Ինչպես են պատրաստվում ճենապակյա սպասքը. Ինչպես են պատրաստվում ճենապակյա արտադրանքները. Ճենապակի տեսակները և դրա արտադրության առանձնահատկությունները
Որոշեցինք պարզել, թե որն է գաղտնիքը։ Մենք ձեզ համար հավաքել ենք ճենապակի մասին ամենահետաքրքիր բաները՝ երբ է այն հայտնվել, ինչից է այն պատրաստված, ինչ տեխնոլոգիաներ կան։
Vazaro կատալոգում շատ ենճենապակյա սպասք՝ կոմպլեկտներ և անհատական իրեր, բաժակներ և սպասք։ Ճենապակին երկար պատմություն ունի, և նույնիսկ այսօր, երբ շուրջը հազարավոր այլ նյութեր կան, այն չի կորցնում իր դիրքը։
Ի՞նչ է ճենապակին և ինչո՞վ է այն տարբերվում կերամիկայից:
Ճենապակին կերամիկայի մի տեսակ է, որը անթափանց է գազի և ջրի նկատմամբ, բայց կիսաթափանցիկ է, եթե պատերը բավականաչափ բարակ են: Այն պատրաստվում է կավի, կաոլինի, շվարցի և ֆելդսպարի խառնուրդից։ Խառնուրդը ստացվում է սպիտակ և շատ պլաստիկ։
Պատրաստի արտադրանքը կրակում են 1000 աստիճան ջերմաստիճանում - ճշգրիտ ցուցանիշը կախված է ճենապակի տեսակից: Այնուհետև դրանք պատում են ապակենման էմալային փայլով և նորից կրակում։ Եթե փայտե փայտով հարվածեք ճենապակյա գավաթին, ապա կստանաք բնորոշ բարձր հնչյուն՝ գրեթե բյուրեղի նման:
Կերամիկայի մեկ այլ տեսակ, որն իր կազմով մոտ է ճենապակին, կավե ամանեղենն է։ Նրանց տարբերելու համար նայեք ներքևին՝ եթե վրան ջնարակ չկա, սա հաստատ ճենապակյա է։
Ե՞րբ և որտեղ է հայտնվել ճենապակին:
Չինացիներն առաջինն են պատրաստել ճենապակե 620 թ. Ավելի քան 1000 տարի արտադրության մեթոդը գաղտնի էր պահվում, մինչև 1708 թվականին գերմանացի գյուտարարներ Ցչիռնհաուսը և Բյոթգերը ստացան եվրոպական ճենապակի առաջին բանաձևը։
Նույն թվականին Դրեզդենում բացվեց առաջին ճենապակու գործարանը։ Ճիշտ է, սկզբում պատրաստում էին բիսկվիթ ճենապակե, այսինքն՝ առանց ջնարակի։ 1710 թվականին թագավորին ներկայացվեցին ճենապակի առաջին նմուշները, և գերմանական ճենապակին սկսեց նվաճել աշխարհը։
Չինական ճենապակու տեխնոլոգիայի ամբողջական նկարագրությունը հայտնվել է 1735 թվականին՝ ֆրանսիացի Ֆրանսուա Քսավյե դ'Էնտրեկոլի նամակում: Քիչ անց Ֆրանսիայում՝ Լիմոժում, բացվեցին գործարաններ, որոնք լավագույն ճենապակին էին մատակարարում ֆրանսիական թագավորի արքունիքին։ Այսպիսով սկսվեց հայտնի Limoges ճենապակու պատմությունը:
Անգլիայում 18-րդ դարում հայտնաբերվեց ոսկրային ճենապակի տեխնոլոգիա՝ կովերի ոսկորներից մոխրի ավելացմամբ: Այս ճենապակին կոչվում էր Bone China, իսկ այժմ այն արտադրվում է նույնիսկ Չինաստանում։
Ճենապակի պատրաստման տեխնիկան Ռուսաստան է բերվել 18-րդ դարի 40-ականների վերջին։ Առաջին մանուֆակտուրան կայսերական ճենապակու գործարանն էր, որը հետագայում վերանվանվեց Լենինգրադսկի։
Ինչպիսի ճենապակ է այնտեղ:
Կախված արտադրության տեխնիկայից՝ ճենապակին կարող է լինել փափուկ կամ կոշտ:
Կոշտ ճենապակին բաղկացած է 47-66% կաոլինից և յուրաքանչյուրը 25% կաոլինից և քվարցից։ Այն կրակում են 1400-ից 1460°C ջերմաստիճանում։ Արդյունքում նրա մեջ ավելի քիչ հեղուկ փուլ կա, իսկ կրակելու ժամանակ այն ավելի քիչ է դեֆորմացվում։
Կոշտ ճենապակի ամենադիմացկուն տեսակը ոսկրային ճենապակին է: Նրա բաղադրությանը ավելացվում է մինչև 50% ոսկրային ալյուր, ուստի այն ունի ավելի բարակ և կիսաթափանցիկ պատեր, թեև ավելի դժվար է կոտրել, քան սովորականը։
Փափուկ ճենապակին պարունակում է ոչ ավելի, քան 25-40% կաոլին, 45% քվարց և 30% դաշտային սպաթ։ Կրակվում է 1300-1350°C ջերմաստիճանում։ Փափուկ ճենապակին այնքան դիմացկուն չէ, որքան կոշտ ճենապակին, բայց այն ավելի ճկուն է, ուստի այն հաճախ օգտագործվում է դեկորատիվ իրերի համար՝ ծաղկամաններ, արձանիկներ, տուփեր:
Հին Չինաստանում պատրաստված ճենապակին փափուկ էր, իսկ եվրոպականը՝ կոշտ:
Ճենապակին նույնպես ներկված է երկու եղանակով.
Անփայլ գեղանկարչությունն այն է, երբ ներկը սկզբում կիրառվում է, այնուհետև ծածկվում է թափանցիկ փայլով: Այս կերպ դրանք ավելի երկար են պահպանվում և կարող են դիմակայել կրկնվող լվացմանը:
Գերգլազային գեղանկարչության մեջ ներկերը կիրառվում են ջնարակի վրա: Սա նրանց ավելի պայծառ է դարձնում, բայց ավելի արագ է լվանում: Այս մեթոդը հարմար է դեկորատիվ իրերի համար։
Զանգվածային արտադրության մեջ դիզայնը կիրառվում է դեկալով: Սկզբում կերամիկական ներկերով տպում են լաքապատ թղթի վրա, հետո կպցնում սպասքի վրա ու կրակում։ Այս դեպքում ֆիլմը այրվում է, և նախշը միաձուլվում է մակերեսին: Պրեմիում ճենապակին արտադրվում է սահմանափակ քանակությամբ և ձեռքով ներկված:
Եթե ճենապակին ներկված է ոսկով, արծաթով կամ պլատինով, ապա այն պետք է լվանալ հատկապես զգույշ՝ ձեռքով, տաք ջրով, առանց փոշու կամ կոշտ սպունգի։
Ինչու՞ են ճենապակյա սպասքն այդքան գնահատված:
Ինչպես բոլոր կերամիկաները, ճենապակին նույնպես լավ է հանդուրժում բարձր ջերմաստիճանը և պահպանում է ջերմությունը: Բարակ պատերով գավաթում թեյը կամ սուրճը սառչում են, բայց ոչ ամբողջությամբ՝ մինչև անհրաժեշտ ջերմաստիճանը: Այս դեպքում դուք կարող եք տաք ապուր լցնել ճենապակյա խյուսի մեջ, և դրա բռնակները չեն տաքանա։
Ճենապակին երկար է պահպանվում, որքան էլ այն փխրուն թվա։ Այն տարիների ընթացքում չի մթնում, չի կլանում խոնավությունն ու կեղտը։ Ժամանակակից ճենապակն այնքան դիմացկուն է, որ նույնիսկ կարելի է լվանալ աման լվացող մեքենայի մեջ։
Ճենապակե ճաշատեսակները չեն փչացնում պարունակության համը, չեն կլանում հոտերը և չեն օքսիդանում։ Դրանում կարելի է երկար ժամանակ պահել մթերքները՝ օրինակ՝ կարագը կամ շաքարավազը, և դրանք չեն կորցնի իրենց համը։
Ձյունաճերմակ փայլուն ճենապակին ամուր տեսք ունի և հարմար է ամենօրյա և տոնական մատուցման համար: Ցանկացած նկար հիանալի տեղավորվում է սպիտակ ֆոնի վրա՝ վառ կամ պաստել, ներկ կամ ոսկեզօծ:
Նվեր, որը հարմար է թագավորներին. Այսպես էին նրանք ընկալում 15-րդ դարում ճենապակյաեվրոպացիներ. Արևմուտքում սպասքը պատրաստում էին կավե ամանեղենից։ Համեմատ արևելյան ստեղծագործությունների հետ՝ այն կոպիտ ու հաստ պատերով տեսք ուներ։ Ահա թե ինչու, կայսերական ճենապակյաՉինաստանից բերված Եվրոպայում դարձել է թագավորների սպասքը։
Նա արվեստին միացավ 10 դար անց՝ նյութի գյուտից հետո։ – ճենապակի հիմքը հայտնաբերվել է Միջին Թագավորությունում դեռ 5-րդ դարում: Հետո սովորեցին կավը խառնել կվարց ավազի և դաշտային ավազի հետ։ Կազմը կարծես թե ճշգրտված չէ։ Որո՞նք են դրա առանձնահատկությունները, գուցե վերամշակման մեջ։
Ճենապակի հատկությունները
Վարպետ ճենապակյապետք է զգալ. Սա ենթադրում է ոչ միայն գեղարվեստական հմայքը, այլև նվազման ակնկալիքը: Երբ կրակում են, նյութը դեֆորմացվում է և փոքրանում: Զանգվածի մոտավորապես 70%-ը փոխակերպվում է։ Նույնիսկ մուլլիտը չի օգնում: Սրանք հրակայուն մասնիկներ են, որոնք ծառայում են որպես շրջանակ։
Չինական ճենապակյա, ինչպես բարձրորակ եվրոպականները, չի ծերանում։ Դարեր առաջ պատրաստված իրերը պահպանում են թարմ արտադրանքի բոլոր հատկությունները։ Սա է անտիկ ճենապակու թանկության պատճառներից մեկը։ Այն հնաոճ է, բայց ոչ մի կերպ չի զիջում նոր պատրաստվածին։
Այսպիսով, Հոնկոնգի Stothby's-ում 36,000,000 դոլարով վաճառվել է 15-րդ դարի մի թաս։ Թասը ներկված է զոոմորֆ ոճով, որտեղ պատկերված են աքլորներ և հավեր։ Ահա ևս մեկ պատճառ ճենապակյա արժեքներ. Այն ներկված է բացառապես ձեռքով։ Յուրաքանչյուր տարր եզակի է:
Եթե ճենապակու խանութմի գիտակ այցելում և ստուգում է արտադրանքը զանգի համար: Իդեալում, այն հիշեցնում է զանգը: Երբ ապակյա սպասքը կամ ապակե ձողերը հարվածում են միմյանց, դրանք հստակ, մեղեդային ձայն են արտադրում:
Համատեղում է ճենապակյա նախշերը և հատուկ փայլը։ Ջնարակը կազմված է մի քանի շերտերից։ Նրանք տարբերվում են թափանցիկությամբ: Լույսի բեկման բարդ սեմը ներքին ճառագայթման գաղտնիքն է ճենապակյա.
Ուտեստներև ճենապակե այլ իրերը անթափանց են ջրի նկատմամբ և դիմացկուն են քիմիական նյութերի, մասնավորապես թթուների նկատմամբ: Մեկ այլ ընդհանուր որակը ջերմային դիմադրությունն է: Հակառակ դեպքում, նյութի հատկությունները կախված են դրա տեսակից: Թեյի ճենապակյաամուր.
Այն օգտագործվում է ոչ միայն սպասքի, այլ նաև տեխնիկական մասերի, օրինակ՝ էլեկտրական մեկուսիչների արտադրության համար։ Նյութի ջրի կլանումը չի գերազանցում 0,1% -ը: Արտադրանքի կարծրությունը հասնում է 8 միավորի։ Համեմատելի է տոպազի հետ:
Ելակետային նյութերն են կաոլինը և ֆելդսպատը։ Վերցված կավը մաքուր է, յուղոտ, պլաստիկ և հրակայուն: Spar-ը ընտրվում է միկայի միջով: Այս տեսակի քարերը ավելի հեշտ են հալվում: Որպես հավելում օգտագործվում է քվարց ավազ։
Ճենապակի երկրորդ տեսակը փափուկ է։ Նրանից սովորաբար պատրաստվում են արվեստի արտադրանք: Ճենապակյա ծաղիկներկամ ճենապակե արձանիկներպարունակում է բազմաթիվ սմուզիներ: Սրանք հավելումներ են, որոնք մեծացնում են ապակե զանգվածը, հեղուկ փուլը։
Արդյունքը նյութի հատուկ թափանցիկությունն է: Այնուամենայնիվ, ջերմային դիմադրությունը և կարծրությունը կրճատվում են մոտավորապես կեսով: Փափուկ ճենապակու բաղադրության մեջ կարելի է գտնել սոդա, ծովի աղ, մանրացված ալաբաստր, գիպս, շիբ։ Օգտագործվում է որպես ջնարակ։ Կոշտ ճենապակին պատված է նույն բաղադրությամբ, ինչ բեկորը։
Նյութի երրորդ տեսակը ոչ թե չինացիների, այլ բրիտանացիների գյուտն է։ Ստեղծվել է 18-րդ դարում ոսկրային ճենապակ. Ֆորմալ առումով դա վերաբերում է փափուկին, բայց, ըստ էության, դա փոխզիջում է երկու հիմնական տեսակների միջև։ Արհեստավորները նյութի թափանցիկությանը հասնում են դրա ամրության և կարծրության նվազագույն նվազմամբ:
Ֆոսֆատները, մասնավորապես ոսկրային մոխիրը, խառնվում են կաոլինից և սպարից պատրաստված կոշտ ճենապակի հիմքի մեջ: 1971 թվականին տեխնոլոգիան յուրացվել է Լենինգրադի գործարանում։ Այսպիսով, սովետական ճենապակեմասամբ ոսկոր.
Կանգնած է առանձին սառը ճենապակյա. Այն հորինվել է Արգենտինայում 20-րդ դարի սկզբին։ Խառնուրդը բաղկացած է եգիպտացորենի օսլայից, յուղից, գլիցերինից և սոսինձից։ Այն նման է պլաստիլինի, բայց մոդելավորումից հետո ինքնաբերաբար կարծրանում է։
Գործողության ընթացքում նյութը ճկուն է, հարմար է բարակ, ֆիլիգրանային արտադրանքի համար: Սառը ճենապակյա վարպետներ- ինչպես մեծահասակները, այնպես էլ երեխաները: Արտադրության գործընթացը և խառնուրդն ինքնին անվտանգ են ցանկացած տարիքի մարդկանց համար: Բացի այդ, ի տարբերություն ստանդարտ ճենապակի, սառը ճենապակին վաճառվում է պատրաստի վիճակում։
Ճենապակի արտադրություն
Ճենապակի սպասարկումսկսվում է հանքային զանգվածի ծերացումից: Տեղադրված է գրեթե 100% օդի խոնավությամբ նկուղներում։ Միջավայրում ծերացումը անհրաժեշտ է ապագայի ֆիլտրացված և սեղմված տորթերի մեջ ջրի հավասարաչափ բաշխման համար ճենապակյա.
Առաքումնյութի տեղափոխումը նկուղից արտադրամաս տեղի է ունենում միայն 3-4 ամիս հասունացումից հետո: Անհրաժեշտ է զանգվածը կրկին խառնել, դրանից օդ հեռացնել և նորից սեղմել։ Բրիկետները պատրաստ են օգտագործման։ Հիմա հերթը նկարիչներին ու մոդելավորողներինն է։
Առաջինները նկարում են էսքիզներ՝ հաշվի առնելով նյութի փոքրացումը։ Երկրորդները պատրաստում են գիպսե մոդելներ։ Մեկը պատրաստված է 1-ից 1 սանդղակով, երկրորդը 15%-ով մեծ է գծագրից: Միայն այդպես կարելի է հաշվի առնել օդը ճենապակյա նեղացումև ինչ է տեղի ունենում կրակոցների ժամանակ:
Եթե արտադրությունը սերիական է, ապա ստեղծվում է նաև ձուլման պլաստիկ կաղապար։ Գործընթացի բարդությունն այնպիսին է, որ մեկ ապրանքի ֆինանսական ծախսերը մոդելի ձուլման պահից մինչև պատրաստի արտադրանքի վաճառքը կազմում են մոտավորապես 100 եվրո:
Սրանք տվյալներ են ճենապակու գործարաններԳերմանիա. Խոսքը պարզ ձևերի արտադրանքի մասին է։ Բարդ թվերի արտադրության ծախսերն ավելի բարձր են: Այսպիսով, DIY ճենապակյա- հոբբի, որը պահանջում է զգալի ներդրումներ:
Արձանիկի կամ սպասքի ձևը երբեք նույնը չէ: Մոդելը բաժանված է մասերի. Սուրճի ստանդարտ կաթսայի համար, օրինակ, պատրաստվում են 11-15 բեկորներ։ Ճենապակի հետ աշխատելիս դրանք իրար են պահում սայթաքուն մածուկով։
Այն ստվերում է մակերեսի վրա բարակ խոզանակներով։ Հոդերը չպետք է տեսանելի լինեն: Առանց վերջնական սվաղման դա հնարավոր չէ անել։ Կարեւոր է ոչ միայն որակը, այլեւ արագությունը։ Աշխատանքային մասը չորանալու ժամանակ չունի:
Նախքան մտնելը չինական խանութ, արտադրանքը կրակում են առնվազն 2 անգամ։ Առաջին բուժումը տեղի է ունենում 980 աստիճանով և ուղղված է մնացորդային ջրի հեռացմանը։ Երկրորդ կրակոցը պահանջում է մոտավորապես 1500 Ցելսիուս:
Նախքան վերջնական թխումը, արտադրանքը թաթախված է կապույտ օրգանական ներկով: Այն վառվում է ջեռոցում, բայց նկատելի է դարձնում ամենափոքր թերությունները։ Եթե դրանք հայտնվում են, ապրանքը մերժվում է: Ճենապակյա բնորոշ նշաններԴրանք տեղադրվում են միայն իդեալական արձանիկների, ծաղկամանների և թիթեղների վրա։
Ճենապակի կիրառում
Գնել ճենապակյաԱյն կարող եք գտնել ոչ միայն սպասքի և արձանիկների խանութներում։ Հումքը պահանջված է նաև ատամնաբուժական կաբինետներում։ Պսակները պատրաստված են ճենապակուց։ Նյութի կիսաթափանցիկության շնորհիվ դրանից պատրաստված ատամնաշարերը ամենաբնական տեսք ունեն:
Ճենապակին հարմար է շքեղ կահույքի, լվացարանների և զուգարանների արտադրության մեջ: Նյութը տեղ է գտել միկրոէլեկտրոնիկայի մեջ։ Անգամ ճենապակե հիմքով զրահներ են մշակվում:
Դասական տարբերակում այն համարվում է կոշտ, բայց փխրուն: Այնուամենայնիվ, ժամանակակից գիտնականները ստեղծել են մի քանի հավելումներ, որոնք ծածկույթը դիմացկուն են դարձնում փամփուշտների և ուժի և ազդեցության այլ ազդեցությունների նկատմամբ:
Ճենապակի գինը
Ապրանքների արժեքը կախված է դրանց նորությունից։ Հնաոճ իրերը բնականաբար ավելի արժեքավոր են: Արտաքնապես դրանք կարող են անճաշակ լինել։ Այսպես, 18-րդ դարի կորեական արտադրության ծաղկամանը Նյու Յորքի Christie's-ում վաճառվել է 1 մլն 200 հազար դոլարով: Նյութը չներկված է, կոտրված համաչափություն ունի և ունի մի քանի փոքր ճաքեր։ Սակայն վիճակի համար կատաղի պայքար էր ընթանում։
Ռուսական նմուշների թվում, օրինակ. Dulevo ճենապակյա. Գործարանը հիմնադրվել է 1832 թվականին։ Եթե հաջողվի գտնել այդ ժամանակների ապրանքներ, ապա կդառնաս միլիոնատեր։ Dulevo-ի արտադրանքն, ի դեպ, առանձնանում է նաև իրենց պարզությամբ։ Սպիտակ փայլը սովորաբար զարդարված է միայն: Նրանք հազվադեպ էին դիմում փայլուն նկարչության։
Սովետական միջին գինը ճենապակե արձանիկներ- 4-6000 ռուբլի: Սա միջին չափի և նույն տարածվածության արժեքն է: Հատկապես հազվագյուտ նմուշներն արժեն հազարավոր դոլարներ:
Եթե ճենապակին թարմ է, գինը սահմանում է արտադրողը։ Այնուամենայնիվ, ապրանքների ինքնարժեքը միշտ ավելի բարձր է, քան սպասքը և ապակուց պատրաստված այլ ապրանքները, սովորական կերամիկայից և նույնիսկ:
Այցելեցի «Արտ-Մոդեռն Կերամիքս» ընկերություն, որն արտադրում է ճենապակյա արտադրանք։ Այս օրերին շատ հաճելի է տեսնել նման փոքր (իսկ ընկերությունում աշխատում է մոտ 50 մարդ) գրեթե ձեռքի աշխատանքով արտադրություն, որտեղ արտադրանքը հիշում է ձեռքերի ջերմությունը, որոնք ստեղծել են դրանք։ Արտադրության բնույթից ելնելով (տեխնոլոգիա, ծավալ) չկան բազմաշերտ արտադրանք կամ շարունակական արտադրություն։
Ամեն ինչ արտադրվում է փոքր խմբաքանակներով և ծնվում է փոքր շենքի պատերի մեջ՝ բաժանված տարբեր սենյակների՝ արտադրական փուլերի։ Ցավոք սրտի, դժվար է ռեպորտաժ նկարահանել և բացատրություններ հիշել, ուստի ես կխոսեմ միայն այն պահերի մասին, որոնք տպավորվել են ինձ վրա։
1. Ավանդական սպասքից բացի, ընկերությունը ստանում է բազմաթիվ կորպորատիվ պատվերներ։ Ոստիկանություն, ճանապարհային ոստիկանություն, Ռուսական երկաթուղիներ և այլն։ Օրինակ, սա KB Mil-ի համար հուշանվեր է:
2.
3. Պատվեր ոստիկանության համար - Քեռի Ստյոպա:
4. Իսկ սա ծաղկաման է Ռուսական երկաթուղիների համար։ Եվ այդ ամենը նկարված է ձեռքով: Միակ բանն այն է, որ լոկոմոտիվի աջ ու ձախ կողմի պատկերներն արվել են պիտակների միջոցով։
5.
6. Տարբեր ապրանքներ.
7. Ահա, սա դատարկի ձուլումն է: Սվաղի կաղապար, որի մեջ լցնում են ճենապակյա շաղախ։ Առաջին հարցն այն էր, թե ինչպես են ներսում խոռոչներ են արվում: Պարզվեց, որ ամեն ինչ պարզ է. Սվաղի կաղապարը կազմում է միայն արտաքին տեսքը, իսկ ներսում ամեն ինչ լցված է շաղախով։
Այնուհետեւ գիպսը սկսում է ջուր վերցնել ճենապակուց, իսկ լուծույթի արտաքին շերտը կարծրանում է։ Որքան թանկ է աշխատանքային մասի արժեքը, այնքան ավելի հաստ է պատը:
8. Իսկ հետո անհարկի լուծույթը դուրս է թափվում (վերօգտագործվում է) և ստացվում է բարակ պատերով հյուսվածություն։
9. Այնուհետև մշակված մասը հղկվում է, փորվածքները հանվում և պատրաստվում են ներկման:
10. Սրանք բլանկներ են թեյնիկների համար KB Mil.
11. Բարդ իրերը հավաքվում են մի քանի մասից։
12. Կատուներ.
13. Եվ սրանք սոսնձված պիտակներն են՝ նախքան նորից կռելը: Վառարանից հետո դեկալից ներկը միաձուլվում է ջնարակի մեջ և դառնում անբաժանելի մաս։
14. Գունազարդման գիրք նապաստակների համար.
15. Ինձ համար երկրորդ բացահայտումն այն էր, որ կոբալտային ներկը սև է: Եվ միայն վառարանից հետո այն կապույտ է դառնում:
16. Նկարչություն.
17.
18. Եվ սա նապաստակներին պատրաստում է 2011-ին, որը նապաստակի տարի է լինելու:
19. Մեգա փական.
20. Ջնարակապատում.
21. Կլոնների բանակ.
22. Պաշտելի նապաստակներ.
23. Նապաստակ նկարել.
24. Մոդել և սվաղի կաղապար:
25. Վառարաններ.
26. Կրակելուց հետո.
27. Բոլոր վառարանները, բացի մեկից, էլեկտրական են։ Բայց մեկը աշխատում է հեղուկ գազով։ Մեկ կրակոցի համար բավական է այդպիսի մեկ հագնումը։
28. Գիպսե կաղապարների արտադրության արտադրամաս.
29. Տուփերի արտադրամաս.
30.
31. Ձուլման փոքր արտադրամաս.
32.
33. Վերջնական ավարտ.
34.
35. Տերկինի գիպսե արձանիկը ստեղծվել է 1939 թվականին (կարող էի շփոթել տարեթիվը, քանի որ բանաստեղծությունը տպագրվել է միայն 41-ին, թեև դրա վրա աշխատանքները սկսվել են հենց 39-ին)։ Երկար ժամանակ այն քայքայվել է։ Արտադրամասի մասնագետները վերականգնել են գիպսե արձանիկը, պատրաստել կաղապար, իսկ այժմ կարող եք հիանալ ճենապակյա Տերկինով։
Երեքշաբթի, մայիսի 03, 2011 13:10 + մեջբերում գիրք
Ճենապակին (թուրք. farfur, fagfur, պարսկ. fegfur-ից) ամենաազնիվ խեցեղենն է։ Ճենապակյա սպասքը սպիտակ, դիմացկուն սպասք է, որը բնութագրվում է զարմանալի թեթևությամբ և թափանցիկությամբ։ Դուք կարող եք տարբերել ճենապակե ճաշատեսակները կերամիկայի այլ տեսակներից պատրաստված արտադրանքներից՝ հստակ, երկար զանգի ձայնով, որը դրանք հնչում են հարվածների ժամանակ:
Սորտերը և արտադրության տեխնոլոգիան
Ճենապակին հիմնականում պատրաստվում են կաոլինից, կավից, քվարցից և ֆելդսպատից։ Որոշ տերմինաբանություն.
Պլավնիկերամիկական զանգվածներում նրանք խաղում են նոսրացնող հավելումների դեր։ Կրակելիս հոսքերը նպաստում են ցածր հալեցման հալման ձևավորմանը, նվազեցնում են արտադրանքի կրակման ջերմաստիճանը և մեծացնում բեկորի խտությունը: Ֆելդսպաթը, պեգմատիտը, նեֆելինային սիենիտը, պեռլիտը, կավիճը, դոլոմիտը, տալկը և այլ նյութեր օգտագործվում են որպես հոսքեր նուրբ կերամիկական արտադրանքներում։ Սմուզիների գործողությունը զանգվածում նույնը չէ։
Feldspars-ը ունիվերսալ հոսք է նուրբ կերամիկայի տեխնոլոգիայի և ջնարակների արտադրության մեջ: Երկրի ընդերքը բաղկացած է ավելի քան 50% ֆելդսպատիկ ապարներից, սակայն կերամիկական արդյունաբերության համար հարմար դաշտային ապարների հանքավայրերը շատ սահմանափակ են և հիմնականում սպառված: Դրանք ալկալիական և հողալկալիական մետաղների ալյումոսիլիկատներ են։ Պեգմատիտները, գրանիտները և պեռլիտները կարող են օգտագործվել նաև արտադրության մեջ։
Կաոլին– սպիտակ կավ, որն առաջանում է դաշտային սպաթների եղանակային ազդեցության ժամանակ։ Այն պարունակում է կոալինիտ միներալ և լայնորեն կիրառվում է արդյունաբերության մեջ։
Քվարց- Երկրի ընդերքի ամենատարածված միներալներից ևս մեկը՝ ժայռ առաջացնող միներալը հրային և մետամորֆ ապարների մեծ մասում: Խառնուրդների և սիլիկատների տեսքով այլ միներալների մի մասն է։ Ընդհանուր առմամբ, երկրակեղևում քվարցի զանգվածային բաժինը կազմում է ավելի քան 60%:
Սովորաբար ճենապակյա արտադրանքի երկու կրակում է կատարվում՝ առաջինը «փրկելու», երկրորդը՝ «ջրված»: Առաջին «ջարդոն» կրակելը նպատակ ունի թխել արտադրանքը և ապահովել նրան որոշակի ծակոտկենություն և ուժ, որը բավարար է ջրային կախոցով ապակեպատման համար: Երկրորդ կրակոցն անհրաժեշտ է արտադրանքի մակերեսի վրա փայլը հալեցնելու և բեկորային նյութի հետ փոխազդելու համար:
Հումքի ձուլման հատկությունները բարելավելու համար ճենապակյա զանգվածն օգտագործվում է հայտնի չինական «ձվի կճեպ» ճենապակու պատրաստման համար, այսինքն. Շատ բարակ պատերով արտադրանքները 100 տարի փակ են պահվել գետնի մեջ, իսկ մեր օրերում կավը կարող է ենթարկվել թռչելու, հատկապես, եթե այն ցածր պլաստիկության է։ Դրա համար պեղված կավը մանր կտորների տեսքով դրվում է գետնին մահճակալների մեջ, որոնք պարբերաբար ջրվում են ջրով և բահերով: Այս վիճակում կավը մի քանի տարի ենթարկվում է ջրի, արևի, սառնամանիքի ազդեցությանը և զգալիորեն բարելավում է իր հատկությունները։ Նուրբ խեցեղեն պատրաստելու համար կավը թրջում են ջրի մեջ՝ կեղտը հեռացնելու համար, առանձնացնում են կոպիտ ֆրակցիաները, իսկ մասնակի ջրազրկումից հետո այն մի քանի ամիս փտում է նկուղներում։
Թարմ նստեցված բարիումի սուլֆատ BaSO4-ն օգտագործվում է որպես ճենապակի սպիտակությունը գնահատելու ստանդարտ: Սպիտակությունը բնութագրվում է լույսի ցրման ինտենսիվությամբ, որը գրանցվում է լուսաչափով։
Անգլալեզու գրականության մեջ «ճենապակու» տերմինը հաճախ կիրառվում է տեխնիկական կերամիկայի նկատմամբ՝ ցիրկոն, կավահող, լիթիում, բոր-կալցիում և այլ ճենապակե, որն արտացոլում է համապատասխան հատուկ կերամիկական նյութի բարձր խտությունը։
Ճենապակին կախված ճենապակյա զանգվածի բաղադրությունից տարբերվում է նաև փափուկ և կոշտ: Փափուկ ճենապակին տարբերվում է կոշտ ճենապակուց ոչ թե կարծրությամբ, այլ նրանով, որ փափուկ ճենապակյա թրծման ժամանակ ձևավորվում է ավելի հեղուկ փուլ, քան կոշտ ճենապակե կրակելիս, և, հետևաբար, կրակելու ընթացքում աշխատանքային մասի դեֆորմացման ավելի մեծ ռիսկ կա:
Պինդ– հոսքի փոքր հավելումներով (ֆելդսպաթ) և, հետևաբար, կրակվել է համեմատաբար բարձր ջերմաստիճանում (1380...1460°C): Դասական կոշտ ճենապակի զանգվածը բաղկացած է 25% քվարցից, 25% դաշտային սպաթից և 50% կաոլինից և կավից։
Փափուկ– հոսքի բարձր պարունակությամբ, կրակվել է 1200...1280°C ջերմաստիճանում։ Բացի դաշտային սպաթից, որպես հոսքեր օգտագործվում են մարմար, դոլոմիտ, մագնեզիտ, այրված ոսկոր կամ ֆոսֆորիտ։ Հոսքի պարունակության աճով, ապակե ֆազի քանակությունը մեծանում է, և, հետևաբար, ճենապակի կիսաթափանցիկությունը բարելավվում է, բայց ուժը և ջերմային դիմադրությունը նվազում են: Կավը պլաստիկություն է հաղորդում ճենապակյա զանգվածին (անհրաժեշտ է կաղապարման արտադրանքի համար), բայց նվազեցնում է ճենապակի սպիտակությունը։ 
Փափուկ ճենապակին հիմնականում օգտագործվում է գեղարվեստական արտադրանքի արտադրության համար, իսկ կոշտ ճենապակին սովորաբար օգտագործվում է տեխնոլոգիայի (էլեկտրական մեկուսիչներ) և առօրյա օգտագործման համար (ճաշատեսակներ):
Ճենապակե արտադրանքները շատ բազմազան են իրենց քիմիական բաղադրությամբ, հատկություններով և նպատակներով: Ճենապակի ամենահայտնի տեսակներից մի քանիսը և դրանց բնորոշ առանձնահատկությունները.
Թխվածքաբլիթ ճենապակյա– փայլատ, առանց փայլի։ Կարծիք կա, որ այն կոչվում է թխվածքաբլիթ, քանի որ կրակում են երկու անգամ։ «bis» և «bi» նախածանցները շատ լեզուներում նշանակում են երկու: Ճենապակե արտադրելիս սկզբում իրականացվում է թրծման գործընթաց, որը կոչվում է թափոնների թրծում, որին հաջորդում է ջնարակ: Bisque ճենապակին նույնպես կրակում են երկու անգամ, բայց երկրորդ անգամ առանց ջնարակի։ Ներկայումս բիսկվի ճենապակու արտադրության տեխնոլոգիան չի կարող ներառել երկրորդ կրակոց: Կլասիցիզմի դարաշրջանում թխվածքաբլիթները օգտագործվում էին որպես ներդիր կահույքի արտադրանքի մեջ: 
Ոսկրային ճենապակ- փափուկ ճենապակե, որի անփոխարինելի բաղադրիչն է խոշոր եղջերավոր անասունի ոսկորների մոխիրը, որը բաղկացած է հիմնականում կալցիումի ֆոսֆատից: Ներկայումս այն երբեմն փոխարինվում է բնական կալցիումի ֆոսֆատներով: Ոսկրային ճենապակուց պատրաստված արտադրանքը բնութագրվում է բարձր սպիտակությամբ, կիսաթափանցիկությամբ և դեկորատիվությամբ: Փորձագետները կարծում են, որ I. Spode-ն սկսել է ոսկրային ճենապակու արտադրությունը 1759 թվականին Stoke-on-Treat-ի շրջակայքում (Անգլիա): Մեր երկրում բարձրորակ ոսկորից պատրաստված ճենապակյա արտադրանք արտադրվում է ճենապակի գործարանի կողմից։ Մ.Վ. Լոմոնոսովը Սանկտ Պետերբուրգում.
Տապակած ճենապակյա- բարձր կիսաթափանցիկ փափուկ ճենապակե, արտադրվում է Ֆրանսիայում 1738 թվականից: Այն պարունակում է 30...50% կաոլին, 25...35% քվարց, 25...35% ալկալիներով հարուստ ապակյա ֆրիտ: Ֆրիտները կոմպոզիցիոն հավելումներ են ճենապակե զանգվածին, որոնք ապահովում են ապակե փուլի ձևավորումը և, հետևաբար, որոշում ճենապակի կիսաթափանցիկությունը: Ֆրիտի կազմը ներառում է՝ ավազ, սոդա, սելիտրա, գիպս, կերակրի աղ և մանրացված կապարի ապակի։ 
Ճենապակի դասակարգման մեջ առանձնահատուկ տեղ է զբաղեցնում Չինական ճենապակյա. Ճենապակի պատմությունը և Չինաստանի պատմությունը անքակտելիորեն կապված են: Հին ժամանակներում նեֆրիտը հիմնականում օգտագործվում էր Չինաստանում սպասք պատրաստելու համար։ Բայց դա չափազանց թանկ նյութ էր։ Չինացի արհեստավորների կողմից նեֆրիտի փոխարինման երկար փնտրտուքի արդյունքը ճենապակ է, նյութ, որն ավելի մատչելի է և հեշտ մշակվող: Նեֆրիտը Չինաստանում մնաց սուրբ քար, իսկ ճենապակին գրեթե անմիջապես նվաճեց չինական տիրակալներին:
Չինական ամբողջ ճենապակուց առանձնանում է հատկապես սպիտակը։ Նրա յուրահատուկ փխրունության և միևնույն ժամանակ ամրության գաղտնիքը կայանում է հումքի մեջ, որից այն արտադրվում է: Պարզվել է, որ Ցզյանսի նահանգը հարուստ է, այսպես կոչված, ճենապակե քարով, որը բաղկացած է քվարցից և միկայից։ Բոլոր բաղադրիչները վերածելով փոշու և ավելացնելով կաոլին, ստացվեց զանգված, որը երկար տարիներ պահպանվեց, որպեսզի ձեռք բերի անհրաժեշտ պլաստիկություն։ Հատուկ փայլատ փայլ է ձեռք բերվել՝ կիրառելով տարբեր թափանցիկության մի քանի շերտ փայլ:
Չինական ճենապակին հայտնի է դարձել իր արտասովոր նիհարությամբ և անկշռությամբ, բաժակների պատերն այնքան փխրուն են, որ հիշեցնում են ձվի կճեպը։ Հանրաճանաչություն ձեռք բերելով իրենց հայրենիքում՝ սկզբում բարձր օղակներում, իսկ հետո՝ ողջ բնակչության շրջանում՝ չինական կերամիկան թվագրվում է մ.թ.ա. սկսեց արտահանվել նախ Հնդկաստան, Ճապոնիա և Աֆրիկա; և միայն 16-րդ դարում դեպի Եվրոպա։
Զարդարում
Գունավոր դեկոր.
Ճենապակյա ներկը ներկվում է երկու եղանակով՝ ստորջնարկի ներկում և գերփայլուն ներկում:
ժամը անփայլՃենապակյա գեղանկարչության մեջ ներկերը կիրառվում են չփայլած ճենապակի վրա: Այնուհետև ճենապակյա կտորը պատում են թափանցիկ ջնարակով և կրակում մինչև 1350 աստիճան բարձր ջերմաստիճանում:
Գույների ներկապնակ գերփայլելՆկարներն ավելի հարուստ են, գերգլազով նկարելը կիրառվում է ջնարակապատ սպիտակեղենի վրա (մասնագիտական տերմինը չներկված սպիտակ ճենապակու համար) և այնուհետև կրակում են մուֆլ վառարանում 780-850 աստիճան ջերմաստիճանում:
Կրակելու ժամանակ ներկը միաձուլվում է ջնարակի մեջ՝ թողնելով ջնարակի բարակ շերտ։ Լավ կրակելուց հետո ներկերը փայլում են (բացառությամբ հատուկ փայլատ ներկերի, որոնք օգտագործվում են միայն դեկորատիվ նպատակներով), չունեն կոշտություն և ապագայում ավելի լավ են դիմակայում թթվային մթերքների և ալկոհոլի մեխանիկական և քիմիական ազդեցություններին:
Պրոֆեսիոնալ օվերգլազով ներկումն իրականացվում է մաստակի տորպենտինի և տորպենտինի յուղի միջոցով: Ներկերը նախապես ներծծվում են ներկապնակի վրա մեկ կամ ավելի օր: Աշխատանքից հետո դրանք մանրակրկիտ քսում են տորպենտինի յուղի ավելացումով։ Բանկերի մեջ տորպենտինը պետք է լինի չոր, թեթևակի յուղոտ և յուղոտ (սկիպիդարն աստիճանաբար փոխվում է մի վիճակից մյուսը): Յուղը նույնպես պետք է լինի ավելի հեղուկ և հաստ: Աշխատելու համար վերցրեք ներծծված ներկի մի կտոր, ավելացրեք յուղ և տորպենտին և նոսրացրեք այն մինչև հաստ թթվասերի խտությունը: Վրձինով ներկելու համար ներկը նոսրացվում է մի փոքր ավելի հաստ, գրչով նկարելու համար՝ մի փոքր ավելի բարակ: Underglaze ներկը նոսրացվում է ջրով, շաքարով, փոքր քանակությամբ գլիցերինի ավելացումով:
Ճենապակի ներկման ներկերից առանձնանում է ազնիվ մետաղներով պատրաստված ներկերի խումբը։ Ոսկու, պլատինե և արծաթյա ներկերի օգտագործմամբ ամենատարածված ներկերը (կամ արգենտինական):
Ոսկու պարունակության ցածր տոկոսով ոսկե ներկերն ավելի դեկորատիվ են, և դրանցով զարդարված արտադրանքը չի կարող ենթարկվել մեխանիկական սթրեսի (լվացվել է հղկող նյութերով և աման լվացող մեքենայում):
Ռելիեֆի դեկոր.
Ճենապակյա սպասքի ձևավորման այս տեսակը ուղղակիորեն տեղադրվում է հենց առարկայի նյութի մեջ՝ փորագրման, պերֆորացիայի կամ ռելիեֆանման բարձրացումների միջոցով: Ճենապակե ամանները կա՛մ ռելիեֆի հետ միասին ձուլվում են կաղապարների մեջ, կա՛մ դեկորի ռելիեֆը կամ պլաստիկ մասերը (ծաղիկներ, բողբոջներ, տերևներ, արձանիկներ՝ որպես բռնակներ և այլն) ձուլվում են առանձին, այնուհետև սոսնձվում:
Պատմություն
Կոշտ ճենապակու բաղադրությունը հորինել են չինացիները մոտ 6-րդ դարում, սակայն արտադրության այս գաղտնիքը խիստ գաղտնի էր պահվում։ Չինական ճենապակին կատարելության բարձր աստիճանի հասավ 15-16-րդ դարերում, իսկ 16-րդ դարում պորտուգալացի նավաստիների շնորհիվ մեծ քանակությամբ չինական արտադրանք հայտնվեց Եվրոպա։
Մոտ 1500 թվականին ճենապակու արտադրությունն ընդունվեց ճապոնացիների կողմից։ Հոլանդացիները նպաստեցին 17-րդ և 18-րդ դարերում ճապոնական ապրանքների Եվրոպա ներմուծմանը` իրենց հետ տանելով Հիցեն նահանգի Արիտա նավահանգստից ճանապարհին: Այս ճենապակին կոչվում էր «իմարի» գլխավոր նավահանգստի անունով, որտեղ բեռնվում էին ապրանքները։ Ճապոնական ճենապակյա բեկորները որակով զիջում են չինականներին, սակայն դրանց դեկորը շատ ավելի հարուստ է և բազմազան։ Բացի չինացիների օգտագործած ներկերից, ճապոնացիները ոսկով զարդարել են ճենապակին։
Ժամանակ առ ժամանակ, 13-րդ դարից սկսած, գալով Եվրոպա, չինական ճենապակին եվրոպացի ոսկերիչները մտցնում էին շրջանակների մեջ և այլ թանկարժեք իրերի հետ պահվում եկեղեցում, վանքում և ազնվական գանձարաններում։
15-րդ դարի երկրորդ կեսին Իտալիայում ճենապակու նմանակման առաջին փորձերն արվեցին։ 1575 թվականին Տոսկանայի մեծ դուքս Ֆրանչեսկո I դի Մեդիչիի կամքով Ֆլորենցիայի հանրահայտ Բոբոլի այգիներում հիմնվեց փափուկ ճենապակու արտադրամաս։ Այսպես կոչված Մեդիչի ճենապակին իր հատկություններով միջին դիրք էր զբաղեցնում կոշտ և փափուկ ճենապակու միջև։ Մանուֆակտուրան գործել է մինչև 17-րդ դարի առաջին քառորդը ներառյալ։ 
Ճենապակի արտադրության պատմության մեջ Medici ճենապակին ընդամենը մի դրվագ է: Դրան հաջորդեցին այլ փորձեր՝ Անգլիայում (դոկտոր Դուայթ և Ֆրենսիս Փլեյս, երկուսն էլ 17-րդ դարի 2-րդ կեսին), և Ֆրանսիայում (Ռուան, Սեն-Կլուդ)։ Այս շարունակական որոնումը խթանվեց 17-րդ դարի սկզբից Հեռավորարևելյան ճենապակի աճող ներմուծմամբ: Մինչև 18-րդ դարի սկիզբը բոլոր փորձերը մնացին անհաջող. արդյունքում ստացվեցին նյութեր, որոնք անորոշ կերպով նման էին ճենապակին և ավելի մոտ էին ապակուն:
Օրինակ, Յոհան Ֆրիդրիխ Բյոտգերը (1682-1719) փորձեր է անցկացրել ճենապակի ստեղծման գործում, որը 1707/1708 թվականներին հանգեցրել է «rothes ճենապակու» (կարմիր ճենապակու) ստեղծմանը` նուրբ կերամիկա, հասպիս ճենապակյա:
Այնուամենայնիվ, իրական ճենապակին դեռ պետք է հայտնաբերվեր: Քիմիան որպես գիտություն իր ժամանակակից հասկացողությամբ դեռ գոյություն չուներ։ Ոչ Չինաստանում, ոչ Ճապոնիայում, ոչ էլ Եվրոպայում կերամիկայի արտադրության հումքը քիմիական բաղադրությամբ հնարավոր չէր որոշել։ Նույնը վերաբերում էր օգտագործվող տեխնոլոգիային։ Ճենապակու արտադրության գործընթացը մանրակրկիտ կերպով փաստաթղթավորված է միսիոներների և վաճառականների ճամփորդական հաշվում, սակայն օգտագործված գործընթացները չեն կարող եզրակացնել այս զեկույցներից: Օրինակ, հայտնի են ճիզվիտ քահանա Ֆրանսուա Քսավյե դ'Էնտրեկոլի գրառումները, որոնք պարունակում են նրա կողմից 1712 թվականին արված չինական ճենապակի արտադրության տեխնոլոգիայի գաղտնիքը, որը լայն հանրությանը հայտնի դարձավ միայն 1735 թվականին։
Նամակ Ֆրանսուա Քսավյե դ'Էնտրեկոլից չինական ճենապակու արտադրության տեխնոլոգիայի մասին, 1712 թ., հրատարակված Դուալդի կողմից 1735 թ.
Ճենապակու արտադրության գործընթացի հիմքում ընկած հիմնական սկզբունքի ըմբռնումը, այն է՝ տարբեր տեսակի հողերի խառնուրդը կրակելու անհրաժեշտությունը՝ հեշտ միաձուլվող և ավելի դժվար միաձուլվող, առաջացել է փորձի վրա հիմնված երկար համակարգված փորձերի արդյունքում։ և երկրաբանական, մետալուրգիական և «ալքիմիական-քիմիական» հարաբերությունների իմացություն։ Ենթադրվում է, որ սպիտակ ճենապակու ստեղծման Բյոթգերի փորձերն իրականացվել են «rothes ճենապակու» ստեղծման փորձերի հետ միաժամանակ, քանի որ ընդամենը երկու տարի անց՝ 1709 կամ 1710 թթ., սպիտակ ճենապակին քիչ թե շատ պատրաստ էր արտադրության համար։
Հարկ է նշել, որ չինական ճենապակին, ժամանակակից տեսանկյունից, փափուկ ճենապակյա է, քանի որ այն պարունակում է զգալիորեն ավելի քիչ կաոլին, քան կարծր եվրոպական ճենապակին, այն նաև թրծվում է ավելի ցածր ջերմաստիճանում և ավելի քիչ դիմացկուն է։
Տարբեր մասնագիտությունների մասնագետներ և գիտնականներ Բյոթգերի հետ համատեղ աշխատել են ամուր եվրոպական ճենապակու ստեղծման համար։ Եվրոպական կոշտ ճենապակին (pate dure) բոլորովին նոր արտադրանք էր կերամիկայի ոլորտում։
1707 թվականի դեկտեմբերի վերջին իրականացվեց սպիտակ ճենապակի հաջող փորձնական կրակում։ Օգտագործելի ճենապակյա խառնուրդների մասին առաջին լաբորատոր նշումները թվագրվում են 1708 թվականի հունվարի 15-ին: 1708 թվականի ապրիլի 24-ին հրաման է տրվել Դրեզդենում ստեղծել ճենապակու արտադրամաս։ 1708 թվականի հուլիսին թրծված ճենապակու առաջին նմուշները ապակեպատված էին: 1709 թվականի մարտին Բյոթգերը լուծել էր այս խնդիրը, բայց նա թագավորին չներկայացրեց ջնարակված ճենապակյա նմուշներ մինչև 1710 թվականը։
1710 թվականին Լայպցիգի Զատկի տոնավաճառում ներկայացվել են վաճառվող «ժասպեր ճենապակյա» սպասք, ինչպես նաև ջնարակված և անփայլ սպիտակ ճենապակու օրինակներ։
Պատմություն Ռուսաստանում.
Ռուսաստանում ճենապակու կամ կավե ամանեղենի արտադրությունը կազմակերպելու փորձերը սկսվեցին դրա մեծ գիտակ Պետրոս I-ի օրոք։ Պետեր I-ի հանձնարարությամբ ռուս օտարերկրյա գործակալ Յուրի Կոլոգրիվին փորձել է պարզել Մայսենում ճենապակու արտադրության գաղտնիքը, սակայն չի հաջողվել։ Չնայած դրան, 1724 թվականին ռուս վաճառական Գրեբենշչիկովն իր միջոցներով Մոսկվայում հիմնում է ֆայանսի գործարան, որտեղ ճենապակի արտադրության փորձեր են կատարվում, սակայն դրանք պատշաճ կերպով չեն մշակվում։
Ձախողվեց նաև Ռուսաստանում գիտության և արվեստի զարգացման առաջին հայացքից ապացուցված մեթոդը՝ արտասահմանցի մասնագետներ հրավիրելը։
Մնում էր միայն մեկ ճանապարհ՝ ամենադժվարն ու երկար, բայց հուսալիը՝ կազմակերպել որոնողական համակարգված գիտատեխնիկական աշխատանք, որն արդյունքում պետք է հանգեցներ ճենապակու արտադրության տեխնոլոգիայի զարգացմանը։ Դրա համար անհրաժեշտ էր զգալի պատրաստվածություն, բավարար տեխնիկական նախաձեռնություն և հնարամտություն ունեցող մարդ: Պարզվեց, որ սա Դմիտրի Իվանովիչ Վինոգրադովն է՝ ծնունդով Սուզդալ քաղաքից։
1736 թվականին Դ.Ի. Վինոգրադովն իր ընկերների հետ՝ Մ.Վ.Լոմոնոսովը և Ռ. , այս նպատակով, որը վերաբերում է հանքարդյունաբերությանը կամ ձեռագիր արվեստին»։
Դ.Ի. Վինոգրադովը սովորել է հիմնականում Սաքսոնիայում, որտեղ այդ ժամանակ կային «ամբողջ գերմանական նահանգի ամենահայտնի ձեռագրերի և ձուլման գործարանները», և որտեղ այդ ժամանակ աշխատում էին այս արհեստի ամենահմուտ ուսուցիչներն ու վարպետները: Նա մնաց արտասահմանում մինչև 1744 թվականը և վերադարձավ Ռուսաստան՝ ստանալով վկայականներ և վկայականներ, որոնք նրան շնորհեցին «Բերգմայստեր» կոչումը, որն այդ օրերին մեծ հեղինակություն էր վայելում։
Վինոգրադովի առջեւ խնդիր էր դրված ինքնուրույն լուծել նոր արտադրության ստեղծման հետ կապված բոլոր հարցերը։ Հիմնվելով ճենապակի մասին ֆիզիկական և քիմիական պատկերացումների վրա՝ նա պետք է մշակեր ճենապակյա զանգվածի բաղադրությունը, իրական ճենապակի զանգվածի արտադրության տեխնոլոգիական տեխնիկան և մեթոդները։ Սա ներառում է ջնարակների մշակում, ինչպես նաև ճենապակի վրա ներկելու համար տարբեր գույների կերամիկական ներկերի ձևակերպումներ և տեխնոլոգիաներ:
Ավելի քան հազար տարբեր փորձեր է կատարել Վինոգրադովը իր աշխատանքի ընթացքում, որն այն ժամանակ կոչվում էր «ճենապակու գործարան»։
Ռուսաստանում ճենապակու արտադրության կազմակերպման վերաբերյալ Վինոգրադովի աշխատություններում զգալի հետաքրքրություն է ներկայացնում ճենապակյա զանգվածի «բաղադրատոմսի» նրա որոնումը։ Այս աշխատանքները հիմնականում վերաբերում են 1746-1750 թվականներին, երբ նա ինտենսիվ որոնում էր խառնուրդի օպտիմալ բաղադրությունը, բարելավում բաղադրատոմսը, տեխնոլոգիական հետազոտություններ անցկացնում տարբեր հանքավայրերից կավի օգտագործման, կրակման ռեժիմը փոխելու և այլն: Ճենապակի զանգվածի բաղադրության մասին հայտնաբերված բոլոր տեղեկություններից ամենավաղը թվագրված է 1746 թվականի հունվարի 30-ով: Հավանաբար, այդ ժամանակվանից Վինոգրադովը սկսել է համակարգված փորձարարական աշխատանք ռուսական ճենապակի օպտիմալ բաղադրությունը գտնելու համար և շարունակել այն 12 տարի, մինչև նրա մահը, այսինքն. մինչև 1758 թվականի օգոստոսը
1747 թվականից ի վեր Վինոգրադովը սկսեց փորձնական արտադրանք պատրաստել իր փորձարարական զանգվածներից, ինչպես կարելի է դատել թանգարաններում պահվող անհատական ցուցանմուշներից, որոնք կրում էին նրա ապրանքանիշը և արտադրության ամսաթիվը (1749 և ավելի ուշ տարիներ): 1752 թվականին ավարտվեց Վինոգրադովի աշխատանքի առաջին փուլը՝ առաջին ռուսական ճենապակու բաղադրատոմսի ստեղծման և դրա արտադրության տեխնոլոգիական գործընթացի կազմակերպման վերաբերյալ:
Նշենք, որ բաղադրատոմսը կազմելիս Վինոգրադովը փորձել է հնարավորինս գաղտնագրել այն։ Նա չի օգտագործել ռուսաց լեզուն, այլ օգտագործել է իտալերեն, լատիներեն, եբրայերեն և գերմաներեն բառեր՝ օգտագործելով նաև դրանց հապավումները։ Դա բացատրվում է նրանով, որ նրան հատուկ հրահանգներ են տրվել իր աշխատանքը հնարավորինս գաղտնի պահելու անհրաժեշտության վերաբերյալ։
Վինոգրադովի հաջողությունները ճենապակյա գործարանում ճենապակի արտադրության մեջ այս պահին արդեն այնքան նշանակալի էին, որ 1753 թվականի մարտի 19-ին Սանկտ Պետերբուրգի տեղեկագրում հայտնվեց հայտարարություն մասնավոր անձանցից ճենապակյա «տոպրակների արկղերի» պատվերներ ընդունելու մասին:
Բացի ճենապակյա զանգվածների ձևավորումը մշակելուց և տարբեր հանքավայրերից կավերը ուսումնասիրելուց, Վինոգրադովը մշակել է ջնարակի կոմպոզիցիաներ, տեխնոլոգիական մեթոդներ և հրահանգներ՝ կավերը հանքավայրերում լվանալու համար, փորձարկել է ճենապակի կրակելու համար վառելիքի տարբեր տեսակներ, ձևավորել է դիզայն և կառուցել վառարաններ և վառարաններ, հորինել ճենապակի համար ներկերի ձևակերպում և որոշեց առնչվող բազմաթիվ խնդիրներ: Կարելի է ասել, որ նա ինքը պետք է զարգացներ ճենապակի արտադրության ողջ տեխնոլոգիական գործընթացը և, բացի այդ, պատրաստեր օգնականներ, իրավահաջորդներ և տարբեր որակավորումների ու պրոֆիլների աշխատակիցներ։
«ջանասեր աշխատանքի» արդյունքում (ինչպես ինքն է գնահատել իր գործունեությունը) ստեղծվել է օրիգինալ ռուսական ճենապակ։ Գործարանը մեծ հաջողությունների է հասել ինչպես ճենապակի որակի, այնպես էլ դրանից պատրաստված արտադրանքի բազմազանության մեջ։ Եզրափակելով, հարկ է նշել, որ Ռուսաստանում օրիգինալ ճենապակու ստեղծման գործում զգալի մասնակցություն է ունեցել նաև Մ.Վ. Ինչը, սակայն, չխանգարեց, որ Կայսերական գործարանը հետագայում կոչվի Լոմոնոսովի, և ոչ թե Վինոգրադովի անունով։
Ճենապակյա արտադրանքի մակնշում
Նշումը որպես միջոց՝ ցույց տալու, որ ապրանքը պատկանում է կոնկրետ արտադրությանը, սկսեց կիրառվել Եվրոպայում կերամիկական խոշոր արտադրամասերի ստեղծումից անմիջապես հետո: Բայց դրանից շատ առաջ, օրինակ, արևելյան (ճապոնական և չինական) նշանները վերարտադրվել են 17-րդ դարի Դելֆտի ֆայենսի վրա: Ի դեպ, այս նույն ապրանքանիշերով են սկսել նաև եվրոպական խոշորագույն ճենապակու գործարանները՝ Meissen-ը և Vienna-ն։
Օրիգինալ նամականիշերը առաջին անգամ ներմուծվել են Եվրոպայում Meissen-ի արտադրամասում 1723-24 թվականներին: Դրանից հետո այլ գործարաններ սկսեցին պիտակավորել իրենց արտադրանքը։ Դրոշմակնիքները, որպես կանոն, կապույտ գույնի ենթագլազեր էին և դրված էին ապրանքի հատակին։ Երկար ժամանակ նշանի առկայությունը կամ բացակայությունը թողնված էր հենց ճենապակե արտադրողների հայեցողությանը, և միայն 18-րդ դարի վերջին երրորդում հիմնական արտադրող երկրներում (Ֆրանսիա, Գերմանիա, Ավստրիա) մակնշումը դարձավ պարտադիր, և նշանները պետք է գրանցվեին համապատասխան պետական ծառայություններում:
Եվրոպայում ճենապակու արտադրության քանակի ավելացմամբ և ակնհայտ առաջնորդության ճանաչմամբ, և, հետևաբար, Սևրի, Մայսենի, Վիեննայի և մի շարք այլ արտադրամասերի արտադրանքի ամենամեծ արժեքով, սկսվեց այնպիսի մակնշման գործառույթ, ինչպիսին պաշտպանությունն է իմիտացիայից և կեղծիքից: առաջին պլան դուրս գալ. Այդ նպատակով, օրինակ, 19-րդ դարում Սևրը, Վիեննան և Բեռլինը ներմուծեցին կրկնակի մակնշման պրակտիկան. արտադրանքի արտադրության ժամանակ տեղադրվում էր մեկ նշան, որը սովորաբար կապույտ ներքնաշփոթ է, իսկ երկրորդը, ամենից հաճախ կարմիրը, դրա գերփայլեցման ժամանակ: զարդարանք. 
Վաղ Մինգ դինաստիայի ճենապակյա գծանշումների օրինակ
Եթե խոսենք ապրանքանիշերի բովանդակության մասին, ապա դրանց ողջ բազմազանությամբ կարելի է առանձնացնել հետևյալ հիմնական տարրերը. սեփականատերերի կամ նրանց բարձր հովանավորների ազգանունները, սկզբնատառերը կամ մոնոգրամները. հերալդիկ մոտիվներ - թագեր, զինանշաններ կամ զինանշանների մասեր; կենդանիների, թռչունների, ձկների գործիչներ; ծաղիկներ կամ այլ բույսեր; նավեր, խարիսխներ, ծովային այլ մոտիվներ; ամրոցներ և տարբեր շինություններ; կրոնական կամ դիցաբանական դրդապատճառներ; տարբեր տեսակի խորհրդանիշներ և խորհրդանիշներ; երկրաչափական պատկերներ.
Եթե ապրանքը մակնշված չէ, ապա այն պետք է նույնականացվի կատարման եղանակով, ձևով, բեկորի բնույթով, ջնարակի գույնով և դեկորատիվ ոճով: Ճենապակու և կավե ամանեղենի մակնշման նշանները հավաքվում են հատուկ տեղեկատու գրքերում և կատալոգներում:
P.S.Ըստ պատմաբանների՝ բռնակով ճենապակյա բաժակը, որը մենք ամեն օր լցնում ենք անուշահոտ թեյով, հայտնվել է ոչ այնքան վաղուց: Այս իսկապես կարևոր իրադարձությունը տեղի է ունեցել մոտ 1730 թվականին Վիեննայում, երբ ինչ-որ հնարամիտ և նախաձեռնող ճենապակյա արտադրող միտք է հղացել չինական գայվանը (ամանի) սարքավորել կողային բռնակով, և այս դիզայնը դարձել է ավելի հարմար եվրոպացիների համար. Մինչ այդ նրանք երկար տարիներ սուրճ էին խմում բռնակով մետաղյա բաժակներից, իսկ բաժակներից՝ ջուր, գարեջուր կամ կաթ։
Ինչից է պատրաստված ճենապակին:
Կերամիկա
Ճշմարիտ կերամիկան մուգ, անթափանց, ապակեպատված արտադրանք է և, երբ կոտրվում է, միշտ գունավոր է, երբեմն շագանակագույն և հաճախ բաց մոխրագույն:
Կերամիկան ազատորեն զուգակցվում էր տեղական կավե հանքավայրերի հետ։ Կավն ինքնին ապահովում է, որ հոսքի փոշին անցնում է ապակենման վիճակի 1100-1300°C ջերմաստիճանում:
Հիմնականում իսկական կերամիկան ունի ոչ ստանդարտ բաղադրիչներ, բայց հիմնականում բաղկացած է բնական կավից։ Որպես կանոն, այլ բաղադրիչների հավելումները ներառված չեն:
Կերամիկան կարող է պատրաստվել մաքրված կավից, որը սովորաբար խեցեղենին տալիս է մուգ դեղին գույն, այնուհետև հոսքը անհրաժեշտ ջերմաստիճանում արտադրանքին ավելացնում է ապակեպատ տեսք:
Թխում ուտեստներ
Այս պայմանը անկասկած վերաբերում է այն իրերին, ներառյալ սպասքները և ճաշատեսակները, որոնք կարող են օգտագործվել ջեռոցում, այնուհետև ուղղակիորեն դնել սեղանի վրա: Այս ուղղությամբ երբեմն օգտագործվում են ինչպես կավը, այնպես էլ զանազան ապակեպատ հիմքերը։ Իդեալում, հացաթխման սպասքը պետք է պատրաստված լինի ապակե հիմքից, որն ունի ցածր ջերմային ընդլայնում: Այնուամենայնիվ, երբեմն արտադրվում է էժան, անորակ կավե խոհանոցային սպասք, որը չի պահանջում բարդ տեխնոլոգիական գործընթաց: Նույնիսկ կաթսայա ուտեստների/խոհարարական պարագաների դեպքում դուք պետք է խնամեք ինչպես ճաշ պատրաստելու սպասքը, այնպես էլ խուսափեք անհավասար թխումից, որը կարող է ճնշում առաջացնել իրի ներսում և մեծացնել ջերմային ցնցումների հավանականությունը:
Կերամիկական արտադրանքի արտադրության համար օգտագործվող ամենահիմնական նյութերն են.
Կավը կարող է լինել կրեմի կամ սպիտակ գույնի, ուստի կրեմի երանգը պարունակում է գնդիկավոր կավի ավելի մեծ տոկոս, իսկ սպիտակ երանգը պարունակում է սպիտակ կավի ավելի մեծ տոկոս: Կավե հիմքի տեսակը կրակելիս դառնում է ծակոտկեն: Ներծծում է մոտ 6-8% ջուր և դառնում ավելի թեթև քաշով։
Կավի առավելությունն այն է, որ այն կարելի է առանց ջնարակով կրակել միաժամանակ առնվազն 12 առարկա: Երբ ապակեպատ կրակելիս, պինդ լծակները պետք է օգտագործվեն առանձին սպասքի վրա. սա է 3-փին ապրանքանիշի ստանդարտի ստեղծման պատճառը: Սա նաև հնարավորություն է տալիս կրակելու ընթացքում գրավել ամենամեծ մակերեսը. Կավի և այլ հիմքերի հիմնական տարբերությունն այն է, որ գործարանը կարող է մեծ ծավալներ արտադրել բացվածքներով՝ արտադրանքը դարձնելով շատ գրավիչ գնով արտադրության համար: Փայլուն հիմքերը սովորաբար խորհուրդ չեն տրվում օգտագործել ռեստորաններում և հյուրանոցներում, քանի որ դրանք փչանում են և ունեն վատ պաշտպանություն ազդեցությունից՝ համեմատած այլ բազաների հետ:
Ապակեպատ կավ
Այս բնութագիրը վերաբերում է հիմքերին, որոնց ջրի կլանումը 0,5%-ից պակաս է: Երբ նման բազան կրակում է, այն մեծացնում է ուժը և նվազեցնում է փշրվելու հավանականությունը՝ մեծացնելով խոհարարական սպասքի կյանքը: Քանի որ ցածր ջերմային ընդլայնումը կտա ավելի լավ ջերմային հնարավորություններ:Այս արտադրանքը կարող է առաջարկվել ռեստորաններում և հյուրանոցներում օգտագործելու, ինչպես նաև ջեռուցման համար:
ճենապակե
Ճենապակին սպիտակ, կիսաթափանցիկ ապակեպատ արտադրանք է: Դա, ըստ էության, ապակեպատված կավ է, որը զուգակցվում է սպիտակ այրված կավի հետ՝ ձևավորելով սպիտակ կիսաթափանցիկ հիմք:
Ոչ թե ճենապակու մեծ մասի նման, այն այրվում է օքսիդացման պայմաններում, հիմքը դառնում է ապակենման առաջին թրծման ժամանակ, իսկ ջնարակը քսվում և ավարտվում է առանձին՝ հետագա ջնարակի կրակման ժամանակ:
Արտադրության մեթոդի կիրառմամբ՝ ճենապակին հաճախ տրվում է բարձրորակ փայլ՝ թույլ տալով, որ դեկորը կիրառվի ջնարակի տակ:
Ոսկրային ճենապակ
Ոսկրային ճենապակին ունի հիմք, որը չափազանց սպիտակ է, ապակեպատ և կիսաթափանցիկ: Այս հիմքի վրա հնարավոր չէ կոր քորոցների նշանները, և, հետևաբար, յուրաքանչյուր տարր պետք է տեղադրվի առանձին մոնտաժային մեխանիզմների վրա և յուրաքանչյուր տարր տեղադրվի տակդիրի վրա: Սրա արդյունքում վառարանում կրակելու համար ավելի շատ տեղ է պահանջվում։ Դրան գումարվում է նյութի արժեքը, և ոսկրային ճենապակին դառնում է ամենաթանկ հիմքերից մեկը:
ճենապակե
Ճենապակի բառը օգտագործվում է որպես տերմին՝ ներառելու բոլոր կերամիկական սպասքը, որը սպիտակ և կիսաթափանցիկ է: Ոսկրային ճենապակին, օրինակ, կարող է ներառվել այս դասակարգման մեջ, թեև այն, իհարկե, ճենապակյա չէ:
Ճենապակին սպիտակ, կիսաթափանցիկ ապակեպատ արտադրանք է, որը սովորաբար կրակում են ցածր ջերմաստիճանում, ինչի արդյունքում ճենապակին կապույտ-մոխրագույն երանգ է հաղորդում:
Ճենապակին կարող է լինել ապակեպատ կամ անփայլ; անփայլ ճենապակին կարելի է օգտագործել արձանիկներ պատրաստելու համար: Ապակեպատ ճենապակու արտադրության գործընթացը թույլ է տալիս դեկորացիան կիրառել կամ կրակելու կամ ջնարակի մեջ:
Պինդ ճենապակյա զանգված, ճենապակե սպասքի համար ամենաբնորոշը, առաջին թրծումը տեղի է ունենում 900-1000'C ջերմաստիճանում՝ հիմքին տալով բավարար ամրություն, այնուհետև ջնարակը քսում են հիմքի վրա և կրակում 1400' ջերմաստիճանում: C մինչև պահանջվող ջերմաստիճանը:
Փափուկ ճենապակյա զանգվածի բաղադրությունը ներառում է ավելի շատ հոսք և ավելի քիչ կավ, ինչը թույլ է տալիս փայլը և հիմքը միասին կրակել 1250-1300°C ցածր ջերմաստիճանի դեպքում:
