използват в музиката, т.к. първите изискват интензивно внимание от нас, вторите причиняват неприятен натиск и болка в нашия орган на слуха.
Злоупотребата с шумове и звуци, които са извън обичайните артистични норми, е една от характерните черти на съвременната рок музика.
В музикалната практика най-често се използват съзвучия, които се основават на третото съотношение на звуците. Този факт се обяснява с факта, че терциите имат специална характеристика в сравнение с други интервали: мажорната терца звучи в мажор, а малката терца звучи в минор. Връзката между звуците, които образуват консонанс, поради общи обертонове, може да бъде силна или слаба. В зависимост от естеството на връзките между звуците, съзвучието може да звучи меко (консонанс) и грубо (дисонанс). Връзките между звуците също обясняват последователността от съзвучия, които се срещат най-често в музикалната практика. Организацията на звуците по височина образува звукова (музикална) система. Звуковите системи възникват чрез слухов подбор на звуци въз основа на различни социално детерминирани естетически принципи.
Всяка озвучителна система се характеризира с: обхват (разстоянието между нейните екстремни по височина звуци) и звуково запълване (броя на звуците в диапазона и техните интервални съотношения). Подреждането на звуците в последователен ред на увеличаване или намаляване на височината дава мащаб. За определяне на обхвата на системата се използва мащабирана скала, т.е. компресиран до граници, които не надвишават една октава. Например скала може да бъде изразена като скала. Има три звукови системи (например в четвъртия диапазон), системи с пет звука (в шести или седми диапазон), седем звукови системи (в рамките на седмия диапазон) и т.н. Озвучителни системи възникват при практикуването на музикално изкуство – народно и професионално. Желанието да се определят и фиксират с помощта на математически формули честотните (надморски) отношения между звуците на музикалните системи води до създаване на математически настройки. Тези настройки служат като основа за настройка на музикални инструменти с фиксирана височина (например 12-звуковия равен темперамент, използван в музиката) и са чисто теоретични (математически) по природа. При пеене, което изобщо не разчита на фиксирана гама, както и при свирене на инструменти с частично фиксирана височина на звуците (например цигулка с нейните четири настроени струни) и на духови инструменти, действителният звук само приблизително съответства на математическите изчисления, които характеризират определена скала. Но дори и за инструменти с напълно фиксирана гама (пиано), настройката във всеки отделен случай се извършва с по-голямо или по-малко приближение до математически точната височина („приблизителна настройка“) и с течение на времето (по-специално поради използването на инструмент) претърпява промени, които не са уловени в определена звукова зона от нашия слух.
Гарбузов Николай Александрович(1880 - 1955) - съветски музиколог, изследовател в областта на музикалната акустика и психология, доктор на изкуствата. През 1906 г. завършва Минния институт в Санкт Петербург, а през 1916 г. - Музикалното и драматично училище на Московската филхармония, класове на А. Н. Корещенко (композиция) и А. Д. Касталски (полифония). Научната, музикална и педагогическа дейност на Гарбузов започва в съветските години. През 1921-31г. беше директор на Държавния институт по музикални науки (ГИМН). От 1923 г. - професор по музикална акустика и ръководител (от 1937 г.) на акустичната лаборатория на Московската консерватория. Гарбузов е автор на научни трудове по музикална акустика, теория на музиката, руска народна полифония и музикална психология. Работата му е посветена на изучаването на акустичните явления, приложени към практиката на композиция и изпълнение. Разработено от Гарбузов през 20-30-те години. теорията за многоосновния характер на ладовете и консонансите поставя задачата да изведе модално-хармоничната структура на музикалната реч от законите на акустиката, но в същото време надценява ролята на акустичните отношения в установяването на музикални модели. От най-голямо значение са изследванията на Гарбузов в областта на зоналната природа на слуховите възприятия. Гарбузов установява, че нашите представи за височината на звуците отговарят не на честотите на вибрациите, а на честотните ленти или зони и дава ново обяснение за много явления в музикалната психология, теорията на музиката и музикалната изпълнителска практика.
зона(в музиката) - област, в която даден звук или интервал може да има различни количествени изрази, като запазва качеството и името си. Например, качеството и името на интервала остават постоянни в определени граници при различни честотни отношения между звуците на този интервал (зона на основната секунда, малката терция и т.н.); звукът на 1-ва октава се възприема като непроменен при честоти 435, 437, 440, 443 и т.н., отклонявайки се до ¼ тон (+ - 1/8). Така нареченото свободно интониране на музика от изпълнители на инструменти с частично фиксирана настройка (цигулка и др.) и певци се основава на зоналния характер на слуха. Зоните се наблюдават и в областта на темпото и ритъма (часови зони).
литература:
- Музикална акустика. Изд. НА. Гарбузов. - М.-Л., 1940г.
- Гарбузов Н.А. Зоналната природа на звуковия слух. - М.-Л., 1948г.
- Гарбузов Н.А. Съчинения: Теория за многоосновната природа на модусите и съзвучията, части 1-2. - М., 1928-1932.
- Гарбузов Н.А. За полифонията на руската народна песен. - М.-Л., 1939г.
- Гарбузов Н.А. Стара руска народна полифония. - М.-Л., 1948г.
- Гарбузов Н.А. Интразонален интонационен слух и методи за неговото развитие. - М.-Л., 1951.
Музикална акустика(от гръцки. ἀκούω - Чувам) - една от областите на общата акустика, наука, която изучава обективните физични закони на музикалния звук: неговия произход и създаване (акустика на музикални инструменти, акустика на речта и пеенето, електроакустика); разпространение (архитектурна акустика, звукозапис, излъчване); възприятие (психоакустика - акустика на човешкия слух). Музикалната акустика също е област музикология... Тя изследва такива явления като височина, сила на звука, продължителност и тембър на музикалните звуци, консонанс и дисонанс, музикални системи и гами, ухо за музика, характеристики на музикалните инструменти и човешкия глас. В музикалната акустика се използват данни и методи на общата физическа акустика, които изучават процесите на възникване и разпространение на звука. Музикалната акустика е свързана с други клонове на музикологията като хармония, теория на музиката, оркестрация, инструментариум, музикална психологияи др. Терминът "музикална акустика" е въведен в науката през 1898 г. от швейцарския учен-акустик А. Жанкиер ("Основи на музикалната акустика").
Дълго време основният обект на изследване на музикалната акустика са числените съотношения между честотите на звуците, които образуват интервали, прагове, музикални системи и др. По-късно в музикалната акустика се включват раздели, свързани с изучаването на особеностите на музикалните инструменти и човешкия глас, моделите на изпълнителско творчество и музикално възприятие.
Историята на музикалната акустика като научна насока води началото си от учението на древногръцки (Питагор и неговата школа, Аристотел), китайски (Лю Бу-уей) и други философи и музиканти, които дават математическа основа за музикални системи, интервали и ладове , който установява връзката между височината и честотата на вибрациите на струните, както и законите за отражение и поглъщане на звуковите вълни в помещение.
По-нататъшното развитие на музикалната акустика е свързано с дейността на учените и музикантите от 16-17 в. Л. да Винчи, Г. Царлино, Г. Галилей, М. Мерсен, Ж. Совьор, Р. Бойл и др. натрупа значително количество експериментални знания. 18 век е периодът на развитие на теоретичната музикална акустика в произведенията на Д. Бернули, Л. Ойлер, Е. Хладни. Откритията на тези учени позволиха да се пристъпи към акустичен анализ на механизмите на образуване на звук в музикалните инструменти, което направи възможно развитието и подобряването на последните.
През XIX век. значителен принос за развитието на музикалната акустика има изключителен немски физик, математик, физиолог и психолог Г. Хелмхолц, който разработи резонансната теория на слуха. Основните му положения са изложени от учените в труда „Учението за слуховите усещания като физиологична основа на теорията на музиката“ („Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik“, 1863 г.). Според резонансната теория на слуха, възприемането на височината е резултат от резонансно възбуждане на органа на Корти, настроен на различни честоти на влакната. Творбите на Хелмхолц стават основата на развитието в края на 19 век. самостоятелно направление на науката - психоакустика. Развитието на музикалната акустика в края на XIX - началото. XX век. продължено от немските учени К. Щумпф и В. Кьолер, които изучават обективно механизмите на усещане и възприемане на звуковите вибрации. През 1891 г. трудът на Г. „Акустика от гледна точка на музикалната наука. Така до края на XIX век. се формират основните направления на музикалната акустика, занимаващи се с проблемите на създаване, разпространение и възприемане на музикални звуци.
През XX век. областта на изследване на музикалната акустика продължава да се разширява: включва раздели, свързани с изучаването на обективните характеристики на различни музикални инструменти, както и акустиката на звукозаписни студия, радио и телевизионни студия, възпроизвеждане на записана музика, възстановяване на записи, стерео запис и др. в акустиката се появява ново направление „аурализация” (терминът на М. Клайнер), базирано на компютърните технологии. Целта на аурализацията е да се създадат триизмерни виртуални модели на всяка стая, което прави възможно възпроизвеждането на звука на музика и реч във всякакви зали, включително тези, които са само проектирани. Големи центрове се занимават с проблеми на музикалната акустика: IRCAM (Франция), Станфордския университет (САЩ), Кеймбриджския университет (Великобритания), Института по музикална акустика (Австрия), Шведската музикална академия и др.
Руските учени имат значителен принос в развитието на съвременната музикална акустика НА. Гарбузов(концепция за зона за музикално ухо), A.A. Володин (теория на възприятието на височината), Л. С. Термен (електроакустични измервания), A.V. Римски-Корсаков, Е.В. Назайкински, Ю. Н. Парцали, В.П. Морозов, I.A. Алдошина... Развитието на техните теории доведе до разработването на нови методи на изследване. Зоналната концепция на музикалното ухо на Гарбузов позволява да се дешифрират и анализират изпълнителски нюанси в интонация, динамика, темп и ритъм, въз основа на обективни данни, характеризиращи музикалния звук и художественото изпълнение. Теорията на Володин за възприятието на височината предоставя метод за анализ на музикални звуци, базиран на извличане на частични тонове от сложен звуков спектър и измерване на тяхната относителна интензивност. Експериментите в областта на електроакустичните измервания доведоха до нови методи на изследване в акустиката на музикалните инструменти. Значителен принос за развитието на музикалната акустика има работата и дейността на И. А. Алдошина.
Новите съвременни тенденции в музикалната акустика са свързани със създаването на спектрална, акустична, микротонична и друга музика с помощта на компютърни технологии (Electronic Music Studio и Theremin Center в Московска държавна консерватория на името на П. И. Чайковски,компютърна лаборатория NTONYX в Новосибирската държавна консерватория и др.)
литература: Куришева Т.А. Музикална журналистика и музикална критика: учебник за студенти, обучаващи се в специалност „Музикология”. - М .: ВЛАДОС-ПРЕС, 2007.
наука, която изучава обективните физични закони на музиката във връзка с нейното възприемане и изпълнение. Изследва такива явления като височина, сила на звука, тембър и продължителност на музикалните звуци, консонанс и дисонанс, музикални системи и гами (вижте Музикална настройка). Тя се занимава с изучаване на музикално ухо (вж. Музикален слух), изследване на музикални инструменти (виж. Музикални инструменти) и човешки гласове (виж. Пеещ глас). Открива как физическите и психофизиологичните закони на музиката се отразяват в специфичните закони на това изкуство и влияят върху тяхната еволюция. В М. и. използват се данни и методи на общата физическа акустика, които изучават процесите на възникване и разпространение на звука. Тя е тясно свързана с архитектурната акустика, психологията на възприятието, физиологията на слуха и гласа. М. а. се използва за обяснение на редица явления в областта на хармонията (Виж Хармония), музикалните инструменти, инструмента (Виж Инструментация) и др.
Като раздел от музикалната теория на М. и. възникнало в учението на древните философи и музиканти. Значителен етап в развитието на М. и. свързан с името на изключителния немски учен-физик и физиолог от 19 век Г. Хелмхолц, който изложи първата цялостна концепция за физиологията на звуковия слух - така наречената резонансна теория на слуха. Голям принос за развитието на М. и. въведена в края на 19 - началото на 20 век. K. Stumpf и W. Koehler (Германия), които въведоха в него учението за механизмите на отразяване (усещане и възприятие) на различни обективни аспекти на звуковите вибрации. През 20 век. сферата на М. и. се разширява още повече. Разработва се метод за анализ на музикалните звуци, базиран на извличане на частични тонове от сложен звуков спектър и измерване на тяхната относителна интензивност, придобила голямо значение в акустиката на певческия глас и музикалните инструменти. Разработват се въпроси за акустиката на радиостудия, звукозаписни студия, стерео запис и възпроизвеждане на звук. Важен етап в развитието на съвременните М. и. свързани с изследванията на съветския музиколог и акустик Н.А. Работата на съветските специалисти Л.С.Термен и А.А.Володин в областта на електрическите музикални инструменти, както и теорията за възприятието на височината, разработена от последния, според която възприеманата височина на звука се определя не само от честотата на трептения от основния си тон, но от целия му хармоничен спектър.
осветено .:Хелмхолц Г., Учението за слуховите усещания като физиологична основа на теорията на музиката, транс. от нем., Петербург, 1875; Риман Г., Акустиката от гледна точка на музикалната наука, прев. от него, М., 1898; Римски-Корсаков А. В., Развитие на музикалната акустика в СССР, „Изв. Академия на науките на СССР“, Серия Физика, 1949, т. 13, № 6; Музикална акустика, изд. Н. А. Гарбузова, М., 1954; Володин А., Ролята на хармоничния спектър във възприемането на височината и тембъра на звука, в сборник: Музикално изкуство и наука, В. 1, М., 1970; Stumpf C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Köhler W., Akustische Untersuchungen, "Zeitschrift für Psychologie", 1910-13, Bd 54, 58.64; Wood A., Acoustics, N. Y.; Бекъс Дж., Акустичните основи на музиката, Н. Ю.,. Вижте също лит. при чл. Гарбузов Н.А.
